创作手法
创作手法的相关文献在1963年到2022年内共计2408篇,主要集中在中国文学、音乐、绘画
等领域,其中期刊论文2272篇、会议论文136篇、专利文献762717篇;相关期刊954种,包括大众文艺、青年文学家、北方音乐等;
相关会议85种,包括第12届全国摄影理论研讨会 、中国文学地理学会第四届年会、第二届全国音乐分析学学术研讨会等;创作手法的相关文献由2356位作者贡献,包括陆丽娟、朱浩云、颜景义等。
创作手法—发文量
专利文献>
论文:762717篇
占比:99.69%
总计:765125篇
创作手法
-研究学者
- 陆丽娟
- 朱浩云
- 颜景义
- 单士锋
- 李明
- 杜鹃
- 杨瑞庆
- 郝中宁
- 刘娟
- 唐小木
- 姚瑶
- 孙会玲
- 张静
- 朱雅芬
- 李人毅
- 李莉
- 李静
- 王月明
- 王芳
- 胡一鹏
- 陆葆泰
- 韩斌
- 顾建新
- 丁卉
- 丁旭
- 乔荍
- 于晨颖
- 人毅
- 仉志强
- 代琳
- 任一鸣
- 何淼
- 余辉
- 修芳芳
- 内山武夫
- 冯志臣
- 冯桂真
- 凯伦·史密斯
- 刘亚
- 刘佳
- 刘兴健
- 刘兵
- 刘勇
- 刘嘉盈
- 刘宁
- 刘朝晖
- 刘松茯
- 刘永丰
- 刘洁
- 刘璐萍
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管鹏
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摘要:
新课程改革要求语文教学要注重学生的阅读积累,培养学生的阅读能力。 群文阅读就是在课改的形势下兴起的一种新的阅读方式,目前,人教版小学语文教材就是以单元为教学单位,按照这种体制编辑教学内容的,群文阅读的教学方式有利于拓展学生的思维,提高学生的阅读理解水平,但是在群文阅读教学过程中,存在不少问题,诸如学生阅读兴趣缺乏、阅读教学模式过于单一、不会对比文章风格等。 本文首先指出群文阅读教学中存在的问题,提出相应的解决对策:将读与说深度融合;推荐课外读物,补充课内群文阅读教学;科学设置阅读问题。
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王新雨;
程亚鹏
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摘要:
目的研究现代平面设计中孟菲斯风格的视觉语言、创作手法与情感特征。方法以近年来孟菲斯风格在建筑设计、产品设计和服装设计领域的复兴为启示,以20世纪兴起及发展的装饰艺术、波普艺术、后现代主义等艺术风格为基础,从符号学、美学和心理学的角度出发,结合当下典型的孟菲斯风格平面设计作品,从图形、色彩、构图等方面对孟菲斯风格的视觉语言进行深入研究,分析这些风格性的视觉元素在设计作品中的象征意义,并归纳出孟菲斯风格在现代平面设计中的具体创作手法。结论现代平面设计中的孟菲斯风格将艺术与生活、批判与创新完美融合,与人们追求个体独立性的心理十分契合,其在现代平面设计中的复兴是大势所趋。
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曾涛
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摘要:
科普研学是当前素质教育改革的重要举措,是综合实践育人研究的新领域,也是目前电视纪录片重点关注和宣传的领域。如何借助纪录片的创作手法,表现当下最流行的科普研学工作,在宣传方面起到助力素质教育的作用,是媒体宣传的一项重要工作。文章以科普研学纪录片《高原湖泊的秘密》为例,探讨纪录片创作手法在科普研学节目中的应用,以期对此类节目提供有益借鉴。
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李振鹏;
谭上千幸
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摘要:
重大革命历史题材电视剧是在国家话语体系下进行创作,聚焦中国革命史上重要人物与事件,以传承与弘扬革命文化精神为依归,并发挥正能量引领作用的历史正剧。《觉醒年代》作为庆祝建党百年优秀电视剧展播的精品之作,以创造性的艺术建构手法展示了我国革命年代的社会境况,多层次地刻画了为国奋斗的探路人群像,向当代大众传递着优秀的革命精神。立足百年党史新起点,实现重大革命历史题材电视剧的守正创新,应坚守历史思维,建立现实思维,完善艺术思维,创建革命历史与当代大众之间的共享平台,讲好中国革命故事,进而推动爱国主义教育有效开展。
