色彩表现

摘要： 凡·高是运用油画色彩的巨匠,他在创作中丰富了色彩表现的可能性,使情感与色彩实现了高度契合。该文分析凡·高具有代表性的作品,以黄、蓝、绿三色为支架,剖析凡·高作品中情感与色彩的关系。

摘要： 阿维格多•阿利卡是以色列最重要的当代艺术家之一,也是整个20世纪具象表现风格非常独特的一位艺术家。他的作品表现的是日常最微不足道的物品、角落,却蕴含着无比自然和朴素的生命力,文章从阿利卡作品的观看视角和色彩表现两个方面分析其具象绘画语言,阐述他作品不同于西方传统写实绘画的视觉经验和模式,以及其独具个性的艺术价值。

摘要： 漫画家对漫画色彩颜料的选择方向,大多与漫画家在创作前受过什么样的美术基础教育、之前从事过什么画种创作有关。要了解当代漫画家的色彩表现及特征,首先要对漫画题材有所分析和对比。在当今的审美时代,无论是纸质媒体还是电子阅读,视觉传达给读者的都是色彩与主题的巧妙结合,这需要漫画家具备极强的专业性与理论性知识。因此,探索漫画主题思想与画面色彩效果的对峙与融合是未来漫画的发展方向,也是时代赋予现代漫画家的使命。

摘要： 在综合材料绘画的创作实践中,艺术家们越来越关注材料本身的审美价值及精神内涵,创造性地运用材料自身材质和色彩准确地表达他们的所思所想。材料介入综合材料绘画打破传统色彩观念,造就一种新的色彩表现。不同媒介相互碰撞,又会产生新的艺术效果,材料赋予综合材料绘画中色彩语言的独特性。文章从材料色彩语言、色彩表现、色彩精神三个方面探析综合材料绘画中色彩举足轻重的作用。重视对色彩语言的探索与研究,挖掘艺术家作品背后的思想观念和情感表现,丰富艺术表现形式,使综合材料绘画不断发展。

摘要： 目的探讨新时期下平面设计中色彩表现的发展方向,继而有效提升作品质量,使作品获得最广泛的认可。方法首先对平面设计中色彩元素的特性和重要性进行分析,然后结合多个实例,就简约化、人性化、传统化等色彩表现发展趋势进行总结。结论色彩是平面设计中不可或缺的重要元素。近年来,伴随着时代变化和社会发展,色彩表现的方法和风格也更加丰富。设计者只有通过对发展趋势的研判和预测,才能真正做到与时俱进,创作出当代人喜闻乐见、又彰显着鲜明个性化风格的佳作。

摘要： 文章以色彩学、历史城市保护的相关研究为理论依据,以上海交通大学、华东政法大学保有的风貌相对完好的清末民国时期建筑遗存为研究对象,分析中西建筑师探索文化融合与民族形式的设计手法,结合档案材料等,讨论技术材料发展、文化思潮转捩与建筑师身份视角在建筑色彩上的表现。

摘要： GRG材料中文全称玻璃纤维增强石膏成型品,是一种特殊改良纤维石膏装饰材料,也是新型环保材料。玻璃纤维加强石膏材料在室内设计中的应用越来越多,是国际上建筑材料装饰界最流行的产品之一,但是有关理论研究比较少,部分作品未能体现出美学价值,只是停留在施工工艺层面。本文通过分析室内空间中材料的曲面造型设计以及色彩表达,与研究玻璃纤维加强石膏板材料在建筑装饰上的相关文献形成互补,更好的发挥材料在当代室内设计中的应用价值。

摘要： 在当今的读图时代,随着新媒体的飞速发展,作为视觉传达设计中非常主要的元素之一,色彩在书刊设计里起着尤为重要的作用。文学插画的色彩不仅仅帮助叙事,还对书刊内容的情绪表达、个性表达、风格展现和文学内容想表现的节奏感、想带给读者的阅读速度以及文学作品的整体色调都有着至关重要的作用。

