作曲

摘要： 一、作曲与唱腔戏曲有作曲是近几十年的事。乐队最早是锣鼓吹,后来加上丝竹,于是有锣鼓经,有器乐曲牌。这些虽然复杂,但相对说还较简单,重点全在唱腔,为了唱腔。唱腔曲牌、板式虽然有一定之规,但变化万千,曲尽人情。曲牌、板式是民族音乐最伟大的史诗,是一个古老民族的歌唱。北京专家不断重复强调:戏以曲传;戏是车,曲是辙。戏以曲传,然后才是以表演、以剧本。我们很多传统戏,最后都是剩下几支曲在传唱。

摘要： 人与人之间的相识到相知,很多时候是偶然又是必然的过程。偶然是“由头儿”,必然是“缘分”,也就是我们平常说到的缘由。我与著名指挥家许知俊的相识是歌剧《钓鱼城》的缘由。一部歌剧对剧院来说,重中之重是对主创人员的选择,包括编剧、作曲、指挥、导演、舞美、灯光、演员等。与重庆歌剧院原来从未有过合作,选择由笔者担任歌剧《钓鱼城》的作曲,对重庆歌剧院来说,稍有担心也十分正常。

摘要： 歌曲《信仰》是近年来活跃在央视舞台和荧屏的主旋律歌曲。该歌曲由杨文国和闻艺作词,孟文豪作曲,平安和喻越越共同演唱。2019年,该歌获得第15届精神文明建设“五个一工程”奖优秀作品奖、庆祝中华人民共和国成立70周年优秀歌曲等多项荣誉。

摘要： 2017年12月1日,青年大提琴演奏家方义嘉在美国辛辛那提音乐学院举办了一场名为“十四首中国大提琴新作品首演音乐会”的现代大提琴作品音乐会。近两个小时的音乐会上,14首来自中国大陆以及港澳台地区14所音乐院校的14位作曲家全新创作的大提琴现代作品相继问世。这场音乐会在作曲界与大提琴界都引起了不小的轰动,掀起了一阵波澜。同时,这场音乐会也作为方义嘉的博士项目,为他在美国的学习生涯画上了圆满的句号。

摘要： 钢琴艺术起源于欧洲地区,已经经历了超过300年的发展历史,在进入我国之后,也经历了近100年左右的历史发展。在我国对于钢琴艺术的研究中,无论是相关艺术概念还是音乐理论,都得到了丰富与完善,并让我国的钢琴艺术在世界范围,创造出了较为独特的发展路径。在经济高速发展的进程中,文化与艺术之间进行了全面的交融发展,其中钢琴艺术在我国的各个方面都得到了较大的进步与提升。在本文的分析中,就主要阐述钢琴艺术的概念及其理论,为相关研究人员提供一定的参考。

摘要： 近年来我国的社会发展突飞猛进,随着人们物质生活条件的改善,大部分人逐渐开始追求精神品质,其中对音乐的欣赏要求逐渐提高,也逐步认识到音乐教育的重要性,这使得我国音乐发展面临了全新的挑战。要从当前高校的音乐教学出发,探索有利于我国音乐发展的课程理论及教学模式,为国家培养更多造诣深厚的音乐家。文章主要对高校音乐作曲理论课程教学中存在的问题以及教学模式的改革进行深入的分析,提出了作曲理论课程改革的方向以及具体策略,希望能够为高校音乐教学的发展提供助力。

摘要： (接上期)我的父亲杨碧海(上)杨碧海1921年生于杭州,籍贯福建漳州市。国家一级作曲家。1940年4月考入福建音专,师从尼哥若夫学习小提琴,随萧而化学习作曲,随曼哲克夫人、李嘉禄、福路学习钢琴。1945年毕业留校任教。1949年后,先后在中央戏剧学院、中央民族歌舞团任作曲。期间向吴祖强先生学习作曲。

摘要： 本文研究的作品是叶小纲先生在2001年所创作的音乐作品《林泉》,作品的灵感源于北宋书画家郭熙创作的《林泉高致》。乐曲的手法新颖,角度独特,通过引入多元作曲手法,使乐曲精妙无比,文化内涵深刻,具有较高的研究价值。本文主要从作曲手法、艺术转化、乐曲内涵等方面进行研究,初步分析古筝独奏曲《林泉》的艺术价值。

摘要： 面对新的市场需求,作曲与作曲技术理论人才培养的难度更大,人才培养环境比过去要复杂,大多数院校在改革的过程中采用了按需调整培养方案、加大专业和课程的建设力度、侧重精英人才培养、培养方向选择倾斜、注重搭建实践平台的手段提高人才培养质量,以适应新时代新文科背景下市场对人才能力的需求。

