电影艺术

摘要： 孙师毅早期的电影理论文章有《影剧之艺术价值与社会价值》《往下层的影剧》等数篇,通过对这些文章的梳理,可以发现,其电影编剧思想至少涵盖了价值性、题材、编剧者修养三大方面。孙师毅的电影理论及其编剧思想,对于当时的电影界,产生了很大影响,对于我们当前的电影创作来说,同样具有重要的启示意义。

摘要： 中国电影连环画是伴随着电影业发展而诞生、兴盛的美术作品样式,它既作为中国电影业诞生与发展的见证者,也是中国电影发展历史的一份重要研究资料。特定的社会、技术和历史因素催生了电影连环画的出现,它不仅反映了中国电影业某一发展阶段的历程,而且作为一种特殊的连环画形式,展现出其别具特色的艺术魅力。首先,中国电影连环画主要分为剧照版电影连环画和绘本版电影连环画,其视觉形态和表现风格十分多样。其次,选取相关典型案例,深入探讨这一艺术样态的图像叙事体系和视觉变奏形式,分别从镜头表达和情境再造两个角度梳理了中国电影连环画的形式特征。最后,从时代变迁的视角探寻中国电影连环画为当代大众娱乐领域所带来的启示。

摘要： 法国哲学家杜夫海纳(Mikel Dufrenne)《审美经验现象学》中的“感觉和审美对象的深度理论”在电影研究领域还没有被学者们广泛研究。电影作为第七艺术,它的审美价值是其不可或缺的属性之一,而杜夫海纳则定义“深度”作为审美对象的表现力。这两者之间的碰撞为后现代导演王家卫作品《东邪西毒》的解读提供了一种新的视角。王家卫电影最大的特点便是表达那种微妙、绵延又难以言喻的情愫。而这种无形无声又极具流动性的情感,也需要借助一些物象来传递。在《东邪西毒》这部时间凌乱、主要人物多且关系混乱的电影中,以情感的依托物为审美对象,反而可以在飘忽不定的江湖恩怨中梳理出一条相对清晰的脉络。

摘要： 本文旨在界定“表象”和“意象”概念的基础上,对电影艺术审美心理图式的构成要素和运行机制进行分析和阐释,并兼论观影环境对电影艺术审美心理图式的他律性影响。

摘要： 放眼全球,在信息科技和媒体技术不断发展的背景下,形成了今天所看到的百花齐放、百家争鸣的融媒体局面,中国也迎来了融媒体时代。在融媒体时代,电影的传播基于不同的媒介呈现更加多元化、碎片化、迅速化的特征,电影在不同媒介平台上不同形式的传播对电影艺术的传播路径、格局、方式等方面产生了影响,这也正是在融媒体时代发展的过程中不可规避的未来趋势,而这一趋势也必将成为电影艺术发展史上独特的篇章。

摘要： 在电影这一艺术表现形式中,电影音乐元素尤为重要,通过音乐展现电影中人物心理情绪变化、故事节奏变化、凸显典型戏剧矛盾,这表现出电影音乐艺术别树一帜的一面。为了阐明电影艺术与电影音乐之间的协调发展关系,本文就探讨了电影艺术与电影音乐的相互结合与协调发展作用,最后基于电影音乐的审美特性例证电影音乐与电影艺术的协调发展过程。

摘要： 针对Mulan上映后“文化挪用”与“文化交流”的两种观点,本文旨在挖掘争议背后的深层原因。首先,对比改编影像与原始文本,分析木兰故事意旨的流变与迪士尼公主电影Mulan背后复杂交织的期待视野。其次,聚焦争议,从历史和当下两个维度思考木兰的本土解码困境。最后,提出影像艺术以文化挪用作为有效的创作途径,从共情到共解,创建一个开放、包容跨文化空间的可能性。

摘要： 顾肯夫于1921年撰写的《〈影戏杂志〉发刊词》一文,被学界认为是目前所见到的最早的中国电影理论文章。之后他又发表了一系列电影方面的文章,通过对这些文章的考察,可以梳理出顾肯夫电影编剧思想的大致样貌,统而言之,涵盖文学性、戏剧性、功能性三大方面。顾肯夫的电影理论及其编剧思想,不仅在当时起到了作用,即便于今日之中国电影理论与创作依然具有启示意义,值得深入研究。

摘要： 在电影艺术中,美术是一部成功电影不可或缺的要素,是电影艺术的重要组成部分,并且美术质量直接关系着整部电影的质量。在电影拍摄中,电影美术的应用主要以大银幕作为依托,将电影空间和人物造型设计有机联系,为电影空间、电影时间设计造型,进而提高电影的整体艺术性与美感。本文以网络电影《鬼吹灯之龙岭迷窟》上、下为例,对美术设计在电影中的应用作了一定的探究。

