彩画
彩画的相关文献在1957年到2022年内共计562篇,主要集中在建筑科学、绘画、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文310篇、会议论文6篇、专利文献246篇;相关期刊210种,包括文物保护与考古科学、中国新时代、东南文化等;
相关会议6种,包括第六届东亚纸张保护学术研讨会、中国文物保护技术协会第八次学术年会、第五届全国环境艺术设计大展暨论坛等;彩画的相关文献由714位作者贡献,包括吕超、杨红、曹振伟等。
彩画
-研究学者
- 吕超
- 杨红
- 曹振伟
- 刘爱林
- 朱殿臣
- 马涛
- 蒋广全
- 张子云
- 张昕
- 罗成坤
- 罗晓玲
- 罗潺潺
- 罗粤涛
- 陈桂福
- 陈桂道
- 倪赚
- 党睿
- 吴欢
- 左玉洁
- 徐丹
- 普园媛
- 朱清
- 李政
- 李玉虎
- 杨东
- 石立明
- 纪立芳
- 许观良
- 陈捷
- 陈洪峰
- 马展锋
- 何伟俊
- 刘刚
- 刘哲
- 吴万钧
- 夏孟命
- 张秋楠
- 张龙
- 白雪
- 赵志雄
- 邓乐
- 邓璧玲
- 阎先公
- 陈卫宏
- 陈国再
- 雷闫盈
- 马政生
- 黄岳元
- 黎志煊
- 齐扬
-
-
李彩;
袁哲;
强明礼
-
-
摘要:
由于地理环境、气候、生产方式以及自身的审美观念等原因,藏族民居建筑装饰形成了独具特色的建筑风格和装饰体系。通过对甘孜州得荣县民居的田野考察,从藏族民居彩画影响因素、彩画部位表现形式、艺术特征等方面对藏族民居彩画装饰做一个初步的探究,以期为民族文化创新设计提供理论支撑。
-
-
尤贵媚;
章文杰;
曹振伟;
韩向娜;
郭宏
-
-
摘要:
故宫奉先殿是明清两代皇帝祭祀祖先的家庙,地位仅次于太庙。奉先殿始建于明成祖时期,现存建筑主要建于康熙时期,其上保留了为数不多的清初彩画,是研究清初彩画的珍贵实物。利用显微观察、扫描电子显微镜能谱和激光拉曼光谱分析,对取自奉先殿的彩画颜料进行分析鉴定。结果表明,奉先殿彩画中部分红色和蓝色颜料层存在分层现象,表层颜色鲜艳明亮,中层和下层颜色偏浅,每层所用颜料配方不同。红色颜料有朱砂、铅丹和铁红,绿色颜料均为氯铜矿,蓝色颜料均为石青,用铅白打底。浅色颜料由主显色矿物颜料加入以铅白为主的白色颜料混合调制而成。其中浅红色由铅丹与铅白调和而成,浅绿色由氯铜矿与铅白调和而成。浅蓝色颜料中未发现铅白,但含有大量Al元素和Si元素,推测含有高岭土。浅蓝色颜料有可能是由石青与高岭土调制而成。奉先殿彩画中未发现清晚彩画常用的合成群青、巴黎绿等颜料,反映出奉先殿彩画的绘制年代很有可能就是档案记载的康熙年间,之后未有大修。高岭土作为白色颜料调配浅色颜料在彩画制作中比较少见,奉先殿彩画中高岭土的发现丰富了清代早期彩画颜料制作的资料,具有一定的学术意义。
-
-
谢嘉伟;
杨红;
徐飞;
赵萨日娜;
赵鹏
-
-
摘要:
乳鱼亭彩画是江南地区园林建筑彩画的重要遗存。为对其有效保护,通过显微分析、环境扫描电子显微镜-能谱分析(ESEM-EDS)、X射线荧光光谱分析(XRF)等检测手段,分析了颜料成分及绘制工艺,同时对病害现状及成因进行了系统调查,清晰地了解了乳鱼亭彩画的绘制工艺、营缮过程及保存现状。最终采用水性环氧乳液回贴加固粉化彩画,并以氟橡胶溶液对彩画表面涂刷防护、补画彩画,成功地缓解了江南地区无地仗彩画颜料层剥落、粉化等问题,有效地延长了彩画的寿命、保证了彩画的完整性,同时满足了保护后再处理的要求。
-
-
杨红;
傅鹏;
李玉虎;
徐飞
-
-
摘要:
古建筑彩画保护修复是古建筑修缮中的重要内容。由于受古建筑彩画制成材料及赋存环境等多种复杂因素的影响,彩画原状会发生多种病害,而以地仗层、颜料层、沥粉贴金层等发生龟裂、起翘、脱落、粉化、污染等为主的病害更为常见。近年故宫乾隆花园、养心殿等区域采取了传统保护、科技保护等多种方法进行保护修复。文章以乾隆花园前三进院落耸秀亭、三友轩、衍祺门、旭辉庭南斜爬廊4处彩画、2种制作工艺、5种典型病害的保护修复为例,探讨在当下利用各种传统材料、改性传统材料、化学合成材料保护加固彩画的同时,应针对古建筑彩画不同的病害、不同工艺,进行不同材料的科技保护修复效果评价研究,以达到保护的目的。
-
-
李典钰;
刘国芳
-
-
摘要:
芮城永乐宫是我国金、元之际道教全真派三大祖庭之一,宫内龙虎殿、三清殿、纯阳殿、重阳殿中不仅保存着精美的壁画,还有较为完整的古建构架和木构件彩画,其彩画以独特的形式与建筑空间融为一体,是研究古代宗教建筑空间的典范。以三清殿的空间设计和建筑彩画为例,探析其空间设计与彩画分布秩序之间的和谐关系,剖析隐含在其背后的审美思想与工匠精神。
-
-
刘希
-
-
摘要:
“胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新。等闲识得东风面,万紫千红总是春。”春天里的万紫千红,像水墨粉彩画,淡淡的,悠悠的,柔柔的。春之神韵,没有夏的艳烈,没有秋的素洁,更没有冬的冷峻,独树一帜的妙不可言。春是浪漫的,春是繁华的,春是起点,春更是希望。许是都在冬日里蛰伏,放眼一片萧瑟。
-
-
武小彦
-
-
摘要:
中华文化源远流长,上下五千年的中华文明为我们留下了无数瑰宝,其中,不得不提的就是或精致秀美,或雄壮巍峨的古代建筑。随着时间的流逝,古建筑历经风霜雨雪难免会有不同程度的损坏,这时就需要专业人员根据不同古建筑的特点运用不同的营造技艺对其进行修缮,尽可能地保留古建筑的面貌。官式古建筑营造技艺(北京故宫)是我国的非物质文化遗产之一,是在中国古建筑营造技艺的基础上发展、完善而形成的一套传统建筑营造技艺。“瓦木扎石土,油漆彩画糊”,这套营造技艺分为土作、石作、搭材作、木作、瓦作、油作、彩画作、裱糊作,所以又被称为“八大作”。
-
-
李佳璐;
吴葱
-
-
摘要:
明清河西走廊建筑具有地方特点的檐下装饰做法是将正常斗栱的斗、升取消,栱、昂以雕花木板取代的“花板代栱”。本文以大量调查实测为基础,主要从轮廓、雕刻和彩画三方面对花板代栱的装饰手法进行探析,并扩展到与花板代栱相关的其他檐下装饰,归纳揭示了河西建筑檐下装饰的手法及其发展演变规律。
-
-
郝影新
-
-
摘要:
彩画是我国木结构建筑的重要组成部分,在木结构表面施涂敷彩,可以防止风雨侵蚀,保护木骨,兼有装饰美观的作用.天坛建筑以布局统一严整,形体庄重简洁,色彩典雅瑰丽著称于世.这其中也包括天坛的坛门建筑.有依据地恢复古建筑彩画的真实原状,传承更加真实的历史信息,更好地保护古建筑.
-
-
喻梦哲;
尚德馨;
高振海;
郭柯
-
-
摘要:
西安东岳庙大殿是典型的陕西明代建筑,其殿内彩画为多次分期绘制后叠压而成,且保存较好,但迄今尚缺乏系统的研究.本文从彩画的构图比例、图案分布、色系组合、视线关系及残损痕迹等因素切入,在比对各类构件上彩画信息的异同后,认为殿内彩划分4期绘成,并进一步整理、揭示其图绘规律的地域特征及与官式彩画的影响、受容关系.
-
-
张晓珑
- 《中国文物保护技术协会第九次学术年会》
| 2016年
-
摘要:
本文通过对山东曲阜孔庙的实地调查,总结了曲阜孔庙彩画的地仗工艺、颜料工艺,结合访问记录与文献记载复原了曲阜孔庙彩画施工步骤,以此为例介绍了古建筑彩画的传统工艺,并以曲阜孔庙彩画工艺与北京官式彩画工艺做对比,为中国古建筑彩画传统工艺的研究提供了支持.
-
-
-
刘梦雨
- 《保国寺大殿建成1000周年学术研讨会暨中国建筑学会建筑史学分会2013年年会》
| 2013年
-
摘要:
陵川南吉祥寺中央殿始建于唐,今存大木结构系宋代遗物,其彩画虽未得以完整保留,但内檐尚存少量彩画残余,从中可以辨别若干不同时期的修缮痕迹.在依靠传统研究方法难以获得有效信息的情况下,笔者采集了中央殿彩画的微量样品,借助文物保护工作中的显微分析手段,结合古代颜料史相关研究成果,对中央殿内檐彩画现存的历史信息进行了年代、构造做法、材料、制作工艺等多方面的解读.对颜料痕迹层叠关系的分析表明,现存的内檐彩画残迹包括3~4个不同时期和不同设计的彩绘;特征颜料分析提供了对表层彩画绘制年代的线索;剖面分析揭示了彩画构造做法,其材料与工艺体现出不同于清代官式做法的山西地方特色.
-
-
李沙;
侯启月
- 《第五届全国环境艺术设计大展暨论坛》
| 2012年
-
摘要:
中国经典建筑彩画是我国古代建筑的装饰亮点,内涵极其丰富,亟待继承、归纳与整理,将其造型元素融入现代设计具有现实意义.本文对中国传统古建彩画的分类、格律、不同时期的演变及特征进行梳理,特别分析了其构图和色彩艺术规律,通过对中国经典建筑彩画形式与工艺的研究,将有助于在遗产保护实践中赋予文化与遗产多样性更多的尊重,继承传统并不断拓展彩画的审美内涵进而促进中国传统建筑文化的延续和发展.
-
-