社会主义现实主义
社会主义现实主义的相关文献在1951年到2022年内共计811篇,主要集中在中国文学、社会科学丛书、文集、连续性出版物、文学理论
等领域,其中期刊论文811篇、专利文献20075篇;相关期刊347种,包括社会科学辑刊、文史哲、学习与探索等;
社会主义现实主义的相关文献由750位作者贡献,包括张均、杨春时、林精华等。
社会主义现实主义—发文量
专利文献>
论文:20075篇
占比:96.12%
总计:20886篇
社会主义现实主义
-研究学者
- 张均
- 杨春时
- 林精华
- 陈辽
- 丁尔纲
- 刘宁
- 刘铁
- 李辉凡
- 林焕平
- 蓝英年
- 严永兴
- 代迅
- 何茂正
- 余一中
- 冯志臣
- 刘亚丁
- 吴元迈
- 张炯
- 朱涛
- 汪介之
- 温儒敏
- 王培元
- 王燎
- 艾斐
- 连铗
- 傅书华
- 冯伟
- 刘求长
- 刘立灿
- 叶纪彬
- 吕骥
- 吴天蓓
- 吴泽林
- 周启超
- 周忠厚
- 周忠和
- 周薇
- 夏宏芳
- 姜弘
- 娄宇
- 宋剑华
- 宋寅展
- 尚辉
- 尹世明
- 张运贵
- 朱立元
- 李业道
- 李建立
- 李时
- 李明滨
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刘洋;
刘文斌
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摘要:
20世纪30年代-80年代末期社会主义现实主义是苏联主导性、权威性的文艺理论话语和文艺创作的原则。社会主义现实主义艺术秉持共产主义价值观,描绘革命历史发展的现实、关注社会主义革命和建设,把描绘、唤起或传达对社会有意义的行动、情感和事件作为其历史责任。在艺术创作中,社会主义现实主义艺术并非现实地描绘社会关注的主题,而是带有一定的革命浪漫主义色彩,其视觉形式与语言依赖于古典主义和现实主义的一些特征,其图像符号和功能具有革命的典型性。对苏联社会主义现实主义艺术的起源与发展进行历史性的梳理与研究,对于探索当代艺术的发展具有一定的意义。
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刘斯博
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摘要:
1949-1966年即十七年时期的社会主义美术也不全然都是受“苏派”影响的现实主义写实风格,一批艺术家仍然坚持有别于主流的现代主义风格,并从印象主义、表现主义、形式主义等多重视角来构建新中国的图景。他们中有20世纪前期就留洋的颜文樑、周碧初、胡善馀、刘海粟、关良、谭华牧、符罗飞、林风眠、倪贻德,也有20世纪五六十年代留学东德的梁运清和“罗训班”的学员夏培耀、金一德,以及来华的外国艺术家博巴、麦绥莱勒。尽管处境边缘,但他们仍然在现实主义与现代主义,宏大叙事与个人语言之间努力探索一种平衡,以“社会主义现代主义”的差异化表达为新中国的社会主义美术提供了另类路径。
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李琦
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摘要:
塑造“社会主义新人”这一社会主义文学的主要任务本身所内含的现实性与理想性的矛盾使其在写作实践中一再遭遇困境。柳青在《创业史》中通过刻画梁生宝“观察者”的人格面向在其“理想性”内部建立起了难得的现实感和丰富性,从而有效地突破了这一困境,但他从“时代本质”而非个体本身出发的写作方式也不可避免地限制了这一人物的深化。柳青这一写作实践所蕴含的突破与限度启发我们在当下重新思考文学的美学意义与社会关怀的兼容,以及一直以来对文学的“思想意义”“现实意义”的理解。
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吴雪杉
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摘要:
艺术总要面对时间问题,尤其是再现性的视觉艺术。吴作人1955年开始《黄河三门峡》系列创作,设想描绘三门峡的"过去""现在"和"未来"。这个构思最终未能全部完成,却成为理解1950年代社会主义现实主义艺术时间性的一把钥匙。
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李琦
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摘要:
塑造"社会主义新人"这一社会主义文学的主要任务本身所内含的现实性与理想性的矛盾使其在写作实践中一再遭遇困境.柳青在《创业史》中通过刻画梁生宝"观察者"的人格面向在其"理想性"内部建立起了难得的现实感和丰富性,从而有效地突破了这一困境,但他从"时代本质"而非个体本身出发的写作方式也不可避免地限制了这一人物的深化.柳青这一写作实践所蕴含的突破与限度启发我们在当下重新思考文学的美学意义与社会关怀的兼容,以及一直以来对文学的"思想意义""现实意义"的理解.
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陆颖
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摘要:
"社会主义现实主义凝视"将作为电影镜头语言的"凝视"与社会主义现实主义文艺思想相结合,意指中国革命现实主义电影在拍摄英雄人物时使用的特定视觉传达技法。该凝视具有视线的共享性与不可见性,在交互主体作用中实现了向拉康凝视理论的回归。其生成机制与视觉效用体现为:溢出镜头的画面界限;"缝合"想象空间与影像空间;使意识形态真实完成从角色到观众的衔接。作为图像的述行性行为,该凝视引发并强化了观看者与英雄人物的共情。
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张泠
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摘要:
与通常将电影《五朵金花》作为少数民族题材的喜剧与音乐风光电影探讨不同,本文探究其如何将社会主义背景下的性别解放与民族平等主题编织进公路叙事.将《五朵金花》作为"公路电影"研究不仅可以挑战此类型的西方中心框架,也会赋予影片新的解读视角,如位于电影核心的"社会主义道路"的时间与空间隐喻.在此过程中,民间文化尤其是民歌及当时尚属新奇的彩色摄影呈现的乐观性暗示了其社会主义现实主义风格.除了影片叙事中的旅途及社会主义的象征性"旅途"之外,《五朵金花》本身跨越多个国家的旅途也使其在"冷战"时期"文化外交"方面扮演了重要角色.于是,社会主义现实主义与公路电影的跨国元素相遇与重叠,创造出一种旅行世界的多层次流动.
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毕青青
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摘要:
作为一名从延安走出来的美术家,赵域的诸多美术作品见证了新中国的诞生与发展,为新中国美术教育事业做出了自己的贡献.惜其中年早逝,鲜为人知.本文对画家赵域展开个案研究,试图在有限的作品和文献的基础上,对画家其艺术之路进行初步研究,以弥补目前学界对赵域研究的不足.
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杨雅洁
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摘要:
源于苏联的社会主义现实主义自1930年代传入我国后,经历了一个长期的复杂的接受与转化过程,其间有起伏和反复,也有探索与论争,并在1950年代逐渐成为具有主导性和权威性的文艺理论话语,被第二次文代会确立为文艺创作的原则。虽然它的指导地位在第三次文代会后被"两结合"所取代,但它仍旧对中国当代文艺产生了重要的影响,在中国当代文艺史上具有重要地位。
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张均
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摘要:
电影《红色娘子军》系根据琼崖革命史上“女子军特务连”的真实事迹改编,其主人公吴琼花也是从冯增敏、庞琼花等多个“模特儿”综合而来.其中,“人在历史中成长”的叙述机制决定了电影对“非典型”海南女性处境的“典型”设置,以复仇为核心的双赢型“成长叙述”也使吴琼花成为“短二十世纪”中国的症候性表征.不过,这种艺术的成功也建立在对诸种“不必要”的性别本事与阶级本事的策略性删除之上.这种复杂的“综合”努力,是《红色娘子军》为社会主义现实主义“新人叙事学”提供的有益经验.