儿童电影
儿童电影的相关文献在1983年到2022年内共计427篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文425篇、会议论文2篇、专利文献58646篇;相关期刊202种,包括西部广播电视、新闻研究导刊、电影评介等;
相关会议2种,包括北京电影学院首届电影教育国际论坛、主流电影:大众化与多样化研讨会等;儿童电影的相关文献由370位作者贡献,包括王家勇、刘倩、付筱茵等。
儿童电影—发文量
专利文献>
论文:58646篇
占比:99.28%
总计:59073篇
儿童电影
-研究学者
- 王家勇
- 刘倩
- 付筱茵
- 沈黎明
- 潘华
- 王东旭
- 秦裕权
- 谭旭东
- 贾锐军
- 郑欢欢
- 于蓝
- 曲树伟
- 程英子
- 谈凤霞
- 郭鹏群
- 马力
- 叶艳琳
- 宋玲
- 年悦
- 张洪流
- 张震钦
- 彭笑远
- 李俊
- 杨宇安
- 杨舒媛
- 桂艺恺
- 胡月
- 胡维佳
- 陈锦俶
- B.维里切克
- Nikv
- Peng Xiaoyuan
- yippy
- 三宝
- 严伟男
- 严敏
- 乌兰
- 乙申
- 于允科
- 于红(摄影)
- 云起君1
- 任为新
- 任千千
- 任殷
- 伍玉艳
- 何也如
- 何磊
- 何荷
- 余姣
- 余霞
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牟晗菲
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摘要:
俄狄浦斯情结是弗洛伊德精神分析学中的重要组成部分,其被广泛运用于不同学科的研究之中。将俄狄浦斯情结应用于电影研究,往往能折射出影片中复杂人物心理的形成原因,而这也是通往人物内心世界的关键所在。在马科斯·伯恩斯坦执导的巴西电影《我亲爱的甜橙树》中,俄狄浦斯情结是支配主人公泽泽外在行为方式与内在心理转变的重要因素之一。本文将结合《我亲爱的甜橙树》中的镜头语言,及影片中具有特殊含义的象征符号,分析俄狄浦斯情结在此儿童电影中的投射。
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王家勇
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摘要:
儿童电影是“讲好中国故事”的重要载体,其有着以文化人、以德育人的重要意义。阐释乏力与传播受阻是当下中国儿童电影存在的主要问题,而“以中华文化为根”“以儿童为本位”阐释理念的形成,优秀的中国儿童文学艺术资源、传播渠道的日渐丰富等则是中国儿童电影现有的核心优势,再加之对中外儿童电影讲述本土故事的经验借鉴,中国儿童电影必将建构出更加完整、客观的中国形象。
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杨俊波;
韩文超
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摘要:
作为一部表现西部乡村校园故事的现象级儿童电影,《树上有个好地方》无疑是依靠其真诚和淳朴来打动观众的暖心之作。“80后”新锐导演张忠华以儿童的视角切入,影片中看似零星琐碎的记忆片段,如珍珠项链般被缀连成一个孩子成长的同心圆,呈现了一段关于童年校园成长记忆的真切故事。2020年9月6日在“爱奇艺”线上公映,《树上有个好地方》收获了一系列极为亮眼的数据:豆瓣开分即获8.1的高评;网络上线4天时间,就收获抖音话题播放超6亿次;凭借6个月分账期内付费点击,所收超过600万元的网络票房,成为中国儿童电影网络公映的票房“天花板”。
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耿少波
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摘要:
电影《皮皮鲁与鲁西西之罐头小人》票房与口碑在同期儿童电影中位居前列,成功跻身2021年国庆档“黑马”行列,这与本片对目标受众的精准导向密不可分。创作者将家庭视为一个完整的观影单位,它没有将成人直接归结于儿童观影的陪伴者而置于观众的次生圈层,而是通过怀旧情结的现实落地,并结合当下“内卷”“鸡娃”等热点现象引发成人思考与共鸣,让广大“80后”“90后”观众从中找寻双重身份的代入感,在回望童年遭际的同时反思当下。
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谭旭东;
张杏莲
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摘要:
2022年,正值五四运动103周年,也是建党101年,中国儿童电影也走过了百年路程。1922年由著名童星但二春出演的短片《顽童》是中国首部儿童电影,它以儿童为主角,表现了儿童的现实生活,它是中国故事片的萌芽,也是在五四关注儿童命运的文化语境下产生的。
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李俊
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摘要:
2022年中国儿童电影诞生百年,中国电影在飞速发展的同时儿童电影也以不甘落后之势迅猛发展,随着影视教育低龄化和儿童走入电影院观影机会的增多,儿童电影在娱乐受众的同时也在引领少年儿童人生观、价值观的树立。但是儿童电影中不利于儿童身心发展的内容,引起了家长和学者的们的担忧,中国儿童电影是否也应学习和借鉴“电影分级制”,成为当下儿童影视教育值得探究的一个话题。
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李俊
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摘要:
目前对电影营销的界定并不明确,一般从两个方面进行理解﹕一个是认为企业通过电影植入广告,从而达到对企业产品进行营销的目的;另一个是认为,电影是一个商品,拍摄完成以后需要对其做出宣传、推广。笔者认为应该从后者入手进行研究。电影营销是一个过程,并不是简单的某一个环节,受众去电影院观看某部电影,就是承认了该电影的价值﹔受众也是消费者,他们愿意为自己喜欢的电影埋单。电影营销策略就是研究如何能够吸引更多的消费者,为了达到这个目的,就要给电影设定精准的定位,充分了解目标受众群体的观影习惯和消费习惯。对于儿童电影来说,还要选择适合家长陪伴儿童观看的上映时间,这是在儿童电影营销考量范围内的。
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罗恺;
周程程
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摘要:
儿童电影作为一种儿童文艺形式,肩负着守护和丰富儿童精神家园的使命。本文准备从儿童的角度出发,探讨儿童电影的电影理论、儿童心理和儿童需求,电影剧本素材创作,导演艺术手法等方面,而不只是站在导演的位置,落实导演的电影语言及手法拍片。通过研究儿童电影创作中如何运用合适的电影语言与儿童达成交流,拍出孩子们看得懂,喜欢看的电影。举例中外多类型儿童电影,通过理论联系实践来强调作者的意图。
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吴健
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摘要:
琪琴高娃是中国20世纪80年代最具代表性的儿童导演之一,她的四部少年儿童电影均关注小主人公自我意识的原初状态、引导主体以及重构结果。其中,《小刺猬奏鸣曲》的引导主体为家长,自我意识重构的结果是将自我与他者(包括自然、种族、肤色)融为一体;《我只流泪三次》中,主角的自我意识从本我状态历经自我,最终朝向超我发展;《四个小伙伴》《普莱维梯彻公司》中,孩子们的自我意识在集体和社会的期待中被重新改造,最终自我隐退于他者,前者在后者中获得了认可。这与同时期单纯建构儿童自我意识的电影不同,琪琴高娃电影叙事上的丰富性,或许就是她频频获奖的原因之一。
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- 黄志存
- 公开公告日期:2002-04-03
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摘要:
儿童电影机,属于一种益智类玩具。包括机壳及设置于机壳腔体内的光源,其特征在于机壳前端配置一光学镜头,光学镜头后部位置设有幻灯片插口,机壳上相应位置安装语音播放装置。该儿童电影机结构简单巧妙,使用灵活方便。幻灯片和相应的语音内容为另行配备,内容丰富,儿童在自娱过程中可学到各种不同知识,具有观赏、动手玩乐及增知益智效果。