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淡墨

淡墨的相关文献在1950年到2022年内共计456篇,主要集中在绘画、中国文学、书法、篆刻 等领域,其中期刊论文455篇、专利文献14049篇;相关期刊232种,包括美术、新美术、中国书画等; 淡墨的相关文献由406位作者贡献,包括顾晓蕊、郑文华、韩娜等。

淡墨—发文量

期刊论文>

论文:455 占比:3.14%

专利文献>

论文:14049 占比:96.86%

总计:14504篇

淡墨—发文趋势图

淡墨

-研究学者

  • 顾晓蕊
  • 郑文华
  • 韩娜
  • 付秀宏
  • 叶玉昶
  • 周尤美
  • 宁佳录
  • 人邻
  • 刘品三
  • 史明杰
  • 期刊论文
  • 专利文献

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    • 丁少帅
    • 摘要: 王安石今存墨迹甚少,刻本传《与著作明府书》《与颖叔书》,于《停云馆》帖得传。《澄清堂》《刘园集》翻刻《与著作明府书》。宋宣和内府藏《集句诗笔》,惜佚失。其书善用淡墨,与东坡浓墨相衬。纸本传仅两幅,一是藏于上海博物馆上博的《行书楞严经旨要》(荆公信佛,曾多次将田宅改为寺院),另一为《过从帖》,藏于台北故宫博物院《过从帖》[1]。按刘金柱[2]推论,约在南宋中期,便很少看到荆公真迹了。
    • 丘挺
    • 摘要: 在近几年的笔墨探索中,对积墨法与水法着力最多,积墨不仅仅是浓墨,还有淡墨积。龚半千晚年,黄宾虹,李可染属于浓墨积这一手法的代表。淡墨积在元人的作品中尤其多。如“以渴成润”法,我在读本科时曾下力气临摹过一些元人作品,特别钟情于倪云林与王蒙的“以渴成润”,这种手法秀润天成,浑然而不见笔墨痕的效果,即以干笔三五遍皴擦复加,从而达到温润的笔墨效果。
    • 李倍雷
    • 摘要: 现收藏于南京博物院的《明人肖像》册共十二幅肖像画,图像所呈现的是万历年间江南地区有名有姓的重要人物。清人张庚《国朝画征录》的“顾铭”条中,记载了江南地区的人物绘画技法:“写真有二派……一略用淡墨,钩出五官部位之大意,全用粉彩渲染,此江南画家之传法。”张庚所记录的江南技法,印证了《明人肖像》册的绘画所显示的特征,属于“一略用淡墨,钩出五官部位之大意,全用粉彩渲染”的绘画技法。
    • 王兰伟
    • 摘要: 黄绘山水图,湖南图书馆藏,纸本,扇面,设色,铃有“黄”“左田”阳文印。款识:“道光元年夏五下瀚,写奉刚亭大兄大人法鉴,弟黄。”画作写湖山景致,湖水平阔,山峦起伏,画作虽小而构图阔远。近景几株杂树立于沙渚之上,透过树木可见小舟轻荡,更远处有房屋点缀于山林之间,人与山与水相得益彰,自然圆融。整幅画以淡墨干笔为主,山石多用皴擦,设色简约而墨色丰富,给人以萧散恬淡、冲和悠远之感。
    • 摘要: 黄均绘“松筠书屋图”,湖南图书馆藏,纸本,扇面,钤有“黄均私印”阴文印。题识:“松筠书屋图。仿赵松雪法奉刚亭大人训正。黄均。”画作仿赵孟頻画法,冲淡玄远,颇有古意。近景山石层叠,松木参天,稍远处茅庐掩映于竹林之间。茅庐中一人袖手盘坐,身旁矮几上图书堆叠,可见“松筠书屋”画意。中景水域苍茫,远景山峦起伏,山间留白,呈现云雾缭绕之状,方寸之间,尽显天地辽阔。整幅图层次丰富,用色以淡墨为主,杂以赭石点缀,文气盎然,与赵孟頻画作风格相仿佛,体现出中国传统文人画的雅意。
    • 摘要: 《易经》云:"乾为马"。马在中国传统文化中代表阳刚的一面,具有威严、奋进、远大、坚毅等品质,正所谓"天行健,君子以自强不息"。在众多画马名家中,马晋先生以独特的工笔画风格而独树一帜。马晋先生画马先以淡墨勾勒轮廓,再以淡墨渲染,并逐步加深,最后以色墨混合逐层渲染,直至合度。
    • 朱熙宸; 赵雅馨; 陈晔(指导)
    • 摘要: 用你的巧手,记录生活中的精彩。《山间》小沿姐姐点评:初学国画的熙(xī)宸(chén)能将线条画得如此干净利落,浓墨淡墨相得益彰(xiāng de yì zhāng),很值得牙尔赞(chēng zàn)哦!
    • 陈善良
    • 摘要: 浓墨勾勒淡墨轻铺,于细腻的石上渲染出鸟儿。质朴的画面宛若宋人笔墨下的花鸟图。鸟儿头尾身比例与真鸟无异,尾羽还未合起,啄起的虫子悬在空中,整体画面动感十足。
    • 王露
    • 摘要: 戈雷厚先生,雁北人,极爱画虾与作诗。他作画,往往一画就是一整天。他常常站着作画,想来是便于运腕以表达笔法之灵动多变。先取淡墨几笔,晶莹剔透的虾身便显与纸上;再以浓墨点睛;最后细笔勾勒长须,细劲飘逸,尽显平衡画面结构的妙处。其画中水族用笔抑、扬、顿、挫,顺势而转。
    • 马学东
    • 摘要: 《大涤草堂图》是傅抱石代表力作之一。傅抱石用酣畅淋漓的笔法绘出了数株参天的樗木,用粗笔勾出花叶,中间以少许花青色作为辅色;前面顶天立地的大树用墨厚重,后面的树木用淡墨和赭石色铺陈,营造出气势撼人的意境;用典型的高古游丝描将安心静立于草堂之中、正若有所思的石涛形象生动地勾画出来。傅抱石通过不同笔法的运用、墨色浓淡和干湿的变化以及高大的树木与人物体量的强烈对比,既营造出了空间感,又将郁郁葱葱的草堂美景和人物表现得栩栩如生。
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