公路电影
公路电影的相关文献在2006年到2022年内共计108篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文105篇、会议论文3篇、专利文献52752篇;相关期刊65种,包括华章、东南传播、西部广播电视等;
相关会议3种,包括首届长三角影视传媒研究生学术论坛、中国高校影视学会第十五届年会暨第八届“中国影视高层论坛”、2017中国影视艺术高层论坛暨中国高教学会影视教育专业委员会年会 等;公路电影的相关文献由109位作者贡献,包括徐文松、宋奇康、赵一荻等。
公路电影—发文量
专利文献>
论文:52752篇
占比:99.80%
总计:52860篇
公路电影
-研究学者
- 徐文松
- 宋奇康
- 赵一荻
- 赵砚杰
- 万新月
- 于淼
- 于颖
- 仪欣妍
- 侯雨昕
- 侯静茹
- 傅正科
- 冯岭
- 刘悦
- 刘梦蕾
- 刘焕
- 刘紫昀
- 单丹
- 卫美伊
- 吴岸杨
- 周勇
- 周小娟
- 唐亮
- 太清华
- 姚睿远
- 姜贵欣
- 孙晨曦
- 孙浩洋1
- 孙甜
- 孙祚栋
- 安赛
- 宋锦轩
- 尹晓楠
- 常亮
- 应琛
- 廖璇
- 张丰
- 张娅琼
- 张晟
- 张杭
- 张泠
- 张进
- 张金华
- 徐辉
- 徐雅宁
- 慈祥
- 方玲玲
- 朱嘉绮
- 朱水兵
- 朱茂青
- 李彬
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侯静茹
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摘要:
《冈仁波齐》《阿拉姜色》两部电影带有源起于美国公路电影的特色,两部影片通过贴近生活的角色选角,让“小人物”的信仰与情感之旅推动叙事,将真实的自然生活情境作为故事情节展开的环境,揭示了主人公的心灵成长之路。
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王逊;
张进
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摘要:
好莱坞经典公路电影自20世纪60年代末期诞生之际,就被赋予了现代影像革新和政治文化批判的双重特色[1]。彼时美国社会进入转型期,由于青年“反文化”运动的兴起以及政治、经济矛盾的多重显现,大众对社会不满的情绪日益高涨。就电影本身来看,旧有的制作模式与类型套路遭到大众的抵制;与此同时,大西洋彼岸的法国“新浪潮”运动深刻地影响着世界电影的发展。
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陈雪颜
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摘要:
作为重要的电影类型,公路电影在日本的发展具有独特的日本民族性。本文聚焦降旗康男导演的作品《致亲爱的你》,从角色设置、剧情结构等层面分析影片如何表现日本社会老龄化问题,分析这部影片如何体现日本公路电影所具有的文化特性。
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张泠
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摘要:
与通常将电影《五朵金花》作为少数民族题材的喜剧与音乐风光电影探讨不同,本文探究其如何将社会主义背景下的性别解放与民族平等主题编织进公路叙事.将《五朵金花》作为"公路电影"研究不仅可以挑战此类型的西方中心框架,也会赋予影片新的解读视角,如位于电影核心的"社会主义道路"的时间与空间隐喻.在此过程中,民间文化尤其是民歌及当时尚属新奇的彩色摄影呈现的乐观性暗示了其社会主义现实主义风格.除了影片叙事中的旅途及社会主义的象征性"旅途"之外,《五朵金花》本身跨越多个国家的旅途也使其在"冷战"时期"文化外交"方面扮演了重要角色.于是,社会主义现实主义与公路电影的跨国元素相遇与重叠,创造出一种旅行世界的多层次流动.