摘要： 创维F27B40Q显示器价格:1299元作为一款定位于商用的千元出头的显示器,创维F27B40Q在这一级别的产品中融合了市面上主流中高端显示器上才有的功能,比如65W全功能USB Type-C、更高颜值的金属中框和玻璃背板、6大护眼技术、HDR 400认证、Adaptive Sync同步显示技术、光感屏变、KVM以及不同的颜色空间等。同时,创维F27B40Q的色彩表现达到了高水准。整体来说,创维F27B40Q是一款值得入手的唯美商用办公显示器。

摘要： 设计说明:该系列风景油画作品取材于川西地区的自然风貌,该地区的地理地貌丰富多样,为油画艺术创作提供了很好的表现空间。作品《桃林》主要描绘的是丘陵黄土地上桃花盛开的场景。作品《斜阳小径》《雨后晴空》则描绘的是川西坝子,在构图上主要采用焦点透视表现空间,色彩关系较为和谐。作品《雪山》所表现的景观为高海拔的山地,阳光充足,适宜强烈明确的色彩表现。

摘要： 东方传统绘画的支持主要有土壁、木板、织物(麻布/绢帛)、纸等,这些支持体在用于绘画创作时,其加工技术与彩色构造既相互区别又互为影响,形成东方绘画丰富的色彩表现与技法特征.本文基于先行研究的调查结果,着眼于传统绘画颜料叠层构造的彩色技法,通过实际制作样本,对比不同支持体以及同一支持体不同的加工技术所产生的色彩效果,以此直观呈现传统绘画的色彩表现语言.

摘要： 纵观中国绘画色彩表现的历史,丰富多彩的风貌原本就是其特色,有"绚丽之极"之类型,也有"质朴素净"之类型,甚至还有"狂草写意"之形态等等.所谓"绚烂之极归于平淡"的审美评价悄然起了作用.自宋以后,随着士夫文入画的兴起,文入画家们就把"平淡"色彩类型的绘事与"玄境"相连,而把"绚丽"色彩类型划归到类"艳俗"的方向,再随着"文入画"掌握了中国传统绘画的"话语权",水墨画表征的形式便逐渐占领主流画坛,而原本的以彩绘见长的绘画类型逐渐式微,"退居二线",久而久之,长期受抑的绘画色彩表现缺乏了创新"动力".问题在于长达700年的水墨为主的写意绘画发展也进入了类型化和程式化的"瓶颈",直到今天依然受到这种影响.其中成因,耐人寻味.本文试图通过重读北宋《千里江山图》,感受高峰时期的绘画景象,去反思在中国传统绘画领域中对色彩及表现力以及价值观认知与判断,或许会有心得,进而去分析那些被误解的原因.

摘要： 纤维艺术是一种极富表现性的艺术形式,拥有独特的材质、肌理和色彩.色彩是构成纤维艺术的重要元素之一,它决定了纤维艺术作品的基本格调,色彩的使用极易产生各种感情效果.本文从现代纤维艺术材质的色彩入手,结合纤维艺术设计发展的历史和现状,对纤维材质表面的色彩特性和材质的肌理色彩表现进行分析.探讨纤维材质的色彩表现在艺术表现中应用及价值,对日后的纤维艺术创作有一定的参考和启示意义.

摘要： 近年来，令人欣喜不已的是，国内外设计界仿佛掀起了一股毛毡艺术的复兴运动，质朴的毛毡技艺在设计师手下华丽蜕变。无论是服装服饰界，还是家居饰品设计，毛毡艺术悄然兴起，成为设计界的时尚亮点。在2012年法兰克福国际纺织品流行趋势预测发布中，手工毛毡就高调回归，而眼下，设计师们可谓将毛毡的触角深入到设计的方方面面，并从毛毡在产品设计中的应用，以及毛毡在现代艺术创作中的应用进行了论述。而羊毛毡的制作方法主要分为湿毡法、针毡法、湿毡加针毡混合法。羊毛纤维毡化是一个质感的高度转化过程，从松散的纤维到质地紧密的羊毛织物，是一个视觉乃至触觉的转变。基于此，现代织物设计家与产品设计师在传统拼毡艺术的基础上大胆地创新和变化，使毛毡在色彩、肌理以及造型上异彩纷呈，在表现形式上远远超越了传统拼毡技艺，简单来说，从毛毡艺术的色彩表现和丰富的外观肌理即可领略毛毡生动的装饰语言。

