中国陶瓷史
中国陶瓷史的相关文献在1981年到2022年内共计142篇,主要集中在工艺美术、化学工业、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文142篇、专利文献141866篇;相关期刊75种,包括黄河.黄土.黄种人、南方文物、文物天地等;
中国陶瓷史的相关文献由161位作者贡献,包括张宇、雷国强、丁辑等。
中国陶瓷史—发文量
专利文献>
论文:141866篇
占比:99.90%
总计:142008篇
中国陶瓷史
-研究学者
- 张宇
- 雷国强
- 丁辑
- 张海军
- 朱裕平
- 李晔
- 李震
- 丁炜
- 东方晓
- 于孟卉
- 于飞
- 伍秋鹏
- 余家栋
- 余芬
- 党勤华
- 刘伟
- 刘俊
- 刘子建
- 刘小燕
- 刘志国
- 刘才志
- 刘旸
- 刘树林1
- 刘毅力
- 刘瀛璐
- 刘越
- 刘鑫
- 卢厚霖
- 古禾
- 古莉
- 叶凯
- 吕东亮
- 吴新成
- 吴水存
- 周崇邓
- 唐克石
- 唐克石(文/图)
- 唐耿夫
- 唐荣尧
- 子桑
- 孙平
- 孙金杰
- 孟树锋
- 孟露窈
- 安丽哲
- 小易
- 尚刚
- 尤占平
- 巩镭
- 弋戈
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郭旭颖
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摘要:
陶瓷是中华文明重要的物质载体和精神载体。中国学者对陶瓷的研究始于民国初年,如许之衡《饮流斋说瓷》(1924)、叶麟趾《古今中外陶瓷汇编》(1934)等,但因天灾兵燹频仍,中国学者的陶瓷研究逐渐停滞。20世纪80年代以后,国内才陆续出版了几部相关著作。其中对后世影响较大的有中国硅酸盐学会主编的《中国陶瓷史》(1982).
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刘瀛璐
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摘要:
古陶瓷学者叶喆民在《中国陶瓷史》中记载了这样一则故事:1970年,从元代贵族汪兴祖墓中出土了11件哥釉盘,当时叶喆民前往南京博物院调出2件,经古陶瓷鉴定专家孙瀛洲鉴定后作为“官窑”在故宫博物院陈列,但在南京博物院却本是将其作为“哥窑”示人,后上海博物馆又有人指其为“元代的哥哥洞窑”。
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甄励
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摘要:
在景德镇瓷器中,“唐窑”的成就是相当突出的,这在近年来的中国陶瓷史著作中已为大家所公认。“唐窑”即清代督陶官唐英来景德镇所督造之官窑《清史稿•唐英传》说:“英所造者,世称‘唐窑’”。《景德镇陶录》载:“‘唐窑’,厂器也,内务府员外郎唐英督造者”。“唐窑”瓷器仿古、创新,器物之繁复,釉色之齐全,技艺之精湛都是空前的。“唐窑”那些脍炙人口的杰作,不仅对中国而且对世界陶瓷都产生极为深刻的影响。
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陈芳芳;
陈林林;
王军丽
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摘要:
公元589年,隋统一中国,封建经济和文化得到长足的发展,为各类手工业的繁荣和发展创造了有利条件。在中国陶瓷史上,隋代的陶瓷工艺虽然不曾有什么独特建树,但在继承南北朝时期造型的基础上有所创新,逐渐向着美观、大方、实用的趋势发展。对陶瓷烧造业来说,起到承前启后的关键作用。尤其是白釉瓷,继魏晋南北朝之后,在北方陶瓷历史中起到举足轻重的作用,它为北方白釉瓷的产生与发展拉开了序幕。唐代的稳定与繁荣,进一步推动了陶瓷产品的创新与发展,由此开启了中国陶瓷史上“南青北白”的局面。
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刘鑫;
杨晓薇
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摘要:
瓷器是陶器演变和发展的产物。中国是瓷器的故乡,是我们的先人在生活当中的结晶。商代开始生产出原始瓷器,到汉代已烧出较成熟的瓷器。经过时代的洗礼,制瓷技术有了较大的提高。宋元时期更是窑口林立,百花齐放。北方瓷和南方瓷各具千秋,明清时期制瓷工艺有了改革创新,以南方景德镇为中心开创了中国陶瓷史上的新篇章。直到今天,瓷器依然与人们的生活密不可分。
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蔡玉硕;
孙金杰
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摘要:
在陶瓷学术研究中,王洪伟不仅是致力于钧窑学学科建设的先行者,也是钧窑综合性研究学派的代表性人物。他以高度的文化自觉和理论自觉,致力于从现代人文社会科学和自然科学前沿理论方法等多元视角,构建中国陶瓷史研究新体系,在综合性、跨学科研究中国陶瓷史上有开拓之功。《中国陶瓷史研究方法论反思》是王洪伟十余年中国陶瓷史研究“跨学科”转向、“社会科学”转向的学术新成果,也是反思中国陶瓷史研究方法论的一个阶段性总结。
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李运之
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摘要:
北宋官窑及传世哥窑目前研究现状,仍应以故宫编写的《官窑瓷器》一书为准。耿宝昌专家在前言中曾提到,北宋官窑是否存在、在哪仍然是个谜。哥窑堪称中国陶瓷史上最著名的瓷窑之一,也是存在最多悬而未决问题的瓷窑之一,历来备受关注。哥窑和北宋官窑一样,是目前宋瓷中最后两个没有发现窑址的名窑,也是没有窑址发现的残器作对比的名窑,属于考古界的哥德巴赫猜想。
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卢厚霖
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摘要:
黑瓷在陶瓷史上往往被忽略,除了宋代茶文化常使用外,黑釉瓷器很少受到人们的青睐与关注。虽然,黑釉不如粉彩、斗彩绚丽;不如青瓷、白瓷有名气,但是黑色瓷器同样也是中国陶瓷史上必不可少的一分子。黑釉:釉面呈黑色或黑褐色。黑釉主要呈色剂为氧化铁及少量或微量的锰、钴、铜、铬等氧化着色剂。通常所见的赤褐色或暗褐色瓷器,釉料中氧化铁比例为8%左右。
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杨静姝
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摘要:
在中国陶瓷史上,元青花对后世青花瓷器的烧造产生了决定性的影响。纵观明清两代的官、民窑瓷器,无论是纹饰还是造型,无不宗法元青花,其以活泼、艳丽、明快的纹饰风格独树一帜,而莲纹则是元青花瓷器纹饰的典型代表。与其它传统纹饰相比,元青花纹饰中的莲纹新颖、独特,是最符合元青花历史性质的研究对象。历代学者把对元青花研究的重点一直放在青花的用料、配方,绘画的技艺、色调以及对瓷器装饰效果等工艺形式上面,而对青花纹饰背后的内容研究则很不充分,特别是对元青花莲纹背后的历史文化、艺术特征等方面的研究可谓是少之又少。