琴乐
琴乐的相关文献在1984年到2022年内共计101篇,主要集中在音乐、中国文学、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文101篇、专利文献4392篇;相关期刊81种,包括兰台世界、南京艺术学院学报(音乐与表演版)、北方音乐等;
琴乐的相关文献由99位作者贡献,包括丁承运、何飞龙、刘小萌等。
琴乐
-研究学者
- 丁承运
- 何飞龙
- 刘小萌
- 岸边成雄
- 张园园
- 林友仁
- 楚爱华
- 王祖艳
- 裴建华
- 陈琛
- 顾永杰
- C小调
- 亓娟莉
- 何飞龙1
- 余兆欣
- 余童茜
- 修海林
- 冀宇星
- 冯亚
- 刘东兴
- 刘文博(指导)2
- 刘江
- 刘艺超
- 刘鹏春
- 吕力
- 吴小平
- 周灵
- 周烨
- 周耘
- 周耘(译)
- 呼延梅文
- 奚龙
- 子荷
- 孙凤先
- 孙新
- 孙海东
- 季伟
- 张丹1
- 张佳伟
- 张国花
- 张清治
- 张萌1
- 张闻
- 张雅洁
- 彭木木
- 彭英
- 彭锋
- 悠然
- 成公亮
- 成红雨
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冀宇星
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摘要:
琴作为中华传统文化的载体之一,构建了传统文人的精神家园。大历诗人在诗歌创作中多次提及“琴”这一字眼,他们的琴诗反映出安史之乱后,大历诗风在音乐上由今乐到古乐的选择和在心态上由外到内的转变倾向。此外,大历诗人在琴诗中塑造的清、隐、冷特色亦对大历诗风的形成产生影响。
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彭锋
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摘要:
西方音乐美学家主张,音乐在18世纪某个时刻出现了一次“大分野”.在“大分野”之前和之后,音乐的存在形式和人们对音乐的欣赏方式非常不同,音乐由社会事件变成了艺术作品.在西方音乐的影响下,中国音乐也出现了类似的“大分野”,进入20世纪后,中国音乐的创作、表演和教育方式发生了重要变化.不过,在中国音乐史上还有一种特别的“大分野”,即以琴乐为代表的文人雅乐与俗乐的区分.将这两种“大分野”结合起来考虑,有助于中国乐派处理好“现代性”与“中国性”的关系.
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武内惠美子;
周耘
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摘要:
在中日文化交流十分兴盛的唐代,即日本的奈良时代与平安时代前期,琴与琴乐得以从大陆跨海东传扶桑,并一直绵延流传至今.本演讲文稿按照历史的进程对珍贵的古乐器、古乐谱、古文献进行梳理解析,描摹出日本不同历史时期琴乐盛衰起伏的文化风貌;并据理推断,日本的琴与琴乐研究对中国的琴与琴乐研究,未来可能会产生重要影响.
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日武内惠美子;
周耘(译)
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摘要:
在中日文化交流十分兴盛的唐代,即日本的奈良时代与平安时代前期,琴与琴乐得以从大陆跨海东传扶桑,并一直绵延流传至今。本演讲文稿按照历史的进程对珍贵的古乐器、古乐谱、古文献进行梳理解析,描摹出日本不同历史时期琴乐盛衰起伏的文化风貌;并据理推断,日本的琴与琴乐研究对中国的琴与琴乐研究,未来可能会产生重要影响。
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赵光强
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摘要:
琴歌是古琴音乐的重要组成部分,其所承载的厚重文化让人肃然起敬.历史上对于琴歌的态度并不是从一而终的,和当时的特定文化氛围不无关系.中国对琴歌的研究远不及对古琴音乐的热爱,研究成果虽然没有进入白热化的阶段,却也成果丰硕,角度新颖、多样.改革开放40年以来,一大批琴家、学者、青年人士致力于琴歌的研究和推广,涉及的问题是多种多样的,但也是让人颇感欣慰的.
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何飞龙
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摘要:
"丽"况是《溪山琴况》的第十况,在此况中徐上瀛指出丽的本质是发自于清静、古澹的琴之美音.在追求古琴之"丽"的过程中,应当注意区别"丽"与"媚",其关键在于是否能够感触人心.古琴之"丽"的追求是琴乐对大雅、超脱自由、道之所在的追求,"丽"况中对琴之"美音"的追求也即是对一种超脱凡尘的琴音的追求.