摘要： 进入 21 世纪以来,人类社会得到了飞速发展。科学技术不断进步,文化与艺术事业广泛发展。在世界格局一体化,经济全球化的大背景下,文化与艺术事业之间的不断融合与发展促进了文化的碰撞与交流,在这一过程中,电影艺术也得到了快速发展,这一发展不仅体现在电影的创作与制作,与此同时,也体现在电影艺术的文化交流。电影艺术在不断发展的过程中,钢琴艺术的应用极大丰富了电影艺术的内涵,增强了电影艺术的影响力。因此,探讨钢琴音乐在电影艺术中的应用具有十分重要的意义。基于此,文章探讨了电影中钢琴音乐元素存在的必要,分析了钢琴音乐在电影艺术中的应用,结合实际提出了钢琴音乐在未来电影艺术发展中的路径。

摘要： 在媒介融合时代,电影艺术突破了借鉴其他艺术形式进行电影改编的单一改编方式,呈现出可逆生产的新变化.这种可逆生产主要是指从电影到小说、戏剧、游戏、动漫和短视频等媒介艺术形式的转化.在文化价值层面,可逆生产推动流行文化与高雅文化、主流文化与二次元文化、精英文化与平民文化的间性互动,从而使各种文化共生、内化以及转变成为可能.而在现实创作层面,由于性文化、恶搞文化等被过度展示,大众在精神宣泄和娱乐至上的喜悦中陷入“奶头乐”废墟,逐渐沦为焦虑、困顿的退缩型主体.

摘要： 本文从跨媒介叙事中的受众文化谈当下中国电影的传播.受众参与式文化于当下体现在广大消费者对内容创作与传播的参与能力,是跨媒介叙事的基础构成.国内最具备跨媒介性质的电影创作当属IP电影,但IP的传播形式离跨媒介叙事的理想状态相距甚远.IP电影探索如何吸引各种渠道受众的同时忽略了自身对其他媒介形式的反哺功能.在“新部落”文化状态下,需为电影注入可扩散性,纳入受众进行跨媒介流动的通道和结构.

摘要： 本文从跨媒介叙事中的受众文化谈当下中国电影的传播.受众参与式文化于当下体现在广大消费者对内容创作与传播的参与能力,是跨媒介叙事的基础构成.国内最具备跨媒介性质的电影创作当属IP电影,但IP的传播形式离跨媒介叙事的理想状态相距甚远.IP电影探索如何吸引各种渠道受众的同时忽略了自身对其他媒介形式的反哺功能.在“新部落”文化状态下,需为电影注入可扩散性,纳入受众进行跨媒介流动的通道和结构.

摘要： 本文从跨媒介叙事中的受众文化谈当下中国电影的传播.受众参与式文化于当下体现在广大消费者对内容创作与传播的参与能力,是跨媒介叙事的基础构成.国内最具备跨媒介性质的电影创作当属IP电影,但IP的传播形式离跨媒介叙事的理想状态相距甚远.IP电影探索如何吸引各种渠道受众的同时忽略了自身对其他媒介形式的反哺功能.在“新部落”文化状态下,需为电影注入可扩散性,纳入受众进行跨媒介流动的通道和结构.

摘要： 本文从跨媒介叙事中的受众文化谈当下中国电影的传播.受众参与式文化于当下体现在广大消费者对内容创作与传播的参与能力,是跨媒介叙事的基础构成.国内最具备跨媒介性质的电影创作当属IP电影,但IP的传播形式离跨媒介叙事的理想状态相距甚远.IP电影探索如何吸引各种渠道受众的同时忽略了自身对其他媒介形式的反哺功能.在“新部落”文化状态下,需为电影注入可扩散性,纳入受众进行跨媒介流动的通道和结构.

摘要： 近年来,蔡明亮频频跨足当代艺术展览现场,并结合数字影像、复合媒介、身体、行为及艺术物件等将其电影及影像装置带入博物馆、美术馆和艺术节,拓展电影在影院和商业之外的崭新内涵,寻找更多的跨媒介实验契机.本文依托蔡明亮《不散》以来的艺术创作,结合其跨界电影与当代艺术短片与影像装置,从电影文本的跨媒介杂糅、电影场域的博物馆化、电影影像的装置化三个方面,探究蔡明亮近期电影中的跨媒介实验.

摘要： 近年来,蔡明亮频频跨足当代艺术展览现场,并结合数字影像、复合媒介、身体、行为及艺术物件等将其电影及影像装置带入博物馆、美术馆和艺术节,拓展电影在影院和商业之外的崭新内涵,寻找更多的跨媒介实验契机.本文依托蔡明亮《不散》以来的艺术创作,结合其跨界电影与当代艺术短片与影像装置,从电影文本的跨媒介杂糅、电影场域的博物馆化、电影影像的装置化三个方面,探究蔡明亮近期电影中的跨媒介实验.

