李安
李安的相关文献在1993年到2022年内共计1377篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、中国政治
等领域,其中期刊论文1250篇、会议论文2篇、专利文献125篇;相关期刊554种,包括电影评介、电影文学、戏剧之家等;
相关会议2种,包括”国家形象的影像建构与传播“国际高峰论坛、中国高教学会影视教育专业委员会2011年年会暨“孙明经电影教育”学术研讨会等;李安的相关文献由1334位作者贡献,包括张靓蓓、朱天晴、李万明等。
李安
-研究学者
- 张靓蓓
- 朱天晴
- 李万明
- 李响
- 李学知
- 杨立东
- 赵建波
- 郎桦
- 高新
- 高治华
- 李安
- 赵云峰
- 邹一梅
- 张琦
- 刘丹
- 南海军
- 嵇刚
- 李达
- 江东旭
- 苏锋
- 冀晓宏
- 刘林海
- 夏国平
- 孙甲甲
- 张鹏冲
- 杨广国
- 段文彬
- 佚名
- 修宏宇
- 刘斯茗
- 唐琦
- 宫硕实
- 张坤
- 张达明
- 本刊编辑部
- 朱杰辰
- 李伟
- 李安修
- 李新伟
- 杨兵
- 林奕华
- 王宝民
- 王昊
- 王满仓
- 王萍
- 王迅
- 皮玥琪
- 罗韶东
- 许波
- 贺忠
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宋兴
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摘要:
父亲三部曲是李安导演的三部作品,分别是《推手》《喜宴》《饮食男女》,本文通过对三部影片的影像表达方面进行分析学习.在探究导演影像创作突出手法的同时感受"父亲三部曲"的电影特色.导演是华人电影导演中的标杆人物,他拍摄过很多电影,多种题材的电影均有涉及,比如家庭伦理、武侠、喜剧,等等,他能完全地驾驭电影的风格,拍出属于自己特色的电影,让人从电影中有所思考和感悟;在影片中拥有中国传统文化的内容,也符合西方观众常见的电影的铺叙方式,共同创造了导演的独特的电影叙事风格.我们可以从"父亲三部曲"中进一步了解属于他自己的影像表达技巧.
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黄瑛
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摘要:
作为享誉全球的华人电影导演,李安有着丰富成熟的创作经历和广阔跌宕的生活阅历。在早期作品"父亲三部曲"(《推手》《喜宴》《饮食男女》)中,他成功塑造了一系列不断被挑战的东方传统父亲形象。除此之外,李安对女性也有着深刻敏锐的观察与洞见。在电影《饮食男女》《理智与情感》《卧虎藏龙》《色戒》等作品中,他运用灵活的创作手法和宽阔的性别视角先后塑造了各式各样个性分明、敢于冲破传统桎梏的女性形象。这些形象有悖于东方传统女性特质,被定义为"新女性",引发大众广泛的思考与探讨。
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张浩轩
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摘要:
尽管罗曼·雅各布森的符际翻译概念使我们能够通过翻译研究的棱镜探讨电影,但以逐字翻译为中心的语言到非语言的二元传播范式往往会忽视电影的非语言先验材料。为了弥补这一不足,我们将从符号学翻译模型的角度对这些非语言材料进行严格探究。本文提出了一个多层次的符号学翻译模型体系。这个系统由两个层次组成:文化和符号学。在这一系统中,每一种符际翻译模型都被认为是一种跨层次组合的结果。这种组合与特定文化系统中的特定类型的媒介系统有关,代表了一种“观察”文化视角。电影制作方常通过符际翻译模型进行翻译,并同时设法协调他们的跨文化符际翻译实践。通过李安电影《少年派的奇幻漂流》中毗湿奴形象的个案研究,笔者探讨了电影制作方对符际翻译模型的运用。本文将结合所提出的系统模型阐明李安是如何运用符际翻译模型来展现这一影视形象的。
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赫道
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摘要:
今年10月23日,李安导演就68岁了。最近,这位被大家称为“最可爱老人”的导演在网络上备受年轻人的喜爱。不过这一次,倒不是因为他又有哪部新作掀起了热潮,而是大家在李安导演过去的一些采访片段中,找我看不懂:但我大受震撼到了他那些实诚的回答,没有官方式的冰冷话术,只是实实在在地说出了大多数人的现状与内心想法。因此,大家又把他叫做“表情包王者”“网络语录生产机”。
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顿山
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摘要:
李安是一位胆略兼人的电影作者.他开放包容的创作理念使其作品横跨商业与艺术,实现了票房与口碑的双赢.近年来,李安对120帧技术的执着探索却导致其作者主权在好莱坞体系下难以为继——李安还是那个"作者",《双子杀手》却不像是一部"作者电影".尽管该片的精神内核依然延续了李安原有的情感状态,但其视觉呈现和叙事策略都很大程度上向好莱坞类型模式倾斜,丢失了以往的作者性.