摘要： 歌词与曲调要并重,它们是彼此联系的,不能偏重一方面。——冼星海歌剧是要通过诗歌和音乐去表达内容的一种戏剧。——李劫夫和声规则的任何破坏,不论它如何尖锐,只有在处于旋律因素的压力影响下才能令人产生美感。

摘要： 数字时代新技术媒体的发展,对音乐创作的观念、技术、生产、消费等都产生了非常大的影响.本文从以下五个方面进行论述:一、音乐创作素材.网络环境下为音乐创作提供了电子音色和音频素材等巨大的互享空间,改变了传统素材来源方式.二、音乐创作方式.数字化环境下有了新的拓展,包括音序化创作、音频化创作、算法方式创作等.原来具有工艺性质的音频调制技术越来越多地被赋予了艺术的表现性质.三、新音乐形态的思维方式.数字化环境下的思维方式发生很大变化,传统的逻辑性、系统性、功能性、体系化的音高有机组织转换为不同质地的音响元素群,并以不同的运动形态、频响分布、空间声场分布、疏密分布、响度分布等来进行结构的组织和控制.四、互动.数字环境下,演奏或演唱与计算机程序的互动,声音播放实时调制互动,传感器控制互动,多媒体互动,等等,成为新的音乐表达方式.五、教育与消费——数字化环境下的教育资源网络化.由“长尾理论”引发的音乐创作生产与消费的重新评估、共性化创作与个性化创作的两极碰撞,等等,都为音乐创作注入了新鲜的活力.

摘要： 数字时代新技术媒体的发展,对音乐创作的观念、技术、生产、消费等都产生了非常大的影响.本文从以下五个方面进行论述:一、音乐创作素材.网络环境下为音乐创作提供了电子音色和音频素材等巨大的互享空间,改变了传统素材来源方式.二、音乐创作方式.数字化环境下有了新的拓展,包括音序化创作、音频化创作、算法方式创作等.原来具有工艺性质的音频调制技术越来越多地被赋予了艺术的表现性质.三、新音乐形态的思维方式.数字化环境下的思维方式发生很大变化,传统的逻辑性、系统性、功能性、体系化的音高有机组织转换为不同质地的音响元素群,并以不同的运动形态、频响分布、空间声场分布、疏密分布、响度分布等来进行结构的组织和控制.四、互动.数字环境下,演奏或演唱与计算机程序的互动,声音播放实时调制互动,传感器控制互动,多媒体互动,等等,成为新的音乐表达方式.五、教育与消费——数字化环境下的教育资源网络化.由“长尾理论”引发的音乐创作生产与消费的重新评估、共性化创作与个性化创作的两极碰撞,等等,都为音乐创作注入了新鲜的活力.

摘要： 数字时代新技术媒体的发展,对音乐创作的观念、技术、生产、消费等都产生了非常大的影响.本文从以下五个方面进行论述:一、音乐创作素材.网络环境下为音乐创作提供了电子音色和音频素材等巨大的互享空间,改变了传统素材来源方式.二、音乐创作方式.数字化环境下有了新的拓展,包括音序化创作、音频化创作、算法方式创作等.原来具有工艺性质的音频调制技术越来越多地被赋予了艺术的表现性质.三、新音乐形态的思维方式.数字化环境下的思维方式发生很大变化,传统的逻辑性、系统性、功能性、体系化的音高有机组织转换为不同质地的音响元素群,并以不同的运动形态、频响分布、空间声场分布、疏密分布、响度分布等来进行结构的组织和控制.四、互动.数字环境下,演奏或演唱与计算机程序的互动,声音播放实时调制互动,传感器控制互动,多媒体互动,等等,成为新的音乐表达方式.五、教育与消费——数字化环境下的教育资源网络化.由“长尾理论”引发的音乐创作生产与消费的重新评估、共性化创作与个性化创作的两极碰撞,等等,都为音乐创作注入了新鲜的活力.