摘要： 植物靛蓝染料和植物靛蓝颜料同源共生,在世界科技文化发展史上都占有极为重要的地位.然而,长期以来对二者的研究投入极不平衡,关于植物靛蓝染料的成果丰硕,而涉及植物靛蓝颜料的成果明显缺少.文章试图在文献梳理和赴我国各地及日本调查研究基础上,采用工艺印证与实践探索相结合的研究方法,对植物靛蓝颜料及其制作工艺进行专题探究.实践结果表明,围绕靛蓝色素性质,通过变换材料、方法和优选最佳配比及时间、温度等,可以获取不同品质的植物靛蓝颜料,满足多元化需要.研究认为,物化形态的植物靛蓝颜料具有深厚的底蕴积淀根基和强大生命力,在传统与现代相融相生的文化生态中,重新审视和考量其传统价值与延展潜力,非常有利于凝聚内力,开拓现代创新发展空间.

摘要： 植物靛蓝染料和植物靛蓝颜料同源共生,在世界科技文化发展史上都占有极为重要的地位.然而,长期以来对二者的研究投入极不平衡,关于植物靛蓝染料的成果丰硕,而涉及植物靛蓝颜料的成果明显缺少.文章试图在文献梳理和赴我国各地及日本调查研究基础上,采用工艺印证与实践探索相结合的研究方法,对植物靛蓝颜料及其制作工艺进行专题探究.实践结果表明,围绕靛蓝色素性质,通过变换材料、方法和优选最佳配比及时间、温度等,可以获取不同品质的植物靛蓝颜料,满足多元化需要.研究认为,物化形态的植物靛蓝颜料具有深厚的底蕴积淀根基和强大生命力,在传统与现代相融相生的文化生态中,重新审视和考量其传统价值与延展潜力,非常有利于凝聚内力,开拓现代创新发展空间.

摘要： 植物靛蓝染料和植物靛蓝颜料同源共生,在世界科技文化发展史上都占有极为重要的地位.然而,长期以来对二者的研究投入极不平衡,关于植物靛蓝染料的成果丰硕,而涉及植物靛蓝颜料的成果明显缺少.文章试图在文献梳理和赴我国各地及日本调查研究基础上,采用工艺印证与实践探索相结合的研究方法,对植物靛蓝颜料及其制作工艺进行专题探究.实践结果表明,围绕靛蓝色素性质,通过变换材料、方法和优选最佳配比及时间、温度等,可以获取不同品质的植物靛蓝颜料,满足多元化需要.研究认为,物化形态的植物靛蓝颜料具有深厚的底蕴积淀根基和强大生命力,在传统与现代相融相生的文化生态中,重新审视和考量其传统价值与延展潜力,非常有利于凝聚内力,开拓现代创新发展空间.

摘要： 植物靛蓝染料和植物靛蓝颜料同源共生,在世界科技文化发展史上都占有极为重要的地位.然而,长期以来对二者的研究投入极不平衡,关于植物靛蓝染料的成果丰硕,而涉及植物靛蓝颜料的成果明显缺少.文章试图在文献梳理和赴我国各地及日本调查研究基础上,采用工艺印证与实践探索相结合的研究方法,对植物靛蓝颜料及其制作工艺进行专题探究.实践结果表明,围绕靛蓝色素性质,通过变换材料、方法和优选最佳配比及时间、温度等,可以获取不同品质的植物靛蓝颜料,满足多元化需要.研究认为,物化形态的植物靛蓝颜料具有深厚的底蕴积淀根基和强大生命力,在传统与现代相融相生的文化生态中,重新审视和考量其传统价值与延展潜力,非常有利于凝聚内力,开拓现代创新发展空间.