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张明珠;
张国斌
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摘要:
本文主要研究作者创作风格的形成原因和影响,以案例为基准深度剖析绘本的含义及研究作者的创作手法,通过对作者的绘本以及对插画的巧妙运用寻找创作风格的突破,深入研究作者的创作背景、色彩搭配、图像布局、构图方法以及思维形式等,尝试用新的审美视角去挖掘绘本中的美和教育意义,并且针对现代教育现状,围绕着“如何衡量一本好的童书具有好的教育意义”的问题展开分析和研究。
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董苏萱
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摘要:
拉赫马尼诺夫创作的《音乐瞬间Op.16 No.4》明暗的交织,让一个个音符有了生命;强弱的对比,让一个个乐句闪耀着光芒。乐曲开始犹如一个炎热的夏日中突然淋了一场急促的暴雨,随后雨过天晴,阳光从彩虹中穿过,零星的雨点低在水洼中。同时该曲以其高超的创作手法与标新立异的乐思以及要求演奏者高超的技术,一直深受钢琴爱好者的追捧。本文就拉赫马尼诺夫的《音乐瞬间Op.16 No.4》的创作背景、音乐特征、创作手法以及演奏技巧做简要分析。
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于静敏
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摘要:
艺术歌曲是以诗歌为词,再配以钢琴伴奏而形成的一种室内乐声乐体裁。《玫瑰三愿》是诞生于20世纪30年代的一首艺术歌曲,由龙榆生先生作词,黄自先生谱曲,歌曲采用拟人手法刻画了当时人们遭受社会阶层迫害,茫然无助,却又不甘命运的摧残,渴望平淡、爱与被爱的心境。折射出当时处于社会底层的人们对青春、自由、幸福的渴望,以及对被无情摧残的哀怨。本文从《玫瑰三愿》歌曲的创作背景和音乐特征两个方面展开分析,使读者能进一步了解和掌握艺术歌曲在创作手法、曲式结构、旋律方面的特征,以进一步提高自己对艺术歌曲的理解能力和音乐鉴赏能力。
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焦明甲
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摘要:
电影《你好,李焕英》于历史场景的真实再现、寓教于实的深度表达、梦幻穿越的细致描摹、素朴人性的着力刻画、美好情感的自然流露、鲜明形象的突出塑造之中,丰富了人们对人生,以及社会历史变化与人物命运变迁的想象,尤其人之根本属性的认识,对观众心灵产生巨大而深远的影响。从创作手法、美学意蕴、艺术魅力三方面深入讨论其主要艺术蕴含,可以为其示范性创作进行学术正名,更好地推动中国电影艺术进步发展。
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王永芳
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摘要:
在多个场合谈到中国传统文化,表达了自己对传统文化、传统思想价值体系的认同与尊崇。文化自信是一个民族、一个国家以及一个政党对自身文化价值的充分肯定和积极践行,并对其文化的生命力持有的坚定信心。现如今,在科技信息化的快速发展引领下,以中国传统文化为基础的创意设计不断发展,其视觉形式也越来越趋向多元化。《山海经》是一部古老的宝藏图集,其内容涵盖了古代的历史、神话、奇鸟、异兽等诸多方面的知识内容,是中华民族文化的"根"。科技的发展,时代不断进步,人们认知世界的方式开始发生变化,图像越来越成为一个重要的视觉元素。如今,出版业高度发达,插画以各种新颖的形式呈现于读者视野。
