油画民族化
油画民族化的相关文献在1950年到2022年内共计313篇,主要集中在绘画、世界各国艺术概况、中国文学
等领域,其中期刊论文313篇、专利文献558612篇;相关期刊162种,包括文艺研究、美术、美术教育研究等;
油画民族化的相关文献由297位作者贡献,包括吴冠中、沈泓、鸥洋等。
油画民族化—发文量
专利文献>
论文:558612篇
占比:99.94%
总计:558925篇
油画民族化
-研究学者
- 吴冠中
- 沈泓
- 鸥洋
- 何淑芳
- 余方舟
- 刘竟艳
- 周春
- 封治国
- 尹舒拉
- 张明星
- 张静淼
- 徐泽
- 曹星原
- 朱晓蝶
- 李建平
- 李文秋
- 杨小彦
- 杨浩石
- 杨蕴
- 王一笑
- 王倩茹
- 秦安建
- 胡默露
- 薛军
- 谢军旗
- 贾明俊
- 赵南
- 赵熠锦
- 邵大箴
- 邹璞钰
- 郎绍君
- 郭磊
- 金冶
- 钱绍武
- 靳之林
- 丁金界
- 万新华
- 二徐
- 何天香2
- 何奎
- 何湘云
- 何谦
- 佘艳纯
- 倪贻德
- 全山石
- 关宏臣
- 冯民生
- 刘伟冬
- 刘勋1
- 刘家峰
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赵爱娇
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摘要:
白羽平是我国现当代知名的油画艺术家,他曾任北京画院油画创作室的主任,国家一级美术师,中国国家画院研究员,中国美术家协会会员,他的作品曾参加第八、九、十、十一、十二届全国美术作品展,并多次在大型展览中获奖。可以说白羽平是当代油画界的中坚力量,他的艺术思想和作品风貌影响着当代大批的青年画家。白羽平的艺术非常具有典型性。本课题试图从三个主要方面来研究白羽平油画风景的民族化。(1)中国写实油画在民族化中的发展和转变。这部分梳理中国写实油画在不同时期所体现出的对民族化的不同发展。(2)白羽平油画风景中民族化的表现。这部分通过探讨以下四个问题来探索白羽平油画风景中的民族性:构图形式。用色笔法。虚实布局。抽象与具象。(3)分析白羽平油画作品中的民族性。这部分结合作品来具体分析白羽平油画中的民族性是如何体现的。
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孙晓昕
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摘要:
五四运动以来,启蒙与救亡的主题一直影响着近代中国的发展,文学艺术界也对此产生了呼应,在此背景下画坛产生了“西画东渐”之风。徐悲鸿在留欧期间受到了西方写实主义绘画的影响,留洋归来后又将写实主义油画与中国传统题材相结合。《田横五百士》不仅是典型的中国题材,其在表现方法与艺术语言上都是中国化的,画中精准的人体结构与素描关系无不显现出画家扎实的写实油画基础,但画中人物衣服褶皱的表现又体现出中国传统人物画用线的特征。徐悲鸿将欧洲学院派艺术与中国题材、中国情怀相结合,影响了中国油画艺术的发展,体现了“油画民族化”的早期实践。
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张静淼
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摘要:
20世纪20年代随着大批海外美术留学人员返回国内,中国油画民族化也随之开启了探索之路。一个个独立的艺术家自我风格塑造的过程凸显了中国油画民族化进程中作为个体的思考,潘玉良便是其中不可忽视的重要艺术家。她的西画中充满韵味的白描线条、平面化的东方理念、夸张的造型表现、浓烈的色彩表达以及诗意化的叙述方式都让其西画呈现出明显的民族化特征。其画作中强烈的东方意蕴隐含着她的学艺历程、人生情感、社会身份、文化身份等种种因素,并且凸显出她对中国油画民族化进程的贡献与探索。
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高海军
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摘要:
卫天霖是我国现代油画事业的奠基人之一。文章概述了卫天霖艺术观念形成的时代背景和发展阶段,分析了卫天霖油画语言中的造型、色彩、构成、笔法表现等因素,研究了卫天霖为中国油画走向现代艺术道路所发挥的重要作用,总结了卫天霖致力于推动油画民族化的实践历程。
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李雅妮
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摘要:
敦煌莫高窟藏经洞的发现,以及在重庆展出的常书鸿的敦煌艺术及西北风俗写生展,引来无数学者关注,由此掀起了一场轰轰烈烈地西北写生运动.董希文也是西北写生队伍中的其中一员,本文通过对董希文个案研究,探寻其早期与后期绘画作品风格手法的不同.进行对比分析,了解敦煌壁画对董希文作品的影响.诚然,对董希文的个案研究是非常有意义的,他对近代中国美术的发展贡献是值得我们深思的.
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王倩茹
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摘要:
20世纪前期,东西方文化艺术不可避免地走向了交汇与融合,艺术的地域特征逐渐减弱,而民族身份、民族特色则被反复强调。林风眠将西方现代主义和野兽派加入中国艺术,徐悲鸿将西方现实主义和传统艺术结合,吴冠中则将西方抽象艺术和水墨联系起来。在这场中与西的碰撞中,无论是"中体西用"还是"西体中用",都证明了艺术形式的融合在当时已成为一种趋势。林风眠、吴冠中等艺术家对于东西方艺术融合的探索,为他们的作品赋予了中国传统艺术的笔墨情趣和深远意境,兼西方艺术的形式美感和抽象趣味,形成了独特的时代韵味,也为当下中国的艺术实践提供了相当的参考价值。
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曾文军
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摘要:
中国当代油画民族化由来已久,写意雕塑也一直是本土艺术命题不断思考和讨论的问题.油画民族化与写意雕塑因为传统的写意精神存在诸多贯通和联系.结构范式与立场转向、色彩范式分离与目的转向、图像范式与媒介、手法、风格转向经常性的出现在中国当代油画民族化和写意雕塑的论辩与实践当中.论辩与实践并没有尽头,也不会有固定的结果,这正是中国油画民族化、中国现代雕塑与传统写意精神的范式重构与思考转向中不能回避的部分.
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孙小童
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摘要:
在20世纪五六十年代的中国,产生了“油画民族化”的美术思潮。在西方艺术的影响下,它激发了中国学者对我国本土艺术语言的研究热情。董希文的作品《红军不怕远征难》,是其在创作了《开国大典》后又一幅重大历史题材的油画。虽然这幅作品没有《开国大典》那样闻名遐迩,但是董希文高超的创作技法和成熟的艺术理论在作品中都得以充分体现。本文以《红军不怕远征难》为例,对董希文革命历史画的创作进行了研究,希望可以给相关人员探究中国油画民族化的发展提供一些参考。
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阳鹏程
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摘要:
随着我国一代又一代油画艺术家在"油画民族化"道路上的探索,中国民族油画的发展取得了一定的成就.近些年来,中国南方一些艺术家们在此追求上走到了一起,南方油画山水画派在此基础上诞生了.文章讲述了中国南方油画山水画派在"油画民族化"道路上的追求与探索,用"写意"的表现方式,体现中国传统美学思想.