唐寅

摘要： 唐寅,字伯虎,号六如居士,南直隶 苏州府吴县(今江苏省苏州市)人,明代 著名的画家,在绘画上与沈周、文徵明、 仇英并称“吴门四家”,又称“明四家”。 《落霞孤鹜图》是唐寅山水画的代表 作。此画为立轴水墨画,描绘的是耸峙的 高岭中,几株疏垂的杨柳掩映着精巧典雅 的水榭楼阁,阁中一人独坐怅望远处的晚 霞与归鸟,旁有童子侍立。阁楼之下是茫 茫大江,烟水微茫,远处山峦叠嶂,陡立 的山石间生长着盘根错节的古藤老木,画 面尽显辽阔苍凉。

摘要： 唐寅与仇英同列“吴门四家”,和沈周、文征明并称,但他们的定位十分特殊,算不正统的文人画家,这类非议历来也伴随着对二人的诸多评价。本文将从唐寅和仇英的绘画艺术作品出发,对二人的山水画、人物画、造型结构展开论述,使二人的共通之处更为直观,帮助读者对二人的绘画艺术风格有一个深入的了解。

摘要： 唐寅"少有隽才"而终不得志,作山水仕女以谋衣食,尤工仕女。分析后世可见的唐寅仕女画,可以发现部分作品中出现了假托女子形象、心理的代作、托作以及亦代亦托现象,颇类古代文学作品中的"男子作闺音"现象。该文从作者、手法、情感、受众四个方面着手,探讨唐寅仕女画与文学诗词在"男子作闺音"现象中交汇体现的共同特质及其意义等相关问题。

摘要： “别号图”源起元代赵孟頫等人,明代中期盛行于吴中地区,是一种具有纪念意义又富于多种表现模式的绘画,《梦仙草堂图》就属于其中的一种。“三教合一”是明代极为常见的文化现象,在各种媒介和绘画题材中均有所表现。文章旨在探讨手卷形制的“别号图”,在“三教合一”的文化理念之下受到了怎样的影响,在其叙事模式中又有着怎样的体现。本文以唐寅的《梦仙草堂图》为基础,以三教视角进行新的诠释,借助画面所绘情节的发展顺序,以及对描绘对象在画面中的铺陈,来窥探三教思想在唐寅绘画观念中所处的位置。同时,从唐寅生平事迹和不同时期的思想变化出发,也不难发现,唐寅作为儒释道思想兼容的落魄文人,在总体思想指向上,还是脱离不了儒教的藩篱。在创作《梦仙草堂图》时,他一方面以自身思想为导向,一方面依循宋代绘画中表现“三教合一”理念的传统,体现出了儒家尊于释道的文化价值。

摘要： 有这样两个人,他们是我们大家都熟悉的书法家,一个叫祝允明,另一个叫文徽明。这两个人生活在同一时代、同一地区,都是明代苏州地区的文人,他们还是彼此的好朋友。如果你听过“四大才子”的故事,或许就立刻能联想到他们的形象。他们二位与唐寅和徐祯卿的故事被写成文字、拍成电影,成为妇孺皆知的“四大才子”。他们二人生活的时代、环境都相同,但个人的成长路径却大相径庭。今天,我们就讲一讲祝允明和文徽明殊途同归的成长之路吧!

摘要： 唐寅在诗歌中或托物喻人,或直接描写,塑造出复杂多样的自我形象,如放荡不羁的侠客、劝世讽俗的哲人和悠闲安逸的闲人。这些不同的形象或源于唐寅自身的气质个性和人生遭际,或受特殊的地域文化影响及宗教思想的渗透。自我形象的改变与唐寅诗歌风格的变化有密切的联系,同时反映出诗人复杂的心态变化历程。

摘要： 《悟阳子养性图》是唐寅晚期的绘画作品之一,画风成熟,非常具有代表性。此作品体现出唐寅的绘画笔墨技巧达到了炉火纯青的境界,同时在构图布局上体现了以人为本的表现形式,表达出高人逸士的隐逸思想,这和唐寅晚期的思想非常契合。挖掘这三重意蕴,希望对《悟阳子养性图》的解读起到进一步揭示作用。

摘要： 明中叶,别号图流行于社会各阶层,其集绘画、诗文、印章等于一体的形式,不仅利于阐扬别号主人的自我标榜与理想形象,而且创作别号图成为明中叶文人雅集活动的重要一环。以明代吴门画家唐寅为友人绘制的别号图《事茗图》为中心,通过对画卷上的题跋、印章及此画相关人的诗集著作的梳理分析,认为此画的形成在很大程度上与中间人王宠有关。通过对画卷上众多鉴藏印的辨识与分析,试图重建《事茗图》在明以后的递藏史,窥探不同时代背景下民间收藏与宫廷收藏的转折变化。

摘要： 沈周(1427-1509),字启南,号石田,晚号白石翁,长洲(今江苏苏州)人。明代著名绘画家、书法家、文学家、医学家,吴门画派的创始人,明四家(其余三位是文徵明、唐寅和仇英)之一。

摘要： 《致若容札》又名《行书与若容手书》。此卷的上款人“若容”即徐霞客(1587-1641)的先袓徐元寿(第十二世袓)。徐元寿(1470-1553),又名尚德,字若容,号纳斋,国学生。徐元寿的侄子徐经曾和唐寅一起赴京赶考,后发生舞弊贿考丑闻,导致唐寅招染牢狱之灾,并从此断了仕途之念。徐元寿与祝允明、都穆、文徵明等都友善,特别是和唐寅关系密切。

摘要： 唐寅《秋风纨扇图》向来被人们理解为借“秋扇见捐”之典抒发怀才不遇的感伤。然而，结合画意、题画诗以及作者的生平经历及其它诗画作品，唐寅笔下的纨扇意象没有停留在此层面，而是进一步表现了对世态炎凉人情冷暖的客观写照。

摘要： 众所周知，中国古代书画具有怕光、怕火、怕水、怕虫、怕霉、怕撕扯、易污损等特点是各类文物中最难保存的。本文介绍了复制中国古代书画的意义，浅谈了文物出版社研发利用现代数字技术复制中国古代书画的经过，阐述了唐寅《山麓松声图》的复制经过。