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叙事范式

叙事范式的相关文献在1999年到2022年内共计86篇,主要集中在中国文学、信息与知识传播、电影、电视艺术 等领域,其中期刊论文85篇、会议论文1篇、专利文献163篇;相关期刊77种,包括广东社会科学、甘肃社会科学、学术界等; 相关会议1种,包括北美中国学的历史与现状国际学术研讨会等;叙事范式的相关文献由86位作者贡献,包括张鹏飞、丁钢、姚志文等。

叙事范式—发文量

期刊论文>

论文:85 占比:34.14%

会议论文>

论文:1 占比:0.40%

专利文献>

论文:163 占比:65.46%

总计:249篇

叙事范式—发文趋势图

叙事范式

-研究学者

  • 张鹏飞
  • 丁钢
  • 姚志文
  • 张开焱
  • 张春
  • 曹云雯
  • 杨太阳
  • 杨晓林
  • 王平
  • 虞吉
  • 期刊论文
  • 会议论文
  • 专利文献

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年份

    • 田文波
    • 摘要: 在中国武术历史的传统表述中,以技击为主体的叙事范式基本上代表了武术历史表述的主流,这一叙事范式比较客观地反映了武术的历史,但对武术的历史表述不够完整全面甚至于造成很多的误读也是其不足所在。宋代武术套路的出现是武术艺术化的典型性事件,“勾栏瓦肆”当中武术的表演既反映了武术的社会化的广泛程度,也对武术的历史转向具有指标性的意义和价值。
    • 谢迪斌
    • 摘要: 改革开放是决定当代中国前途命运的关键一招。改革开放历史的书写必须坚持历史唯物主义世界观和辩证唯物主义方法论基础上的大历史观,要坚持大历史观就应该运用正确的叙事范式与方法。《中共中央关于党的百年奋斗重大成就和历史经验的决议》对改革开放历史的叙述与评价,充分体现了马克思主义历史哲学的大历史观,以三种叙事范式与方法,建构了系统而准确的改革开放历史框架和逻辑体系:运用贯通性叙事范式与方法,将改革开放置于广阔的历史背景与未来发展的时空中来考察,实现历史、现实与未来的大贯通;运用主题性叙事范式与方法,突出中国特色社会主义这个根本主题;运用本质性叙事范式与方法,突出社会主义现代化这一本质要求。
    • 徐明亮
    • 摘要: 影片《悬崖之上》向观众讲述了一个"好故事",建构出一种"另类"的女性形象,并利用视觉奇观的打造给观众带来了新奇、轰动、冲击的观影快感。这是张艺谋导演对谍战片这一电影类型的首次涉猎,表达了他对那些英勇无畏、舍生忘死的间谍英雄们最深沉的敬意。《悬崖之上》上映后取得了"叫好"又"叫座"的传播效果。整体上看,叙事理性的叙述实践、"另类"的女性形象建构、奇观化的银幕形象呈现是影片获得成功的重要因素。
    • 彭姝婷
    • 摘要: 数据新闻突破了传统新闻叙事模式的桎梏,从“摆事实、讲道理”转为“列数据、析发展”。叙事性、交互性与可视化表征实际上统摄了数据新闻从生产到传播的全过程,构成其底层逻辑与基础特征,但数据新闻的最终目的在于新闻的建设性与参与性。数据新闻正成为新闻的未来趋势。
    • 付玉
    • 摘要: 采用叙事范式理论研究《中华医药·抗击疫情》如何讲好抗疫故事,为新闻媒体讲好中国故事提供借鉴意义。在《中华医药·抗击疫情》节目中叙事普遍性体现为多重时空的叙事功能、多元丰富的叙事视角,叙事理性通过抗疫故事的连贯性、抗疫故事的真实性呈现出来,叙事人性论表现为新闻故事化表达以吸引受众、坚持以人为本、引发情感共鸣。
    • 范雪姣
    • 摘要: 美国南方文学有三个重要的主题,分别是家族、历史与地域,其中家族被视为一个国家与民族的缩影,有着特殊的意义.南方文学中的家族叙事大致经历了四个阶段,即早期小说中家族“罗曼司”的塑造,“南方文艺复兴”男性作家批判性书写,女性解构父权式的书写,以及新时代南方作家的平面化书写,反映了从注重传统、反思传统到背离传统的发展模式.这也表明新一代南方作家在颠覆过去的叙事范式之后,需要为家族找到新的叙事方式.
    • 刘玉杉
    • 摘要: 沃尔特·菲舍尔在1985年提出了与“理性世界范式”相对的“叙事范式”,并阐明了其相应的概念框架和叙事传播理论,而小说《灿烂千阳》扎根阿富汗部族和历史文化,作品聚焦父权社会、宗教极端主义和国际战争,叙述女性遭遇的现实状况,具有女性主义叙事范式特点,并且其以小说为媒介所产生的广泛社会影响富含一定的探讨价值。研究通过对《灿烂千阳》深入研究,发现其在叙事范式上具有结构、材料和角色逻辑的一致性,同时也具有“好理由”(Good Reason)所需要的逼真性。最后,研究结合菲舍尔的叙事范式研究和其他叙事传播研究理论对作品进行了深入的探讨。
    • 周祥东; 赵欲珊
    • 摘要: 四川美食纪录片是四川文化传播的重要载体,其在空间广阔、意义丰富的视听语言语义加持下,对四川饮食文化进行了多维度呈现。另外,四川美食纪录片在叙事空间、叙事结构、叙事视角上有着独特的美学特色,呈现出了区别于其他题材美食纪录片的风格特征。在数字媒介时代,四川美食纪录片需要创新传播形式、拓展传播渠道、创作适应数字时代传播特性的内容。
    • 颜景旺
    • 摘要: 在中国近现代音乐史领域,有关中西音乐互动的碎片化研究比比皆是,但从整体上观照"中国近代音乐转型过程"的总体叙事阙如.《海上乐事》的出版不仅还原了该时段长期缺位的历史史实,同时从学术观念与叙事范式的视角思考音乐史问题.该书以大量晚清新闻媒体的前沿"另类"史料,将上海音乐置入世界范围的整体观之下,采用了一种全景式年代下的主题叙事体例,不仅改写了前人囿于资料所定论的某些历史,还在叙事方式上使材料能够有效地服务于各个主题,清晰地展现出自身叙事的发展轨迹,更为音乐史书写提供了较大的综合叙事空间.
    • 杨晓林; 王奕
    • 摘要: "新动画中国学派"本体重建的语境是全媒体时代,具体表现为动画创作生产的数字化(传统动画是以手绘和手工制作为主),传播方式互联网化(传统动画是以胶片类的物质作为载体),接受终端多屏化(传统动画是银幕和荧屏).动画本体是叙事本体、影像本体和绘制本体的三位一体,这可称为动画创作的"内部研究".时下,"新动画中国学派"之本体已开始了华丽蝶变,重建无疑需要与时俱进,应对方略就是要使"民族地域性"与"人类共通性"璧合,将中西方理论如叙事学、画学和电影学融会贯通,并使之系统化."新动画中国学派"本体重建特别需要叙事范式的创新,具体包括叙事策略、叙事伦理、叙事视点、叙事结构、角色设定、叙事时空、视听语言与修辞、叙事技术、文学和漫画改编、动画表演的创新等.这些创作元素层面的创新,对动画本体重建具有肇基的意义.
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