真人秀
真人秀的相关文献在2000年到2022年内共计2660篇,主要集中在信息与知识传播、电影、电视艺术、贸易经济
等领域,其中期刊论文2646篇、会议论文6篇、专利文献995篇;相关期刊719种,包括新闻世界、东南传播、今传媒(学术版)等;
相关会议6种,包括2016年中国科技传播论坛暨中国科技新闻学会第十三次学术年会 、2013年中国广告协会学术委员会年会、2012中国城市广播电视创新发展论坛等;真人秀的相关文献由2503位作者贡献,包括刘畅、常倩、张雷等。
真人秀
-研究学者
- 刘畅
- 常倩
- 张雷
- 鲍妍
- 余楠
- 佚名
- 冷凇
- 刘珺
- 吕加斌
- 戴荣均
- 曹深
- 李群
- 梁波
- 王中伟
- 王传梅
- 王芳
- 迟彤彤1
- 邓骏
- 陈丹
- 付俊峰
- 刘鑫婷
- 吴梦舟
- 姜壮
- 孙凌奕
- 尹鸿
- 张亮
- 张洁
- 张睿
- 张雪
- 徐立新
- 李杜若
- 李琳
- 李翔
- 杨哲1
- 杨帆
- 杨洁
- 林沛1
- 王少敏
- 王晶
- 王楠
- 王浩文
- 胡泊
- 胡鑫
- 苏翔
- 薛宝海
- 陈强
- 陈瑶
- 黎妮晓宇
- Felix Gillette
- Tim Stack
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摘要:
国内推荐平台:iFormats选择范围:2021年第四季度入库内容屋檐之夏节目名称:屋檐之夏节目类型:观察类真人秀播出平台:哔哩哔哩首播时间:2021年9月23日节目简介:《屋檐之夏》是由哔哩哔哩和中国老龄协会共同推出的首档忘年共居观察纪实真人秀。节目邀请3位居住在上海的阅历丰富的前辈,与N位有着独特人生态度的"沪漂青年",开启一场为期21天的代际共居体验。节目亮点:《屋檐之夏》采取"真人秀+观察室"的模式,让都市独居老人与沪漂青年这两类同样需要关怀、但日常生活中鲜有交集的群体聚集在同一屋檐下,通过为期三周的共居生活,探索一种全新的生活方式,创造一个城市中无需血缘羁绊的"家"。
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汪羽然;
刘英杰
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摘要:
在拉斯韦尔的“5W传播模式”基础上,“7W传播模式”拓展了With What Feedback(传播反馈)和What Environment(传播环境)两个环节,将它的线性传播模式转化为环形传播模式,揭示传播的双向互动性质,使传播过程更可持续。从“7W传播模式”看,作为我国首档推理真人秀节目,《明星大侦探》的传播环境宽松,传播主体多元化,传播内容聚焦社会议题,传播渠道广泛,传播受众多样,传播效果积极向上,传播反馈良好,为我国网络自制综艺的发展提供了有益的借鉴。
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仲欣欣;
张哲源
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摘要:
小众文化搭载综艺节目样态扩大受众范围,已逐渐成为我国综艺节目创作的新风向。综艺节目《戏剧新生活》将戏剧与真人秀这两种不同的艺术形态进行跨界融合,形成新的艺术文本,通过“网络媒介+综艺节目”的跨媒介融合传播模式,触达更广泛的用户群体,提高受众和节目之间的黏度,加强戏剧的输出和推广。未来,该节目应以时代审美为基础,在节目生产上调整戏剧和真人秀的比例,兼顾“内容为王”与“精神诉求”;在节目传播上突破“高口碑”与“低热度”的瓶颈,强化“明星效应”与“IP衍生”,打造小众文化传播的IP产业链,让戏剧与真人秀的融合得到大众的认可。
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唐玉婧
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摘要:
慢综艺以其独特的内容呈现方式、舒缓的节奏与情感叙事得以广泛传播。其对理想化生活的探索与呈现满足了受众的内心需求,赢得了广大粉丝群体。本文通过对湖南卫视《向往的生活》的节目内容创新进行详细分析,探究融媒环境下慢综艺节目应顺应受众的心理与物质需求,更好地结合当下融媒环境,改良节目内容,为综艺行业的发展和创新提供借鉴。
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赵玲玲
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摘要:
家装真人秀节目,集合了空间改造与设计,对实际问题的解决等几方面的元素,是近些年非常受欢迎节目类型。节目聘请行业内口碑好专业经验丰富的设计师,采用全程记录的方式,通过一个家庭的实际装修经历,让观众在了解专业知识的基础上,对家装成本管理,环保建筑材料,也有了初步的了解。为观众带来全新的感受,将环保健康与快乐融入到家装体系与生活场景中,对电视真人秀节目,进行了创新性尝试与探索。
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吴芳容
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摘要:
电视真人秀的话语创新从未停止。如何让真人秀节目兼顾有意思和有意义,用大众喜闻乐见的传播方式讲好中国故事,每一个节目创作者都在不断地尝试和探索。在这个过程中,《奔跑吧·黄河篇》用不断的改革和创新走出一条新路,尤其是近期播出的第二季节目,为观众展现出了品牌综艺勇于担当、敢于创新的气质和风格,摒弃了泛娱乐化的倾向,主动靠近主旋律化创作,用创新的视听叙事语言和传播策略,以主流价值观为核心搭载时代议题,获得了更深刻意义上的成功。
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田华
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摘要:
本文对国内多个有代表性的真人秀节目声音录制情况进行了分析,总结了此类节目常用的同期录音方法,围绕如何确定录音方案和组建团队,怎样因地制宜改造拍摄场地声学条件和布设录音设备,如何攻克录音难点等问题进行了具体阐释。
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李晓雯
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摘要:
真人秀这一节目类型已有多年的发展历史,我国的真人秀市场较为繁荣,其中《极限挑战》自开播以来,收视率屡创新高,微博上也获得了百万粉丝的关注。然而,《极限挑战》发展到第5季开始走“下坡路”,收视率与口碑有所下降。在此背景下,笔者试从嘉宾、导演和节目特色这3个角度进行分析,以期为今后的真人秀发展提供参考。
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陈学
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摘要:
新课程改革以来,在初中思政课的课堂教学中出现了一些现象,严重影响着思政课程高阶思维的深入实践。例如,有的为追求情境的生动性,不断上演各种形式的“真人秀”“情景剧”,把情境教学最有价值的部分活生生做成了“夹生饭”;有的为求宏观立意,过于追求高大上的典型个例,却忽视了现实生活中的凡人小事,割裂了个性与共性的差异,忽视了普遍性的存在,久而久之,令学生感到课堂离自己越来越远,逐渐开始怀疑课堂的真实性。
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任玲玲
- 《2016年中国科技传播论坛暨中国科技新闻学会第十三次学术年会》
| 2016年
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摘要:
近年来,我国真人秀节目的发展在达到顶峰之后遭遇新瓶颈,而网络直播技术的兴起为观众和粉丝开辟了网络实时互动娱乐的新天地.以优酷平台推出的《潜行者计划》为例,分析网络直播技术对真人秀节目带来的多元化发展.媒介融合背景下的新媒体布局是整个传媒产业前进的方向,电视综艺节目越来越多地加入网络直播技术来增强互动。网络直播平台打破了传统的真人秀节目格局,将真人秀节目融合网络直播节目特色后从电视屏幕引入了网络视频直播窗口,根据两者融合的程度或者合作的方式,可以将目前直播平台上播出的真人秀节目分为合作式和替代式两种。在网络直播平台上播出的真人秀节目无论是节目制作方式还是节目的形态都发生了变化,甚至对传统真人秀节目的格局也产生了深远影响。无论是真人秀节目还是网络直播平台都将继续在这个全媒体的潮流中相互改变和融合,使真人秀节目形态继续被广大观众接受和认可,也使网络直播平台的价值得到更有效的运用。
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李晨宇;
初广志
- 《2013年中国广告协会学术委员会年会》
| 2013年
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摘要:
本文以《非你莫属》"海归男"郭杰晕倒事件引发的微博热议为切入点,通过对事件发展进程的梳理、对以微博为代表的数字媒介的观察、对《非你莫属》官方微博和李开复个人微博的内容分析、对事件相关者(节目主创人员和BOSS团成员)的微博内容的关注,展开对职场类真人秀节目营销传播策略的探讨.作者认为《非你莫属》节目的此次事件营销在带来收视数据上升的短期利益的同时,也在一定程度上对节目品牌和频道品牌造成了损害,并提出职场类真人秀节目应注重服务功能的发挥和社会责任的履行.
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厉震林;
王晶
- 《中国长三角高校影视戏剧学会第五届学术年会》
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摘要:
近几年来,电影明星的电视“真人秀”现象成为社会各界热门话题.业界人士对于“疯狂”甚至“疯癫”的明星“真人”作“秀”表演”,它的演员价值“透支”以及表演综合效应表现出不同程度的忧虑,社会领域则是关心青少年观众的“如痴如醉”追慕之中,它所触及的社会伦理及其“底线”问题.电影明星的电视“真人秀”节目,既是生产现象也是消费现象,它有着各种驱动力的合力作用结果.在肯定电影明星“真人秀”节目的娱乐以及青春“放飞”功能甚至部分“正能量”的同时,更需要提醒甚至警惕电影明星“真人秀”节目的演员价值“透支”以及对于中国表演文化生态的“环境破坏:它可能使中国演员“艺人化”的趋势更加加快,也影响到中国青年电影演员的表演品质“弱化”,需要引起文化以及社会各界的关注以及发出理性的声音.
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