摘要： 数字时代新技术媒体的发展,对音乐创作的观念、技术、生产、消费等都产生了非常大的影响.本文从以下五个方面进行论述:一、音乐创作素材.网络环境下为音乐创作提供了电子音色和音频素材等巨大的互享空间,改变了传统素材来源方式.二、音乐创作方式.数字化环境下有了新的拓展,包括音序化创作、音频化创作、算法方式创作等.原来具有工艺性质的音频调制技术越来越多地被赋予了艺术的表现性质.三、新音乐形态的思维方式.数字化环境下的思维方式发生很大变化,传统的逻辑性、系统性、功能性、体系化的音高有机组织转换为不同质地的音响元素群,并以不同的运动形态、频响分布、空间声场分布、疏密分布、响度分布等来进行结构的组织和控制.四、互动.数字环境下,演奏或演唱与计算机程序的互动,声音播放实时调制互动,传感器控制互动,多媒体互动,等等,成为新的音乐表达方式.五、教育与消费——数字化环境下的教育资源网络化.由“长尾理论”引发的音乐创作生产与消费的重新评估、共性化创作与个性化创作的两极碰撞,等等,都为音乐创作注入了新鲜的活力.

摘要： 数字时代新技术媒体的发展,对音乐创作的观念、技术、生产、消费等都产生了非常大的影响.本文从以下五个方面进行论述:一、音乐创作素材.网络环境下为音乐创作提供了电子音色和音频素材等巨大的互享空间,改变了传统素材来源方式.二、音乐创作方式.数字化环境下有了新的拓展,包括音序化创作、音频化创作、算法方式创作等.原来具有工艺性质的音频调制技术越来越多地被赋予了艺术的表现性质.三、新音乐形态的思维方式.数字化环境下的思维方式发生很大变化,传统的逻辑性、系统性、功能性、体系化的音高有机组织转换为不同质地的音响元素群,并以不同的运动形态、频响分布、空间声场分布、疏密分布、响度分布等来进行结构的组织和控制.四、互动.数字环境下,演奏或演唱与计算机程序的互动,声音播放实时调制互动,传感器控制互动,多媒体互动,等等,成为新的音乐表达方式.五、教育与消费——数字化环境下的教育资源网络化.由“长尾理论”引发的音乐创作生产与消费的重新评估、共性化创作与个性化创作的两极碰撞,等等,都为音乐创作注入了新鲜的活力.

摘要： 一种作曲方法、作曲程序产品及作曲系统，其中该作曲方法主要包含有：一音高输入步骤，供使用者输入多个音高标记，并藉由一显示器依序显示该些音高标记；一节拍输入步骤，依一预定拍速在每一拍提供一提示信号，同时使用者在提示的状态下依其想要的节奏来依序输入多个动作信号，各该动作信号所对应的时间点即依序作为各该音高标记的时间点，被赋予时间点的该些音高标记即依序定义为多个完成音符进而形成一首曲子。该作曲程序产品供一电子装置执行而完成前述作曲方法。该作曲系统则主要配合一电子装置上的音高输入界面、节拍输入界面来提供作曲功能。

摘要： 本发明公开了一种具有作曲功能的移动通信终端，包括音频DSP处理器、MCU处理器和音效发生器，所述音频DSP处理器的一个输出端与USB接口电性连接，所述音频DSP处理器与音频解码器电性连接，所述音频解码器的一个输出端与模拟输出接口电性连接，且所述音频解码器的一个输入端与模拟输入接口电性连接，所述音频解码器与外部智能接口电性连接，所述音效发生器分别与音频解码器和存储器电性连接，所述MCU处理器与LED显示屏连接。本发明提供的一种具有作曲功能的移动通信终端及其作曲方法，对应于如上所述本发明的具备作曲功能的移动通信终端，使用户容易掌握自行作曲并欣赏高音质的音乐，因此可以达到满足用户求新又多样需求的效果。

摘要： 本发明为具有作曲功能的移动通信终端及其作曲方法、使用方法；包括如下部分：存储器，储存多个旋律及指定了一定音色的音源；输入接口，通过用户操作，同时可运用作曲功能；音频处理部，根据上述输入接口的操作选择旋律、音源的音色及音量时，把上述存储器中储存的旋律转换成音频信号后输出，并检测出已选择的音色音源，进行相应的采样后，以音频信号输出；输出接口，接收上述旋律和已采样音源的音频信号后，以音频信号方式输出；控制部，控制包括上述存储器、输入接口、音频处理部及输出接口等在内的移动通信终端的所有功能，并把上述输出的旋律、音源采样相关的信息储存在存储器中。

摘要： 本发明公开了一种制作曲面浮雕轮廓器件的掩模版图案优化设计方法，根据曝光光强分布与光刻胶不同成分的吸收系数、光敏系数等参数的关系，建立光刻胶的光敏混合物(PAC)浓度分布对曝光光强的响应模型；根据光刻胶完全曝光的显影速率、光刻胶未曝光的显影速率、光敏物质相对浓度的阈值、显影选择常数等参数建立光刻胶显影模型；通过分层计算光刻胶各点PAC浓度分布和显影速率分布，再结合采用微小单元格去除法，建立起从曝光量到实际显影图形轮廓的仿真流程；根据掩模移动曝光原理建立二元掩模开口函数与曝光量的关系；再通过迭代优化算法，优化设计得到曲面浮雕轮廓器件制作所需的掩模版图案。

