工艺技法
工艺技法的相关文献在1978年到2022年内共计223篇,主要集中在轻工业、手工业、工艺美术、化学工业
等领域,其中期刊论文212篇、会议论文10篇、专利文献486090篇;相关期刊129种,包括收藏、艺术科技、浙江工艺美术等;
相关会议6种,包括2014年第十四届全国纺织品设计大赛暨国际理论研讨会、2012中国陶瓷艺术高等教育高峰论坛、第十七届中国民居学术会议等;工艺技法的相关文献由240位作者贡献,包括孙闻莺、杨俊艳、何璐等。
工艺技法—发文量
专利文献>
论文:486090篇
占比:99.95%
总计:486312篇
工艺技法
-研究学者
- 孙闻莺
- 杨俊艳
- 何璐
- 兰纪龙
- 吴元新
- 张晓腾
- 欧丽香
- 王永堂
- 王琥
- 王芙蓉
- 童思宇
- 蒋凌云
- 袁利娟
- 袁金龙
- 许仲林
- 邵士德
- 郑为平
- 阮群芳
- 陈倩倩
- 一蝉
- 丁当
- 万盛山
- 于斌
- 云娟娟
- 付馨馨
- 代虹
- 众成
- 何思璞
- 何涛
- 佘虎
- 余宙
- 傅宜鹏
- 冯健亲
- 冯守国
- 刘亚
- 刘佳
- 刘冬云
- 刘勇雄
- 刘双双
- 刘妃
- 刘宝月
- 刘晓娜
- 刘琳
- 刘高品
- 华祯
- 古方山
- 史明贵
- 司其林
- 吴伯骏
- 吴卫
-
-
-
蒋喜
-
-
摘要:
作品由特细青海青玉琢制,冰清明润,以清雅、静穆之质,寄淡泊高远之志,寓达观见性之慧。创意灵感元素源于生活中一张普通A4纸随机揉捏后的自然形态。纸薄且性张,更适宜运用苏帮玉雕中极具代表性的“薄胎工艺技法”来表现。于是,本作品在当下苏帮薄胎类玉雕陈式化的外型与设计理念等方面力求突破,同时对作品中玉雕语言抽象化地审美升华,化庸常为神奇,在结构中凝练琢磨,彰显点、线、面之间的美学和谐与艺术造诣。
-
-
代虹;
谢天晓
-
-
摘要:
清代,作为中国古代与近现代的交接点,在头饰艺术的工艺技术上达到了登峰造极的水平,是中国古代头饰之集大成者。文章以清代女性头饰艺术为研究对象,探索其装饰特点、工艺技术、风俗礼仪、审美情趣,提出要找到民族传统与现代文化之间的协同出口,融合古代艺技法,在影视剧、现代婚嫁礼仪上加强应用,以实现中国古代女性头饰艺术的现代传承与创新。
-
-
-
汪仁洋
-
-
摘要:
作品名称:《相》作品尺寸:30cm×30cm×20cm创作时间:2022年工艺技法:陶瓷烧制艺术品类:陶瓷艺术品作品品类:陶瓷作品创作形式:雕塑作品表现材料:高白泥、孔蓝开片釉等创作依据/设计思路/灵感来源/作品简介:相由心生,每个人面对同一事物总会产生不同的意见和想法,本作品的灵感便源于此。作品一共由两个部分组成,虽然动作相似,但是脸部和身体随着釉色的变化在不同的角度会有不一样的效果,通过不同角度让观者感受到属于他们自己理解的那份美以及属于他们自己的那份恬静,也进一步验证了作品的主题——相由心生,你内心的那份美好由你自己去守护。
-
-
江甜甜;
张文潇;
刘琳;
王丽娟;
赵燕子
-
-
摘要:
“快时尚”产业的迅速发展,造成服饰品生产时原材料的浪费以及消费后的大量二手服饰品垃圾,导致原料消耗压力大以及环境污染问题。围绕在服饰品设计中注入中国传统文化元素这一理念,提出将传统的民间剪纸艺术运用于服饰废料二次设计之中。本文主要以库淑兰剪纸为例,分析了库淑兰剪纸特点,重点探索了剪纸艺术与服饰废料二次设计的结合,从图案、色彩以及工艺技法三个方面进行了分析,并借鉴剪纸艺术的构图造型和工艺技法所传达的艺术魅力,延长服饰废料的使用生命,提高服饰废料的使用价值,从而减少服饰废料对环境造成的压力,进一步增加服饰废料二次设计的附加值。
-
-
王雪;
董晓黎
-
-
摘要:
皮影戏艺术作为一种在中国流传了几千年的传统文化,是中国民族艺术宝库中罕见的艺术瑰宝,但在现代社会的发展中,它正在慢慢消失。本文通过梳理皮影戏的美学特点,在制造过程、制作材料、工艺技术、表演技巧、传承阶段等方面提出革新意见和发展趋势,并阐述了皮影艺术的现代传播技术和现代发展以及数字皮影动画的理念。
-
-
赵斌
-
-
摘要:
名称:《传承》作品尺寸:2m×1.5m,1.1 m×1.4 m工艺技法:竹编工艺艺术品类:竹编艺术品作品品类:竹编立体动物创作形式:拟物表现形式表现材料:竹条、麻绳等创作依据/设计思路/灵感来源/作品简介:作品采用纸扎艺术中的竹编技艺来表现。整体采用拟物的表现形式,以线条勾勒出动物的形态和动作。但其并非一个完整的纸扎作品。这与作品名称《传承》相呼应,以一个不完整的纸扎作品——竹编,来表现纸扎技艺面临着断裂失传的危机。作为一种融合多种技艺的民间艺术形式,单一的技艺无法撑起纸扎艺术的整个明天。
-
-
唐云
-
-
摘要:
梅山剪纸是梅山地区独特的传统文化,具有极大的历史文化价值。文章将梅山剪纸纹样运用到高职图案设计课程实训练习中,通过写生变形练习过程中的简化和添加、连续纹样(二方连续、四方连续)练习过程中的分解和重构、适合纹样练习过程中的变形和整合等一系列实训练习,让学生熟悉梅山剪纸图案的各种组织形式和表现方法,对其纹样进行适当设计,旨在让梅山传统纹样在艺术设计中焕发新的活力。
-
-
徐之杰
-
-
摘要:
作品名称:《赤影·清音》工艺技法:海派擦漆艺术品类:大漆艺术品作品品类:漆器表现材料:木头、大漆等创作时间:2022年创作依据/设计思路/灵感来源/作品简介:作品主要以茶具的形式为载体,结合海派漆艺的擦漆工艺,先在打磨好的木胎.上擦上一道道生漆填补木头细小的缝隙,并起到固胎和增色作用,经历多天的阴干后用扇形将图案画于杯上和案上,然后用透明漆将其罩住,使图案在透明漆下若隐若现,与木胎本身的纹路相得益彰。最后经历多道打磨,推光后完成了这一套古色古香的大漆茶具。
-
-
-
-
钮锟
- 《2014年第十四届全国纺织品设计大赛暨国际理论研讨会》
| 2014年
-
摘要:
千阳布艺刺绣是陕西民间工艺美术中的一朵奇葩,在民间又有"布耍货"之称.它通常以棉布、丝绸、锦缎为主要材料,采用绣、贴、拼、搐等工艺技法,并结合夸张概括的造型方法和简单明快的用色,展现创作者对生活的自然感悟和美好寄托,再现了陕西劳动人民的智慧.文章试图对千阳布艺刺绣的历史发展、文化内涵、制作工艺、造型色彩等方面进行简单阐述,从而说明其艺术语言内涵.
