您现在的位置: 首页> 研究主题> 表演程式

表演程式

表演程式的相关文献在1960年到2022年内共计555篇,主要集中在戏剧艺术、中国文学、音乐 等领域,其中期刊论文554篇、会议论文1篇、专利文献4515篇;相关期刊154种,包括福建艺术、黄梅戏艺术、四川戏剧等; 相关会议1种,包括中国西南民族研究学会建会30周年学术研讨会等;表演程式的相关文献由533位作者贡献,包括李祥林、索南措、陈幼韩等。

表演程式—发文量

期刊论文>

论文:554 占比:10.93%

会议论文>

论文:1 占比:0.02%

专利文献>

论文:4515 占比:89.05%

总计:5070篇

表演程式—发文趋势图

表演程式

-研究学者

  • 李祥林
  • 索南措
  • 陈幼韩
  • 鲁荷
  • 余志成
  • 刘双江
  • 刘玉来
  • 周学军
  • 孙建章
  • 宋佳良
  • 期刊论文
  • 会议论文
  • 专利文献

搜索

排序:

年份

    • 陈佳楠
    • 摘要: 作为世界三大古剧之一的中国戏曲,其美学特征、表演程式、发展历程是值得我们去欣赏探索的,中国戏曲承载了中国传统文化的精髓,随着科技的发展,现代大众逐渐远离戏曲,因此,我们要大力宣扬戏曲文化,在发展中继承优秀的戏曲文化.
    • 谢成才; 薛一凡
    • 摘要: 清晨6点,东方刚刚泛白,临沂大学艺术中心大剧院内,70多岁高龄的徐孝琴老师已开始为演员们上妆画彩了。一笔一画,油彩在眉眼脸颊上留住,演员们随着涂在脸上的笔触油彩,一点点地进入他们所要表演的角色。云霞散尽空无色,天籁飞聚拉人魂。这是不久前,临沂大学音乐学院师生们表演柳琴戏的盛况。柳琴戏,根植于苍茫八百里沂蒙,相融于漫长两百年的苦难。当磨难化作历史,苦难化作前行的力量,生活也逐渐演变成了艺术。当年逃荒谋生时的歌声化作了勾人心魂的唱腔,笨拙的蹦跳动作有了特殊的表演程式,柳琴戏便诞生了。
    • 王怡力
    • 摘要: 满族戏曲中舞蹈占很大比重,所以,在挖掘整理传统的满族舞蹈、满族秧歌基础上以现代审美意识和理念,创造出了满族新城戏特有的舞蹈组合动作。在诸多的满族戏曲剧目中曾反复使用,并吸纳了歌舞剧的精华,使之形成了满族新城戏自己的表演“程式”和艺术风格。满族新城戏的表演侧重于舞蹈化的表演身段,其动作张驰有致,刚柔结合,并能从人物出发,着重从刻画人物的性格入手,从而达到“角色个性化和完美化的和谐统一”的艺术境界。本文是通过满族的四种舞蹈类型来揭示新城戏的表演程式特征。
    • 马斌
    • 摘要: 秦腔是我国最古老的剧种之一,有浓厚的历史气息和地方特色,以音调慷慨激昂见长。在秦腔的几大行当之中,小生具有独特的艺术魅力,也有着别样的表演方式。秦腔对角色有较为严格的划分,不同角色行当代表着不同的人物群体,体现出不同人物的性格、身份、地位、年龄等,且不同角色行当在舞台艺术表现上有较大的差异,遵循不同的表演规范与舞台程式。本文简要介绍秦腔小生的主要类型,分析秦腔小生的舞台艺术特点,并从表演程式、性格凸显、情感把握、情形交融四大方面探究秦腔小生的舞台表演艺术。
    • 高虹