摘要： 本发明涉及调音装置技术领域，公开了一种音乐作曲用调音装置，包括：架体、移动件、录音模块、展示屏、播放模块和处理模块，架体其上固定有多种不同的乐器，架体的外沿设置有滑轨，移动件与滑轨滑动配合，录音模块设置于移动件上，以对乐器发出的音符进行录音，展示屏连接于移动件上，以展示录音模块录入的音符，播放模块连接于展示屏上，用以播放录音模块录入的音符，处理模块接收录音模块录制的音符将其展示在展示屏上，并同时控制播放模块同步播放音符，本发明提供一种音乐作曲用调音装置，可以迅速转换不同的乐器，并对音乐家在不同乐器上演奏的乐曲进行录音，随后可以将音符展示在显示屏上并同步播放。

摘要： 本发明提出一种对四部和声作曲系统,包括数据输入模块、数据处理模块、实时显示模块、数据存储模块和软件接入模块，数据输入模块的输出端与数据处理模块的输入端连接，且数据输入模块用于输入声部信息、音符和乐谱文件，数据处理模块的输出端与数据存储模块、实时显示模块和软件接入模块的输入端连接，且数据处理模块用于对输入的数据进行处理和转换，数据存储模块的输出端与软件接入模块的输入端连接，该种对四部和声作曲系统通过设置的数据输入模块和数据处理模块可以对音符数据或乐谱文件进行处理，通过智能匹配提升用户进行乐谱创作的实时精准性，从而利于提升音符输入的准确性和效率，并可用于音乐创作教学中进行实时互动，展示配乐效果。

摘要： 本发明提供了一种在岩样中制作曲面型节理的方法，包括以下步骤：对需测试的岩体进行钻孔取芯，用端面磨石机打磨试样端面，在岩芯表面沿轴向标注对齐线，采用高压水刀沿曲线切断岩芯，按照对齐线拼接岩芯。本发明的制作用于室内三轴试验的含曲面型节理裂隙真实岩石材圆柱型标准试件的方法，操作方便、实用性强、节理裂隙定位精准，可普遍用于含曲面型节理裂隙岩样的制备。

摘要： 本发明涉及机械技术领域，所述具体涉及一种机械运动方式圆盘旋转体作曲线往复运动，目前已知的机械直线往复运动方式很少，以直线往复运动为载体，且负载旋转的旋转体更少，以类似的打印机作为理解，既要左右直线的运动又要喷墨打印，为了解决上述问题本发明应用于既要直线运动又有旋转运动，虽然做不到纯粹的直线运动，但是可以，以圆心为支点,用曲轴连杆托举摆臂作圆弧运动，形成了在曲轴连杆的带动下作曲线往复运动，加大圆弧的半径，以减小圆弧的弦高，从而得到了相对的近似直线运动，本发明具体应用于食品切割加工领域。

摘要： 本发明公开了一种智能型作曲写作示教板，包括示教承载板、教具临时放置槽、磁笔、连接螺纹管、高度调节伸缩桩、稳定底板、悬挂环、连接转动杆、背板、支撑板、演奏电子琴限位台、提拉把手、教具收纳箱、简易乐谱架和乐谱施教装置，所述乐谱施教装置设于示教承载板上，所述乐谱施教装置包括磁性写字板、刮除杆和辅助凸台。本发明属于示教板技术领域，具体是一种智能型作曲写作示教板，有效解决了现有市场上的作曲写作示教板不能安装摆放音乐设备造成，设备多摆放占用空间大且更换施教设备时需要更换位置比较麻烦的问题，是一种新型作曲写作示教板。

摘要： 本实用新型一种音乐作曲用方便调音的调音台，包括移动底座，移动底座上方设置有调音安装板，调音安装板顶部通过角度调整机构安装有调音台，调音安装板底部通过升降机构和移动底座连接，升降机构包括两组升降套杆，两组升降套杆顶部和调音安装板底部固定连接，两组升降套杆底部螺接套设有调节螺杆，两组调节螺杆底部固定有连接转杆，两组连接转杆底部转动贯穿移动底座顶部并位于移动底座内腔分别套设有同步主动轮和同步从动轮，移动底座内腔底部安装有伺服电机，本实用新型装置通过两组升降套杆带动顶部的调音台上升或者下降，方便适应不同身高的人对调音台进行调音操作。