立体主义
立体主义的相关文献在1957年到2022年内共计987篇,主要集中在绘画、世界各国艺术概况、艺术理论
等领域,其中期刊论文986篇、会议论文1篇、专利文献74844篇;相关期刊438种,包括美与时代(中旬刊)·美术学刊、收藏.拍卖、美术等;
相关会议1种,包括第四届“U+L 新思维”全国学术研讨会等;立体主义的相关文献由969位作者贡献,包括啸声、李黎阳、陆双祖等。
立体主义—发文量
专利文献>
论文:74844篇
占比:98.70%
总计:75831篇
立体主义
-研究学者
- 啸声
- 李黎阳
- 陆双祖
- 易英
- 李宏
- 步及
- 王瑞芸
- 邵大箴
- 龚平
- 一文
- 孙云
- 孙琦
- 尚辉
- 李道一
- 杨建勋
- 胡宇
- 莫卡
- 陈池瑜
- 鲁虹
- 丁宁
- 乔宏
- 于涛
- 卢岚
- 叶倩
- 吕墩墩
- 周洋
- 唐婧
- 孙纲
- 宋炯
- 宋玉成
- 寒一一
- 庄大山
- 廉锋
- 张君
- 张士伟
- 张斌
- 张淑萍
- 张群
- 张荣生
- 张静
- 张鸿宾
- 徐止喜
- 晨朋
- 曲含斌
- 本刊
- 朱朱
- 朱青生
- 李于昆
- 李佳璐
- 李晓琼
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白贤蓉
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摘要:
视觉传达设计依托空间来承载画面、借助造型来表现主体,利用色彩来表达情感,所以空间、造型和色彩对于视觉传达设计来说,具有十分重要的影响,也具有深厚的研究价值。设计史上对于空间、造型和色彩的追求变化主要集中在文艺复兴时期和立体主义时期,所以通过对比分析这两个时期的空间、造型和色彩的变化来探析其对于设计所产生的视觉变化,从而理解设计应该利用空间、造型和色彩来实现视觉最大化,具有重要的艺术价值的社会历史价值。
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毛维洁;
陈媛媛
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摘要:
知名的艺术运动风格——立体主义,对现代艺术设计产生弥足深远的影响。信息融合时代,移动端界面设计属于现代艺术设计与科技交叉的新兴设计领域。文章阐释立体主义融入移动端界面的设计影响、设计内涵与设计特点,旨在为移动端界面设计提供更多设计策略,推动移动端界面设计的发展。
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张钰晗
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摘要:
杜尚从艺术流派的追随者转变为传统绘画的背弃者,其中蕴含了他独特的创作思想,而这一切的源头在于他的油画作品《下楼的裸女》被拒。这幅作品在当时被称作最著名和最具争议的画作之一,因此这幅作品被拒展的原因比作品本身更值得大家探寻。结合作品的时代背景,以及《杜尚访谈录》中杜尚的自述,本文全面分析了这幅作品的创作灵感、画面布局、色彩及作品被拒后杜尚的做法等,从作品被拒现象谈杜尚的思想及其意义。杜尚《下楼的裸女》改变了艺术家们和公众对艺术的看法,它的影响一直持续到今天。
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李禛;
徐止喜
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摘要:
雅各布森认为转喻和隐喻的辩证并不限于文学作品,在西方艺术史中也同样存在。在绘画流派中,立体主义画派有明显的转喻倾向,超现实主义画家则有明显的隐喻态度。[1]以往对两个风格流派的研究大多围绕其内容题材和表现形式展开,本文则通过比较立体主义的转喻结构与超现实主义的隐喻结构,分析转喻和隐喻在绘画艺术中的应用,以期为欣赏立体主义和超现实主义作品提供新的视角。雅各布森致力于研究语言学中的隐喻和转喻模式在艺术中的具体体现。他的发现对今后的艺术研究有所启示,可以鼓励更多人从语言学的角度对绘画风格进行解读。
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诸葛沂
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摘要:
当代著名艺术社会史家T.J.克拉克对毕加索的最新研究,叙述毕加索从对“真实”最初的执著,到对呈现”非真实”(Untruth)的艰难转型,再到《格尔尼卡》的最终完成。为了透彻地论述毕加索与“真实”和现实历史的关系,分析画家在1920到1930年代在绘画语言、主题和空间感上的变化,克拉克静观细看毕加索的作品,从视觉形式和视觉语言结构的角度,把握了立体主义真实观的变化。这种静观细看正是当下艺术史家和艺术批评家最缺乏的东西。
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令狐代文
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摘要:
设计说明:现代十二生肖的兴起与汉文化的传承息息相关,作品立足于汉文化的研究,对汉文化元素融入不同风格的设计语言进行实践探索。其中对十二生肖中亥豕、子鼠、丑牛、寅虎进行设计,亥豕运用立体主义的设计风格,对猪的形态进行设计,通过不同角度的交错迭放,展现三维空间中猪的完整形态。子鼠,对鼠的形体进行提炼,以几何化形式将鼠的形体特点展现出来,通过图形的色彩及形态变化。
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王兆南
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摘要:
在柯林·罗《拼贴城市》和《透明性》的基础上,该文分别将基于城市问题层面的“拼贴”手法和基于建筑空间层面的“透明性”理论进行提炼,重点探究二者的关系。研究指出在立体主义影响下,两个理论分别在图底关系、虚实反转、维度关系等层面存在一定的区别与联系,最后对这两种理论及其内在关系进行了一定批判性反思,这将有益于有关“拼贴”手法与“透明性”理论的研究。
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李禛;
徐止喜
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摘要:
雅各布森在语言行为中提出了转喻以相切性和连续性为基础,而隐喻则与相似性和替换性的原则有关,进而把原本作为传统修辞手法的两种形式提升为语言功能的两种基本模式。其借助失语症的实证研究解释了转喻与隐喻的二元对立思想,并将这一思想从语言学应用到人类文化学领域。在雅各布森看来,转喻和隐喻之辩证并不限于文学作品的研究,而在西方艺术史中也同样存在,可以说是语言学在绘画语境中的具体体现。在西方绘画流派中,建构图像空间的立体主义有明显的转喻倾向,表达诗意空间的超现实主义则是明显的隐喻性态度。以往对两个风格流派的研究大多围绕其内容题材和表现形式,图像空间与诗意空间的绘画语境则通过比较立体主义的转喻结构与超现实主义的隐喻结构,分析转喻和隐喻在绘画艺术中的应用,为欣赏立体主义和超现实主义作品提供不同的解读。