摘要： 近年来,蔡明亮频频跨足当代艺术展览现场,并结合数字影像、复合媒介、身体、行为及艺术物件等将其电影及影像装置带入博物馆、美术馆和艺术节,拓展电影在影院和商业之外的崭新内涵,寻找更多的跨媒介实验契机.本文依托蔡明亮《不散》以来的艺术创作,结合其跨界电影与当代艺术短片与影像装置,从电影文本的跨媒介杂糅、电影场域的博物馆化、电影影像的装置化三个方面,探究蔡明亮近期电影中的跨媒介实验.

摘要： 近年来,蔡明亮频频跨足当代艺术展览现场,并结合数字影像、复合媒介、身体、行为及艺术物件等将其电影及影像装置带入博物馆、美术馆和艺术节,拓展电影在影院和商业之外的崭新内涵,寻找更多的跨媒介实验契机.本文依托蔡明亮《不散》以来的艺术创作,结合其跨界电影与当代艺术短片与影像装置,从电影文本的跨媒介杂糅、电影场域的博物馆化、电影影像的装置化三个方面,探究蔡明亮近期电影中的跨媒介实验.

摘要： 近年来,蔡明亮频频跨足当代艺术展览现场,并结合数字影像、复合媒介、身体、行为及艺术物件等将其电影及影像装置带入博物馆、美术馆和艺术节,拓展电影在影院和商业之外的崭新内涵,寻找更多的跨媒介实验契机.本文依托蔡明亮《不散》以来的艺术创作,结合其跨界电影与当代艺术短片与影像装置,从电影文本的跨媒介杂糅、电影场域的博物馆化、电影影像的装置化三个方面,探究蔡明亮近期电影中的跨媒介实验.

摘要： 本发明公开一种数字电影放映图像处理方法和数字电影放映系统，所述方法包括获取数字电影包中原始图像中所有帧图像中所有像素的最大亮度值即标准最大亮度值；从原始图像中一帧图像或一组连续帧图像中获取该帧或连续帧中像素的最大亮度值Bmax，从而得到最亮像素的亮度比例RMB＝(Bmax/标准最大亮度值)*100％；计算所述帧或连续帧所需的最大输出亮度Bframe＝RMB*LB，其中LB为投影仪最大输出亮度；根据预设的投影仪输出亮度与控制信号映射关系确定Bframe对应的控制信号；将所述帧或连续帧内的每个像素的亮度值B转换为Bt＝B/RMB＝B*标准最大亮度值/Bmax，从而生成发送到所述投影仪的视频图像数据；根据所述控制信号调制所述投影仪的输出亮度。

摘要： 本发明公开了一种拍摄电影宣传片微电影的设备及其组装使用方法，包括位于连接座顶部的支撑板、固定机构和组装机构，连接座和支撑板之间通过连接轴固定连接；所述固定机构包括挡块、提手、夹板、拉绳和第二弹簧，所述组装机构包括转动杆、插销、套圈和支架。本发明通过设置提手和夹板方便实现摄像机的安装固定，只需提动提手即可实现摄像机的快速安装，方便进行操作，提高摄像机拍摄时的稳定性；通过设置可拆卸的支架和立柱方便实现拍摄设备的稳定支撑，且拆卸简单，适用于拍摄电影宣传片或微电影时频繁转移拍摄场景使用；设置与支撑板连接一体的连接座方便实现支架安装时的稳定性，且拆卸时只需转动套圈和转动杆即可快速拆卸。

摘要： 本申请提供了一种超声造影电影文件播放方法、超声电影文件播放方法和超声设备，所述方法包括：接收针对电影文件的播放指令，其中，所述电影文件为超声图像的动态数据，所述超声图像根据超声回波形成，所述超声回波为超声设备的探头向目标组织发送超声波后返回的声波信号；确定所述超声图像的成像帧率；根据所述成像帧率确定所述电影文件的播放帧率，其中所述成像帧率与所述播放帧率负相关；采用所述播放帧率播放所述电影文件。采用与成像帧率成负相关的播放帧率播放电影文件，低帧率的电影文件播放更为流畅，高帧率的电影文件播放更符合人眼观感。

摘要： 公开了以多个帧率传送电影到电影放映厅。本发明涉及一种计算机文件包(30)，计算机文件包(30)优选地为DCP，包括用于以两个帧率放映电影的图像。用于较低帧率的图像(11)位于第一计算机文件(31)中，即位于第一MXF容器中，以及用于较高帧率的图像(12)位于第二计算机文件(32)中，即位于第二MXF容器中。计算机文件包(30)还包括第一CPL和第二CPL，第一CPL带有用于较低帧率的第一段信息(61)，第二CPL带有用于较高帧率的第二段信息(62)。

