体势
体势的相关文献在1941年到2022年内共计172篇,主要集中在书法、篆刻、绘画、中国文学
等领域,其中期刊论文168篇、专利文献538784篇;相关期刊123种,包括文史知识、美术大观、书画世界等;
体势的相关文献由179位作者贡献,包括许晓俊、董倩、董文等。
体势—发文量
专利文献>
论文:538784篇
占比:99.97%
总计:538952篇
体势
-研究学者
- 许晓俊
- 董倩
- 董文
- 吴胜
- 寇效信
- 张平
- 李鸟鸟
- 潘强
- 辛尘
- 陈佳新
- 陈咸松
- 黄复盛
- Sarah
- Vere Foster
- puting
- 于生德
- 伍立杨
- 伯颜
- 何冰涛
- 何锦传
- 余川
- 余钢
- 傅全志
- 傅永强
- 冯亦吾注
- 冯光辉
- 冯明涛
- 刘兴国
- 刘凯鸣
- 刘大龙
- 刘征
- 刘恒
- 刘振范
- 刘艳双
- 刘鹤翔
- 卢佑诚
- 卢永芬
- 叶长林
- 司马南
- 吴璞
- 吴锡鑫
- 周午生
- 周振
- 周济人
- 周祥林
- 唐·孙过庭
- 夏鳊
- 姚丽娟
- 姚响翁
- 姚欣然
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周祥林
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摘要:
简与繁简非内简,繁非外繁。简者,备体势,足神气,无纷扰;繁者,貌真,格雅,久品得恍然之悟。此真简、真繁者也。宋元人法,简中寓繁,藏繁于简,故宋人千笔万笔,千树万树,千形万形,赏者皆如一象观也。元人不及宋,然所写亦心底文章,因学深养厚,而凝神贯气,绪想清纯,其意颇近宋人之景,溢出天然趣也。此甚类唐人绝句,所写悉眼前之赏,若李白:“日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。”若杜工部:“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。”不可枚举者也。
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郑利权
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摘要:
唐代楷书诸家,最具个性,最富有特色的当首推李邕。唐代楷书体势端庄子正,匀称协调,而独李邕以行楷入碑,体势欹侧,结构奇险,而能独步书坛。李邕(678—747),字泰和,广陵江都(今扬州江都区)人。曾任户部员外郎、括州刺史、北海太守等职,人称“李北海”。为行书碑法大家,书法风格奇伟倜傥。李邕学书,初从二王入手,得二王似奇反正、若断还连的体势,在结字上独抒新意,形成欹侧取势、笔力雄健、险峭疏朗的独特风格。《宣和书谱》谓:“邕精于翰墨,行草之名尤著。初学右军行法,既得其妙,复乃摆脱旧习,笔力一新。”
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黄芳芳;
黄晓芬
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摘要:
在书法史中,小篆演变成隶书的过程,我们简称为“隶变”。“隶变”作为古汉字的分水岭,在历史上有着举足轻重的地位。而提起正书中的“颜体”,我们便能轻松想到已经成熟的《颜勤礼碑》《颜家庙碑》《麻姑仙坛记》等。但在形成成熟“颜体”之前,也存在像“隶变”的过程。《多宝塔碑》便是“颜体”形成过程中重要的作品,其地位和价值不容忽视。本文将从“势”的角度解读《多宝塔碑》的价值。
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刘振范;
王子婷;
马海元
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摘要:
怀素是我国唐代狂草书法家的典型代表,虽然因年代的久远,使其作品被保留下来的数量并不多,但从目前已经得到公认的怀素作品来看,每件作品无论是在内容上还是书写表现手法上均凸显出其自身的个性特征.基于此,本文中以书法品评中的重要范畴——"势"与视觉意境的关系为分析基础,尝试对现存怀素的经典作品进行解析.
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汪珂欣
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摘要:
当作为视觉艺术的书法审美独立时,喻示观看方式的产生;观看方式发生改变时,服务于此的文本叙述也会随之改变.因此,本文从观看的角度重新审视汉代书法理论,可以说书法观看的发生与战国以来『形理』知识有关.东汉以后纸本逐渐作为主要书写材料,改变了物质载体的自由度,同时与缣帛为载体的图画形成了相似的观看条件,在这个过程中好书之人擅长地图『形势』的观看也推动术语『体势』的产生.
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何锦传
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摘要:
汉字演进的过程中,字形变得极为丰富.汉字进入到书法审美的范畴,"势"在横竖撇捺点等各种笔划的空间布局中才得以体现."势"与"形"的关系,在书法艺术创作中对笔法、结构、章法有重要的审美内涵.书写汉字也就从一般的信息传递,上升为书法艺术.作为书法艺术而言,其最重要的审美内涵,就是"形""势"及其相互之间的关系.
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龙红;
秋雨董
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摘要:
随着清代碑学的兴盛,魏碑的艺术价值受到了书画家们的广泛关注.而在对魏碑的研习中,画家们则从绘画创作实际需求出发,主要从点画用笔、结构体势、审美趣味三个方面进行揣摩和取法,渗透直至有机地融合在其书法与绘画实践中,由此对其自身书画艺术风格的形成产生了重要影响.
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周午生
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摘要:
『以书入画』历来为传统书画家所推崇.本文以潘天寿艺术实践为例,从其早年师法入手,研究其『以书入画』的探索过程,并从绘画的款识、结构、多变性三方面剖析潘天寿绘画中的书法影响,以期重新认识『以书入画』的时代价值,裨益当代中国画的探索和创新.
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