    • 摘要: 淮剧发展至今已有二百多年的历史,经过多代淮剧表演艺术家的努力,在表演形式上已经格式化和规范化了,只有传承好淮剧表演的“程式”,才算是传承好了淮剧,但是艺术的生命在于创新,戏曲谚语“一种程式千变万化”说的就是创新这个道理。如何处理好表演程式的传承和创新关系,有很大的研究价值。一、淮剧表演程式的本质属性1.淮剧表演程式是淮剧表演的格式化和规范化。所谓“程式”,《中国大百科全书·戏曲曲艺卷》将之定义为“立一定准式、规范以为法,谓之程式。”
    • 陈月娥
    • 摘要: 潮剧将特点鲜明的潮汕方言、闽南方言、地方“俚语”等融合演绎成优美动听的唱腔音乐,具有独特的舞台表演形式。经过潮剧从业者的不断改良和锐意创新,21世纪的潮剧传播传统戏剧文化,成为连接海内外潮汕人的精神纽带。因此,研究潮剧在海外传播与发展的文化现象,具有深刻的历史意义和较高的审美价值。
    • 庄云英
    • 摘要: 戏曲音乐是一种以音乐展示剧情,塑造戏中人物形象,推动戏剧矛盾冲突发生发展的表演形式。它与戏剧表演紧密结合,并为戏剧表演服务。由于学生从小接触戏曲音乐的机会较少,所以不习惯或不喜爱戏曲。下面,以京剧教学为例,浅谈戏曲音乐赏析教学的实践策略。京剧是"国粹",引导学生了解、赏析、传承京剧是中小学音乐教学的应有之义。纵观从小学到高中各个学段"京剧欣赏"的教学设计及实施情况,大多是同一种模式,即从京剧的行当、脸谱、表演程式、伴奏乐器等常识为主要线索组材,教学侧重于京剧相关知识的传承.
    • 顾嘉瑜
    • 摘要: 作为粤剧等戏曲艺术所设立的艺术表演标准,表演程式是一种具有统一规范性的表演形式.其中小旦作为粤剧花旦中的一个特殊的分支门类,其的戏曲表演程式与其他行当有着明显的差异,不仅包含了规范性,还具有较高的灵活性,同时在唱念做打等各方面都有着独特的要求,另外在其服饰、任务刻化以及表演方法和技巧等方面,都有着有较高的要求.本文结合表演程式概念,对粤剧表演中小旦程式以及表演要点体会进行分析.
    • 罗周(整理); 俞思含(整理)
    • 摘要: 《玉簪记·琴挑》是一出非常典型的生旦对子戏,其对称感体现在内容层次、唱腔曲牌、表演程式等多个方面。全折结构清晰,一共分为三个大层次,其中大层次中又有若干小层次。第一个大层次由潘必正和陈妙常分别上场,各唱一支【懒画眉】抒怀言情所构成。潘必正所唱满含背井离乡的孤愁之意。我们发现,在《缀白裘》版中,潘必正唱完整支曲牌后,又叙念白:“小生对此溶溶夜月,悄悄闲庭,背井离乡,孤衾独枕,好生愁闷!不免到白云楼下闲步一回,多少是好”,而在演出版中,则将这段念白包裹在曲牌中,采用夹白形式道来。即在潘必正唱到倒数第二句“落叶惊残梦”后,便将念白道尽,随后接唱末句“闲步芳尘数落红”。
    • 莫燕云
    • 摘要: 现如今,人们都喜欢从美学的角度来对艺术作品进行欣赏与评价,对于粤剧也是如此,不管是剧评专家还是普通的观众,谈论粤剧的标准也都是以美学理论为基础。这也说明了粤剧观众的欣赏水平正在逐渐地提高,而粤剧也以其自身的表演程式,向观众展现着不一样的美。在本文中,就将围绕通过粤剧表演程式展现粤剧之美进行相关的分析与阐述。
  • 查看更多

客服邮箱:kefu@zhangqiaokeyan.com

京公网安备:11010802029741号 ICP备案号:京ICP备15016152号-6 六维联合信息科技 (北京) 有限公司©版权所有
  • 客服微信

  • 服务号