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张娜
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摘要:
导演李安在中西方双重文化背景下,凭借出色的影像语言架起了中西方文化沟通的桥梁,在温情、凝练的镜头下构建出一组组身份各异、温和向善、多元文化包容的魅力女性形象.电影是直观反映人类生存境遇、伦理道德、社会规则的艺术形式.在精神分析学看来,电影是人类自身行为的"反射镜".采用精神分析学透视李安电影中的女性意识,能够为李安电影的交叉研究提供别样的视角.
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本刊记者
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摘要:
几年前登上微博热搜的时候,赵婷的身份还是“宋丹丹继女”,而现在,她凭借电影《无依之地》,成为了继李安之后,第二位获得奥斯卡最佳导演提名的中国导演、第一位中国内地导演和第一位亚洲女导演。而且,这部电影入围的另外三个奖项:最佳影片(制片人身份)、最佳剪辑和最佳改编剧本的提名者也是赵婷本人(单人)。
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苏静
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摘要:
犹记得2020年柏林电影节举办之时,疫情在欧洲刚开始蔓延。2月23日在我参加贾樟柯导演的映后谈活动时,现场基本没人戴口罩。到2月27日,我参加在柏林艺术大学举办的李安导演与是枝裕和导演的对谈活动时,现场零星的几个人戴着口罩。直到3月1日电影节闭幕式,现场才开始有少部分人注意防疫。
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何伟
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摘要:
铁骑银瓶“水浆”进民国小说家王度庐的武侠小说《铁骑银瓶》的标题,源于《琵琶行》里的名句:“银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。”如果你不知道《铁骑银瓶》,那么大概听过李安执导并获奥斯卡奖的《卧虎藏龙》吧,《铁骑银瓶》讲述的正是《卧虎藏龙》李慕白、玉娇龙下一代的故事。我们这里不谈电影,也不谈音乐,主要说一说“浆”在中国的转化历程、文化意义。
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向宇
- 《”国家形象的影像建构与传播“国际高峰论坛》
| 2012年
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摘要:
在当代华语导演中,李安可以说是最积极、也最善于在全球框架下制作和发行电影的导演.其华语电影的目标观众不仅包括中文社群,也包括全球范围内的其他文化社群.这意味着李安必须有效地协调二者之间的矛盾和差异.戴维·米尼汉姆(David Minnihan)指出,"很少有移民导演能够像李安一样深刻地、或者内在地探索文化多元主义的理念,也很少有人像他一样持续不断地来来回回在两个国家和两种观众之间进行协商.……李安不断强调跨越鸿沟、为每一个人提供某些东西,这是值得尊敬的"1.事实上,华语社群本身就是一种差异结构.李安不仅要小心协调全球和本土的矛盾,也必须小心处理华语社群内部的差异.本文所要探讨的就是,李安采取什么样的表征策略再现中国,使其华语电影既超越华语地区内部的差异、同时也超越本土和全球的分野.
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