摘要： 本发明公开一种电影检测系统及电影检测方法。方法包括：捕获输入视频源的当前影像；对当前影像执行前处理流程，对当前影像执行影像缩放，切割并保留当前影像的顶部及底部，并进行接合，以产生接合当前影像；将接合影像输入经训练机器学习模型，以将该接合当前影像分类为电影影像或非电影影像。经训练机器学习模型是由对机器学习模型执行训练流程所产生，且训练流程是基于多个接合训练影像所进行。其中，接合训练影像是通过对具有黑边的多个电影影像及不具有黑边的多个非电影影像执行前处理流程后产生。

摘要： 本发明公开了一种融合电影人物特征的电影故事生成方法和系统，包括：构建电影故事资源库，分别采用电影人物集和正态分布来随机初始化电影人物向量表示和电影人物动词向量表示；以及采用第二个自适应特征训练电影人物动词向量表示，并结合了第一个和第三个自适应特征、行为预测器、编码器、CVAE模型和解码器共同训练电影人物向量表示来计算词的最后分布；再通过词的最后分布来决定电影故事生成的内容，从而实现围绕着给定的电影人物来创建电影故事。结合电影人物特征生成的电影故事可以显示地捕捉到电影人物信息以及强化电影情节和电影人物之间的联系，以提高可解释性和一致性，实现围绕着给定的电影人物来创建电影故事。

摘要： 本实用新型提供用于电影电视艺术创作的设备操作台结构，包括引线柱、透明插槽、第一穿线槽和第二穿线槽；所述平台主体的顶面竖直安装有一处散热架，且在散热架的后端面安装有多处透明插槽，所述平台主体的前端面靠近中间位置还安装有左右两处第一支撑板所述散热架的前端面呈弧形走向还安装有多处第二支撑板,将每一条分线槽口内所挤入的电源线进行标记，例如，槽口内自上向下挤入三条电源线，那么可以标记纸条上记录上此槽口内自上向下为哪一台设备上的电源线，便得由此槽口引出到插座上的电源线实现实名制，从而从电源插座上拔错线的问题可有效的解决。

摘要： 本实用新型提供电影电视艺术创作应用的摄影设备，包括拉槽，绑带，压合板，旋转式调设底垫，扣环和挂件；所述机体的顶侧安装有一处提手，且在机体的底面安装有四处旋转式调设底垫和一块长方形结构的挂板；所述挂板的外侧安装有一处气垫式靠背，且气垫式靠背的四周均安装有相互扣接式的绑带；所述气垫式靠背的顶侧连接有一处长方形结构的护板，且在压合板的内侧面粘合连接有一处扣环，直接在设备装置的底面安装有一处带有T形拉槽结构的挂板，利用此带有T形拉槽结构的挂板，挂拉有一处带有卡扣式绑带结构的气垫式靠背，使此投影装置户外使用时，可实现快速挂拉背行，不用将此装置放置在旅行包内，省去旅行包的空间。

摘要： 本实用新型涉及播放设备技术领域，尤其涉及一种电影艺术播放用的嵌入式大屏结构，包括：拧紧器、转轴、帘布筒；帘布筒安装在装置本体的上部，且帘布筒通过固定座与装置本体通过螺栓固定相连接；帘布筒的内部中间设置有转轴及帘布，且帘布通过转轴与帘布筒通过贯通相连接；帘布筒的外部两端安装有拧紧器，且帘布筒与拧紧器通过旋接方式相连接；帘布的下侧中间设置有挂件，且帘布与挂件通过铆合方式相连接；装置本体的内角出设置有挂板，且装置本体与挂板通过焊接方式相连接；本实用新型通过对结构上的改进，具有结构精良，实用性强，且装置拆卸安装维护时简单快捷的优点，解决了现有装置技术中出现的问题和不足，使之更加具有实用性的目的。

摘要： 本实用新型涉及组合音响技术领域，尤其涉及用于营造电影艺术的环绕立体声效的组合音响结构，包括：右声道喇叭、箱体；所述箱体一侧的上方位置设置有左声道喇叭，且左声道喇叭通过镶嵌方式与箱体相连接；所述箱体另一侧的上方位置设置有右声道喇叭，且右声道喇叭通过镶嵌方式与箱体相连接；所述左声道喇叭与右声道喇叭的外侧设置有防尘网，且防尘网通过螺栓与箱体相连接；所述箱体内部的中间位置设置有隔板，且隔板通过螺栓与箱体相连接；所述箱体的下方设置有低音喇叭，且低音喇叭通过镶嵌方式与箱体相连接；本实用新型通过以上结构上的改进，具有结构简单、使用方便、环绕立体声效果强、成本低的优点。