-
-
袁笛
- 《2017年第十七届全国纺织品设计大赛暨国际理论研讨会》
| 2017年
-
摘要:
黑龙江省少数民族众多,民族艺术形式丰富,渤海靺鞨绣便是其中典型的代表,靺鞨绣历经千年传承,今天的靺鞨绣在延续古老工艺的同时又不断革新发展,形成了具有东北少数民族独特个性的艺术形式,将这种形式运用到当今软装设计领域,让靺鞨绣与新中式软装设计巧妙结合,借助软装载体,弘扬少数民族文化,使二者相辅相成,共同描绘中华文化绚丽多彩的长卷.
-
-
袁笛
- 《2017年第十七届全国纺织品设计大赛暨国际理论研讨会》
| 2017年
-
摘要:
黑龙江省少数民族众多,民族艺术形式丰富,渤海靺鞨绣便是其中典型的代表,靺鞨绣历经千年传承,今天的靺鞨绣在延续古老工艺的同时又不断革新发展,形成了具有东北少数民族独特个性的艺术形式,将这种形式运用到当今软装设计领域,让靺鞨绣与新中式软装设计巧妙结合,借助软装载体,弘扬少数民族文化,使二者相辅相成,共同描绘中华文化绚丽多彩的长卷.
-
-
袁笛
- 《2017年第十七届全国纺织品设计大赛暨国际理论研讨会》
| 2017年
-
摘要:
黑龙江省少数民族众多,民族艺术形式丰富,渤海靺鞨绣便是其中典型的代表,靺鞨绣历经千年传承,今天的靺鞨绣在延续古老工艺的同时又不断革新发展,形成了具有东北少数民族独特个性的艺术形式,将这种形式运用到当今软装设计领域,让靺鞨绣与新中式软装设计巧妙结合,借助软装载体,弘扬少数民族文化,使二者相辅相成,共同描绘中华文化绚丽多彩的长卷.
-
-
袁笛
- 《2017年第十七届全国纺织品设计大赛暨国际理论研讨会》
| 2017年
-
摘要:
黑龙江省少数民族众多,民族艺术形式丰富,渤海靺鞨绣便是其中典型的代表,靺鞨绣历经千年传承,今天的靺鞨绣在延续古老工艺的同时又不断革新发展,形成了具有东北少数民族独特个性的艺术形式,将这种形式运用到当今软装设计领域,让靺鞨绣与新中式软装设计巧妙结合,借助软装载体,弘扬少数民族文化,使二者相辅相成,共同描绘中华文化绚丽多彩的长卷.
-
-
袁笛
- 《2017年第十七届全国纺织品设计大赛暨国际理论研讨会》
| 2017年
-
摘要:
黑龙江省少数民族众多,民族艺术形式丰富,渤海靺鞨绣便是其中典型的代表,靺鞨绣历经千年传承,今天的靺鞨绣在延续古老工艺的同时又不断革新发展,形成了具有东北少数民族独特个性的艺术形式,将这种形式运用到当今软装设计领域,让靺鞨绣与新中式软装设计巧妙结合,借助软装载体,弘扬少数民族文化,使二者相辅相成,共同描绘中华文化绚丽多彩的长卷.
-
-
刘亚
- 《2014年第十四届全国纺织品设计大赛暨国际理论研讨会》
| 2014年
-
摘要:
本文从实地考察出发,从研究与实践的角度论述印尼巴厘岛蓝染技艺与中国黔东南少数民族蓝染技艺的异同,分别从染色材料,工艺,技法,色彩,发展现状等方面展开比较,并指出了两个国家的蓝染技艺在传承和发展方面所面临的严峻考验,得出了应该注重地域特色,与时俱进,创新发展的最终结论.
-
-
刘亚
- 《2014年第十四届全国纺织品设计大赛暨国际理论研讨会》
| 2014年
-
摘要:
本文从实地考察出发,从研究与实践的角度论述印尼巴厘岛蓝染技艺与中国黔东南少数民族蓝染技艺的异同,分别从染色材料,工艺,技法,色彩,发展现状等方面展开比较,并指出了两个国家的蓝染技艺在传承和发展方面所面临的严峻考验,得出了应该注重地域特色,与时俱进,创新发展的最终结论.