摘要： 本文主要针对北欧Normann品牌在色彩角度进行研究.通过对北欧色彩设计背景研究、Normann品牌色彩调研与分析、Normann品牌色彩营销策略分析,依次进行色彩梳理和阐述,来探讨Norman色彩的演绎方式,传达Normann品牌色彩的对国内家居设计的发展和借鉴意义.

摘要： 本文主要针对北欧Normann品牌在色彩角度进行研究.通过对北欧色彩设计背景研究、Normann品牌色彩调研与分析、Normann品牌色彩营销策略分析,依次进行色彩梳理和阐述,来探讨Norman色彩的演绎方式,传达Normann品牌色彩的对国内家居设计的发展和借鉴意义.

摘要： 本公开涉及一种测量显示器色彩准确度方法及校正显示器色彩表现的方法，涉及显示技术领域。该测量显示器色彩准确度方法包括：按照预设顺序依次提供多个预设颜色的RGB值，并将与多个预设颜色的RGB值相对应的CIE Lab模式下的色度参数设为第一色度参数；根据RGB值生成显示信号并输入至显示器的第一区域；检测并获取第一区域多个所述预设颜色的色度，并转换为CIE Lab模式下的第二色度参数；比较第二色度参数与第一色度参数确定所述显示器的色彩准确度。一方面使显示器色彩准确度的结果更接近实际使用情况，结果更加精确；又一方面使用国际通用测色标准CIE Lab系统，相较以往的测色系统进一步改善了色度均匀性及亮度因数，使色彩准确度测量结果更符合人眼特性。

摘要： 本发明是提供一种高色彩表现的显示装置及其使用的输出色彩调整方法。显示装置包括有背光源、显示面板及设置于背光源上的穿透率调整层。显示面板是设置于背光源上，供接收背光源发出的光线。显示面板包括设置于背光源上方成的彩色滤光层。彩色滤光层的标准C光源测试性质的各参数分别位于一预设范围内。穿透率调整层于波长小于495nm的区间平均穿透率小于波长大于570nm的区间平均穿透率。

摘要： 本发明提供一种应用于显示装置的校正方法。首先，针对N种原始灰阶组合，该显示装置的色彩表现被分别量测，以产生N个量测结果。根据该N个量测结果，一组色彩混合公式被用以针对M种原始灰阶组合产生M个加成结果。随后，自该N个量测结果与该M个加成结果中，各自与P个目标色彩表现最接近的P笔色彩表现被搜寻出来。该P个目标色彩表现系对应于P种目标灰阶组合。该P笔色彩表现系对应于该(N+M)种原始灰阶组合中的P种原始灰阶组合。利用该P种目标灰阶组合与相对应的该P种原始灰阶组合，供校正该显示装置的一查找表被建立。

摘要： 本发明提供了一种显示设备色彩表现的测试方法，包括：获取显示设备的硬件参数；根据所获取的硬件参数在色彩表现测试的多个测试标识中设置表示用户正常可见范围的标尺。本发明还提供一种实现前述方法的显示设备色彩表现的测试系统。本发明的显示设备色彩表现的测试方法及系统，能够对显示设备的色彩表现能力进行测试，并可以结合显示设备的硬件参数给用户提供标尺供用户参考调整，使用方便，且调整的效果较好。

摘要： 本发明提供了一种显示设备色彩表现的测试方法，包括：获取显示设备的硬件参数；根据所获取的硬件参数在色彩表现测试的多个测试标识中设置表示用户正常可见范围的标尺。本发明还提供一种实现前述方法的显示设备色彩表现的测试系统。本发明的显示设备色彩表现的测试方法及系统，能够对显示设备的色彩表现能力进行测试，并可以结合显示设备的硬件参数给用户提供标尺供用户参考调整，使用方便，且调整的效果较好。

