犍陀罗
犍陀罗的相关文献在1981年到2022年内共计175篇,主要集中在宗教、世界各国艺术概况、雕塑
等领域,其中期刊论文175篇、专利文献7532篇;相关期刊99种,包括瞭望、西域研究、创意设计源等;
犍陀罗的相关文献由170位作者贡献,包括宫治昭、刘慧、李雯雯等。
犍陀罗
-研究学者
- 宫治昭
- 刘慧
- 李雯雯
- 陈晓露
- 何平
- 蔡枫
- 赵声良
- 金申
- 余秋雨
- 冉万里
- 刘永增
- 刘瑜
- 小谷仲男
- 张晶
- 李婧
- 李静杰
- 杨小丹
- 林梅村
- 洪润
- 王云(译)
- 肖媛
- 肥塚隆
- 苗利辉
- 薛征涛
- 闫飞
- 顾虹
- 马梦园
- John C.Huntington
- John CHuntington
- 上野照夫
- 东山健吾
- 乔治·迪米特里亚迪斯希腊1
- 仇宇
- 仲青
- 任利民
- 何映宇(整理)
- 何暾
- 克力勃1
- 关立新
- 凯瑟琳·加兰
- 刘勇
- 刘建
- 刘振刚
- 刘文东
- 刘绮黎(制图)
- 刘芊
- 华方田
- 南香红
- 卫艺林
- 县巧珍1
-
-
冉万里;
李明;
赵占锐
-
-
摘要:
陕西省考古研究院在咸阳洪渎原成任墓地发掘了一处东汉晚期家族墓地,出土了两尊金铜佛像,它们是目前国内考古出土的时代最早的可独立供养的金铜佛像。通过对其形制特征、制作工艺和金属成分进行分析、检测,初步认定系本土制作的具有犍陀罗风格和马图拉风格的金铜佛像。这两尊金铜佛像的出土,对于佛教及佛教造像艺术的传入、中国化具有重要的研究价值。
-
-
-
张魁
-
-
摘要:
印度早期犍陀罗地区的佛教造像具有明显的希腊特征,这种风格并非突然出现,而是在几百年间逐渐演化发展而来的,通过对历史遗存的考察可以发现这种变化的诸多痕迹。亚历山大东征与希腊文明在古印度的传播,导致两种成熟却又完全不同文明的碰撞。处在相异的文化冲突中,不同信仰、不同习俗的相互影响、相互借鉴或是相互妥协是一个漫长的过程,这也表现在早期的佛教造像中。
-
-
李静杰;
齐庆媛;
李秋红
-
-
摘要:
备受瞩目的敦煌莫高窟三兔共耳图像从哪里来,寓意何在,长期以来学界众说纷纭。2018年笔者在考察犍陀罗过程中,发现塞杜沙里夫遗址出土三兔共耳图像资料,敦煌同类图像的源头终于有了着落,这种图像的产生和内涵问题也引发新的思考。
-
-
赵声良;
张春佳
-
-
摘要:
针对莫高窟早期忍冬纹的样式,通过两条线索来追溯其源流:一是来自西方的影响,包括古代两河流域、古希腊、犍陀罗传来的艺术样式;二是先秦两汉以来的中国传统造型艺术及南北朝时期来自中原的新艺术风格。通过忍冬纹样式的不同类型不同时期的演变,可以看出西方与东方两个方面的影响,从而反映出敦煌艺术在不同文化、不同审美意识发展交融中形成的丰富艺术特色。
-
-
何暾
-
-
摘要:
公元前1世纪中叶,随着新兴贵霜王朝势力范围的扩张,佛教又经历了一次大传播,此时佛教已传入西域诸国,并沿着丝绸之路东渐,公元初开始进入中国内地。麦积山石窟所在地天水作为丝绸之路上的重要节点,因其政治、经济、交通的重要地位,多民族交融汇聚的区域因素,促使本区域多元文化不断融合发展。伴随佛教东传而兴起的麦积山石窟逐渐成为秦州乃至陇右的佛教文化中心,在其发展的各个历史阶段,不断吸收融合不同区域文化因素,逐渐形成文化内涵十分丰富的佛教石窟艺术宝库。尤其在早期洞窟中不但出现了犍陀罗与秣菟罗不同艺术风格的交汇,还受到西域、凉州以及云冈石窟等周边区域的直接影响,并体现出独具特色的麦积山石窟自身特点。因此,麦积山石窟不但在我国石窟寺艺术体系研究中占有重要地位,更是探索丝绸之路沿线文化不可或缺的重要支点,我们从中既可以看出佛教艺术逐步东传的过程,也显示了佛教艺术在东传过程中不同区域文化的相互交流融合。
-
-
常青
-
-
摘要:
甘肃永靖炳灵寺石窟第169窟是迄今发现的最早纪年的中国石窟,制作于西秦建弘元年前后的塑像有来自印度笈多和西域的传统因素,壁画方面则兼有西域凹凸画法与东方汉族线描风格.后秦长安是十六国晚期的佛教中心,西域佛教艺术的表现手法(包括凹凸画法)东来长安后,与新译大乘佛教思想相结合,又融汇了东晋等地的中国传统艺术形式,造就了新的后秦佛教艺术样式.由于后秦和西秦的密切关系,在第169窟发现的大乘佛教题材可看作后秦长安影响的结果.
-
-
刘慧
-
-
摘要:
莲花纹样在无佛像时代,已经表现得相当丰富.以斯瓦特、白沙瓦和塔克西拉为主的犍陀罗地区,考古发掘出土了一系列存有大量莲花纹样的客观资料.本文以犍陀罗地区莲花纹样为考察对象,通过对莲花纹样的数据统计、整理,并结合历史文献资料进一步考证,探讨莲花纹样在古印度犍陀罗地区的图像特征与文化内涵.
-
-
卫艺林;
邓可卉;
梅蓉
-
-
摘要:
尼雅出土东汉蜡染棉布是中国境内发现的最早的蜡染棉布,下方的边饰纹样通常被认为是鱼龙纹或龙纹.这种定性较为模糊,仍有待进一步的深入研究.文章从鱼龙纹和龙纹的形态演变入手,采用史料分析、比较研究等方法,在鳍、腹、足、爪、鳞、长宽比例、文化特征等各个方面对该纹样进行了深入探讨和形态分析.研究认为:该纹样并非中国传统的龙纹或鱼龙纹,可能是来自犍陀罗文明的某种植物或其他类型纹样.
-