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周红;
赵雪竹;
周宁
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摘要:
安顺屯堡是明代朝廷“调北征南”军事政策下的产物,其民居不仅拥有独特的防御性空间体系,而且具有防卫侦察等功能的特殊装饰构件,装饰艺术内涵特征与创作手法特色鲜明。通过实地调研与收集资料,对屯堡民居装饰进行系统地调查与研究,发现安顺屯堡民居装饰主要蕴含了居住文化、军事文化、宗教文化等地域内涵,其装饰构件造型生动,材料质朴。装饰艺术创作手法题材多样、构图灵活,是安顺屯堡文化的重要组成部分之一。
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兰颖;
王贺
- 《2017第七届世界建筑史教学与研究国际研讨会》
| 2017年
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摘要:
主题公园是一种现代旅游空间形态.不同于传统旅游空间的天然风景,主题公园的旅游价值通过人工营造的物质和自然环境得以实现.因此,主题公园的空间构成和建筑手法表现出对应其目的的特殊性.为满足人们多样化的游玩需求,同时实现利用人造空间场所和文化内涵获取商业价值的目的,主题公园在建筑营造风格和设计手法上深受当代艺术潮流的影响,特别是以波普艺术为代表的后现代主义风格.本文试图根据波普艺术在现代艺术史中的发展脉络、创作手法和表现风格,联系具有代表意义的主题公园建筑案例进行讨论,分析波普艺术对主题公园建筑和环境营造的影响,对其设计思想进行梳理、总结.探讨波普艺术创作思维在当代主题公园建筑设计中的新形式表达.
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唐悦之
- 《第13届全国摄影理论研讨会》
| 2018年
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摘要:
作为被观看对象的代价,一种无边无际、浑然自在的风景在风景摄影中凋零了,而片面片段的影像就此生成.风景在风景照片中相互顾视,照片中的风景与照片外的风景彼此参照,在与不在相互确认.不论是有心还是无意,“我”的加入损毁了这种混沌自在.对于那爿时间被锁定、空间被与周遭分离的风景影像,要么漠然或惊愕地置身事外地向它们张望,要么坚执又混沌地在其中游荡.但正是曾无有的“我”的到场,确定了风景的四方上下和往古来今,决定了风景摄影观看的狭隘性及其表述的相对稳定性.
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唐悦之
- 《第13届全国摄影理论研讨会》
| 2018年
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摘要:
作为被观看对象的代价,一种无边无际、浑然自在的风景在风景摄影中凋零了,而片面片段的影像就此生成.风景在风景照片中相互顾视,照片中的风景与照片外的风景彼此参照,在与不在相互确认.不论是有心还是无意,“我”的加入损毁了这种混沌自在.对于那爿时间被锁定、空间被与周遭分离的风景影像,要么漠然或惊愕地置身事外地向它们张望,要么坚执又混沌地在其中游荡.但正是曾无有的“我”的到场,确定了风景的四方上下和往古来今,决定了风景摄影观看的狭隘性及其表述的相对稳定性.
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唐悦之
- 《第13届全国摄影理论研讨会》
| 2018年
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摘要:
作为被观看对象的代价,一种无边无际、浑然自在的风景在风景摄影中凋零了,而片面片段的影像就此生成.风景在风景照片中相互顾视,照片中的风景与照片外的风景彼此参照,在与不在相互确认.不论是有心还是无意,“我”的加入损毁了这种混沌自在.对于那爿时间被锁定、空间被与周遭分离的风景影像,要么漠然或惊愕地置身事外地向它们张望,要么坚执又混沌地在其中游荡.但正是曾无有的“我”的到场,确定了风景的四方上下和往古来今,决定了风景摄影观看的狭隘性及其表述的相对稳定性.