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应琛
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摘要:
通过国内外的报道,更多人看到了中国为保护野生动物所付出的努力,外界头脑中抽象的中国形象变得具体而鲜活,不少外国网友发出了"真不错""感谢中国"的赞叹。拖家带口,顺着公路,一路向北,踏足于一无所知的远方……这像极了一部经典的公路电影。这部电影的主角,不是别人,正是云南那群一路北上的亚洲象。因为象群里有一头小象鼻子曾受过伤,保护区的工作人员亲切地叫它们"断鼻家族"。
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吴岸杨
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摘要:
影片《过昭关》不仅在艺术手法上匠心独运,其主题内涵同样意味深长而发人深省.很大程度上,其形式与内涵互为表里、相互交融,共同构筑起影片别具一格的韵昧.该片通过不同电影手法,传递了一种人生观、历史观和生死观:公路片的类型外壳和人生观的内在言说相得益彰,"搬演"所产生的间离效果引导观众深入思考历史,固定机位和生死观则实现了形式与内核的高度统一.在剖析这部影片艺术形式的基础上,阐发其人文意涵,不仅能揭示影片本身的魅力,也可为今后的国产电影创作提供一些有益经验.
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管郁达
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摘要:
作为国际电影界、摄影界公认的大师级人物和20世纪70年代"新德国电影运动(New German Cinema)"的四杰之一(其他三人是法斯宾德、施隆多夫和赫尔措格),文德斯(Wim Wenders)不到30岁便以其"旅行三部曲":1974年的《爱丽丝漫游城市》(Aliceinthe Cities)、1975年的《错误的举动》(The Wrong Move)和1976年的《公路之王》(Kings of the Road)享誉国际影坛;这些被影评家称为"公路电影"的影片深受美国西部电影与侦探小说的影响,表现了现代社会中"孤独的个体"在颠沛流离时空中的迁移、漫游、迷航和旅行。
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陈曦
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摘要:
通过观察电影画面构图,可以发现电影除语言文字以外的画面语言及画面结构的设置可以推动电影情节、表达情感.分析电影画面的构图可以帮助观众理解电影的表达思路,以及揭示那些没有言明,却让电影表达更加流畅的设计.文章以电影《落叶归根》为例,展开详细分析.
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雷雅婧
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摘要:
皮克斯动画电影《寻梦环游记》运用二元对立和价值判断等叙事策略,建构了以“回归家庭”为内核的父亲形象,批 判个人梦想至上的观念,提倡家庭道德,呼应了美国公路电影文化从离家上路、批判家庭秩序,到如今批判自由主义、呼唤回归 家庭的美国公路电影文化变迁史。
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尹晓楠
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摘要:
作为一种广受欢迎的电影类型,公路电影诞生距今已有五十余年。从马龙·白兰度在《逃亡者》(西德尼·吕美特,1960)中那个著名的无脚鸟的艺术形象,到20世纪60年代“垮掉的一代”以“在路上”为名义的叛逆宣言和自由征程,众多饱满复杂的人物形象和动人心弦的人世传说仍然在源源不断地问世,其生命力的持久与创造性的广度令人称奇。
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种玫媛
- 《首届长三角影视传媒研究生学术论坛》
| 2015年
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摘要:
本文旨在探讨国产公路片的发展路径和不同时代背景下电影创作内容的不同之处,本文梳理了中国公路片自诞生以来大致的发展轨迹,将其分为前后两个阶段,在每个阶段内选取几部典型影片,对其主体形象展开分析,并通过比较前后两个阶段内国产公路片在建造空间景观和人物叙事方式中的差异,揭示出产生这一差异的时代背景及其原因.中国公路片起步晚,但在近几年发展迅速,为国产电影的发展开辟了一条新的道路.
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冯岭
- 《中国高校影视学会第十五届年会暨第八届“中国影视高层论坛”》
| 2014年
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摘要:
影片《无人区》积极探求新世纪中国类型片的发展策略,不仅进一步拓展了中国西部公路电影的表达空间,而且还丰富了中国电影的文化内涵.它立足于现实,深层透视人类的生存状态,探讨当今人们价值观念的变异和回归,实现了对人性思索的哲理性超越.放在今天社会信任缺失,道德水准下降的背景下,这部影片具有意味深长的价值和意义。