摘要： 本发明公开了一种色彩迁移混合来进行艺术表现的装置。技术方案包括一个透明或半透明封闭的腔体(1)，在该腔体内容有一种或一种以上的可以迁移的色彩物质(2)，所述的色彩物质包括有色物质及经过化学反应后可变色或可发光的无色物质；所述的腔体内设有隔断，所述隔断将该腔体内空间分割成两个或两个以上的区域，所述的隔断上设有开口或通道，所述的区域之间由通道或开口相连接，所述的色彩物质包含在上述区域内，色彩物质的种类数量可以是一个或一个以上。本发明提供了一种全新的色彩表现的环境，适合儿童使用。本装置具有结构新颖，安全可靠，且可重复使用等优点。

摘要： 本公开涉及一种测量显示器色彩准确度方法及校正显示器色彩表现的方法，涉及显示技术领域。该测量显示器色彩准确度方法包括：按照预设顺序依次提供多个预设颜色的RGB值，并将与多个预设颜色的RGB值相对应的CIE Lab模式下的色度参数设为第一色度参数；根据RGB值生成显示信号并输入至显示器的第一区域；检测并获取第一区域多个所述预设颜色的色度，并转换为CIE Lab模式下的第二色度参数；比较第二色度参数与第一色度参数确定所述显示器的色彩准确度。一方面使显示器色彩准确度的结果更接近实际使用情况，结果更加精确；又一方面使用国际通用测色标准CIE Lab系统，相较以往的测色系统进一步改善了色度均匀性及亮度因数，使色彩准确度测量结果更符合人眼特性。

摘要： 本发明是提供一种高色彩表现的显示装置及其使用的输出色彩调整方法。显示装置包括有背光源、显示面板及设置于背光源上的穿透率调整层。显示面板是设置于背光源上，供接收背光源发出的光线。显示面板包括设置于背光源上方成的彩色滤光层。彩色滤光层的标准C光源测试性质的各参数分别位于一预设范围内。穿透率调整层于波长小于495nm的区间平均穿透率小于波长大于570nm的区间平均穿透率。

摘要： 本发明公开了一种壁画类滴胶色彩表现工艺方法，包括以下步骤：S1.根据需要将滴胶用电子秤称量不同重量份备用；S2.向不同重量份的滴胶中加不同色浆调制各种所需要的颜色；S3.用削尖的竹签把调制好颜色的滴胶根据需要依次点填进雕刻画板上的图案里进行作画；S4.作画时渐变色部分用点拉线的方式多颜色点涂；S5.作好画后，修整线条自然风干至凝固即可。本发明用同等光泽亮度的滴胶并用油性色浆调配制作，代替珐琅色釉，用竹签点色，多色渐变渲染能以拉线融合点制，然后放置无尘环境自然凝固完成，成品效果佳，滴胶凝固8‑10小时左右，不用高温烧制，只要是纯线条的任何材质上都可以表现这个技法，适用性强，经济性好。

摘要： 本发明公开了一种丰富珐琅色彩表现力的叠色及磨制呈像技法，所述的叠色及磨制呈像制作方法包括以下步骤：步骤S1：制备画稿；步骤S2：珐琅釉浆制备；步骤S3：钢板胎体制备；步骤S4：叠色层设计；步骤S5：画面基色层制备；步骤S6：第一层叠色层制备；步骤S7：第一层叠色层磨制；步骤S8：第一层叠色层物象轮廓处理：对露出底层的轮廓线部分施用色釉，然后烧制；第二层叠色层制备：将分量再次之的色彩均匀涂加在基色之上，然后烧制，第二层叠色层磨制；步骤S9：第二层叠色层物象轮廓处理；步骤S10：复烧。本发明设计以钢板为基材，以液体珐琅釉浆为色彩载体，在透色造型的原理下，通过色彩叠加、磨制呈像工艺综合运用产生画面。