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唐悦之
- 《第13届全国摄影理论研讨会》
| 2018年
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摘要:
作为被观看对象的代价,一种无边无际、浑然自在的风景在风景摄影中凋零了,而片面片段的影像就此生成.风景在风景照片中相互顾视,照片中的风景与照片外的风景彼此参照,在与不在相互确认.不论是有心还是无意,“我”的加入损毁了这种混沌自在.对于那爿时间被锁定、空间被与周遭分离的风景影像,要么漠然或惊愕地置身事外地向它们张望,要么坚执又混沌地在其中游荡.但正是曾无有的“我”的到场,确定了风景的四方上下和往古来今,决定了风景摄影观看的狭隘性及其表述的相对稳定性.
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马云;
顾磊
- 《第十届亚洲色彩论坛》
| 2018年
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摘要:
近年来,《捉妖记》《妖猫传》这种"中国式魔幻"题材的影片越来越受观众的喜爱.同时,《三生三世十里桃花》等众多中国魔幻电影出现了票房高口碑低的情况.同时,也有一批兼具商业性与艺术性的中国魔幻电影出现在大众的视野中,《妖猫传》就是其中的代表之作.本文通过追溯中国魔幻电影的发展历程,从视觉方面分析其存在的问题.并以《妖猫传》为例,分析其中色彩语言的艺术表现手法,为电影创作者提供了可借鉴的中国魔幻电影艺术表现手法.
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马云;
顾磊
- 《第十届亚洲色彩论坛》
| 2018年
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摘要:
近年来,《捉妖记》《妖猫传》这种"中国式魔幻"题材的影片越来越受观众的喜爱.同时,《三生三世十里桃花》等众多中国魔幻电影出现了票房高口碑低的情况.同时,也有一批兼具商业性与艺术性的中国魔幻电影出现在大众的视野中,《妖猫传》就是其中的代表之作.本文通过追溯中国魔幻电影的发展历程,从视觉方面分析其存在的问题.并以《妖猫传》为例,分析其中色彩语言的艺术表现手法,为电影创作者提供了可借鉴的中国魔幻电影艺术表现手法.
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马云;
顾磊
- 《第十届亚洲色彩论坛》
| 2018年
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摘要:
近年来,《捉妖记》《妖猫传》这种"中国式魔幻"题材的影片越来越受观众的喜爱.同时,《三生三世十里桃花》等众多中国魔幻电影出现了票房高口碑低的情况.同时,也有一批兼具商业性与艺术性的中国魔幻电影出现在大众的视野中,《妖猫传》就是其中的代表之作.本文通过追溯中国魔幻电影的发展历程,从视觉方面分析其存在的问题.并以《妖猫传》为例,分析其中色彩语言的艺术表现手法,为电影创作者提供了可借鉴的中国魔幻电影艺术表现手法.
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马云;
顾磊
- 《第十届亚洲色彩论坛》
| 2018年
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摘要:
近年来,《捉妖记》《妖猫传》这种"中国式魔幻"题材的影片越来越受观众的喜爱.同时,《三生三世十里桃花》等众多中国魔幻电影出现了票房高口碑低的情况.同时,也有一批兼具商业性与艺术性的中国魔幻电影出现在大众的视野中,《妖猫传》就是其中的代表之作.本文通过追溯中国魔幻电影的发展历程,从视觉方面分析其存在的问题.并以《妖猫传》为例,分析其中色彩语言的艺术表现手法,为电影创作者提供了可借鉴的中国魔幻电影艺术表现手法.
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陈琳琳;
韩文超
- 《2018中国动态影像视觉艺术高端论坛》
| 2018年
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摘要:
作为中国传统民间工艺美术中极具代表性的门类之一,中国的皮影艺术起源于汉代而历经2000余年历史,并以其独特的中式审美历来为广大群众所熟知并喜爱.皮影戏作为世界上最早的幕影文化形式,将皮影造型艺术与传统戏曲艺术巧妙结合,成为集形色声画和动态于一体的综合艺术表现形式.当然因为这些特征,皮影也常常被认为是现代影视艺术的滥觞.从传统皮影表演艺术到近代的随着动画艺术而兴起的皮影动画,及至当下皮影艺术的发展已越发脱离传统皮影的束缚,在融入生活、创新发展的道路上不断向前.