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第五代导演

第五代导演的相关文献在1986年到2022年内共计573篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、戏剧艺术 等领域,其中期刊论文572篇、会议论文1篇、专利文献85350篇;相关期刊232种,包括电影评介、电影文学、电影新作等; 相关会议1种,包括中国高等院校影视学会第十一届年会暨第4届中国影视高层论坛等;第五代导演的相关文献由562位作者贡献,包括陈旭光、颜纯钧、吴越等。

第五代导演—发文量

期刊论文>

论文:572 占比:0.67%

会议论文>

论文:1 占比:0.00%

专利文献>

论文:85350 占比:99.33%

总计:85923篇

第五代导演—发文趋势图

第五代导演

-研究学者

  • 陈旭光
  • 颜纯钧
  • 吴越
  • 张振华
  • 张昊翀
  • 张阿利
  • 李果
  • 贾磊磊
  • 郝南飞
  • 黄寅申
  • 期刊论文
  • 会议论文
  • 专利文献

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    • 杜鹏
    • 摘要: 中国当代电影中的舞蹈镜头是电影艺术表达的重要组成部分,特别是第五代导演以后的作品中运用了很多舞蹈元素,“以舞蹈为主要元素的电影,往往以舞蹈为载体,最大限度地利用舞蹈来完成电影叙事。”第五代导演当中的张艺谋、陈凯歌,第六代的贾樟柯以及处于代际游离状态的冯小刚和姜文,都对舞蹈有着浓厚的表达欲望。张艺谋的电影作品《英雄》《十面埋伏》《影》中对中国古典舞的着力书写,陈凯歌《黄土地》中的安塞腰鼓舞段落是画龙点睛之笔;贾樟柯电影的女主角本身就是现代舞演员,几乎每部影片都有精彩的舞蹈表演,其《站台》《山河故人》中皆有女主角的独舞镜头;冯小刚既有对文工团革命舞蹈的独特情怀,又有集商业与艺术一体的《夜宴》;姜文在电影《让子弹飞》《一步之遥》中的群舞镜头皆为其独属的影像风格服务。通过分析上述导演的电影语言特征,总结出舞蹈镜头的三重叙事功能。
    • 胡彬彬
    • 摘要: 与《黄土地》互文,《一秒钟》在黄色地的空间中迎回了时间.而在流动的时间之中,导演张艺谋借与电影、国有电影厂相关的二人——张九声与刘闺女从矛盾到和解甚至友爱的故事,用电影语言的转变,表达着作为第五代导演/历史之子在新时代对精神之父的和解趋向,这也使他自己得到释怀.
    • 毛富姣
    • 摘要: 作为中国新时期电影的领军人物,张艺谋在2020年的岁末带来了一部返璞归真之作《一秒钟》.这部简单纯粹且润物细无声的电影,构图简洁,台词精炼以及朴素的纪实风格,讲述了大历史背景下小人物的悲欢,不仅让人们看到了张艺谋对胶片时代的致敬与眷恋,同时也让观众看到第五代电影人对电影创作永葆热情的敬畏和悲悯之心.
    • 董旭阳
    • 摘要: 张艺谋作为第五代导演的代表,从《归来》的时代纠缠爱情到《一秒钟》的简单细腻,不难看出张艺谋导演在商业类型上的探索与个人极致美学的追求表达。以新作《一秒钟》进行客观评论,将从其叙事层面、人物与情节编码、视听语言层面来分析身处古稀之年的张艺谋对于这部电影的情感呈现。
    • 荀羽琨
    • 摘要: 西部辽阔的自然风景为中国电影提供了丰富的创作资源,风景不但构成了西部电影美学风格的重要元素,而且也成为不同创作者主观趣味和文化意旨的视觉代言.陈凯歌对黄土地风景的文化赋值,何平在荒野景观中对西部传奇性的建构,再到新生代导演李睿珺以在地性经验对西部风景的"去魅",西部从一个地理学意义上的自然空间,在影像叙事中被转化成承载了地缘情感和文化内涵的"有意味的风景".
    • 范倍; 郭柳蹊
    • 摘要: 将计量学方法应用于第五代第六代电影的研究中,可以把风格的代际转移进行一定程度的可视化呈现.第五代电影风格更统一,青睐宏大叙事与深刻主题,表现的人物或异于常人充满英雄色彩,或是帝王将相,整体节奏也较快.相较于第五代,第六代电影风格更加多元,很难用简洁确切的语言进行概括.然而,生活化叙事、较长的镜头以及平凡甚至边缘的人物可以概括大多数第六代导演的作品特点.
    • 吴必
    • 摘要: 在第五代导演中,黄建新一直都是一个独特的存在。这种独特并不只是限于他曾经的作品风格,也在于他在时代之下,做出的一次又一次的选择。编剧孙毅安第一次见到导演黄建新,是1987年春天那是西影厂(西安电影制片厂)的一次主创会议,而会议的一项重要议题就是——表彰黄建新,此前,他的电影导演处女作《黑炮事件》拿到了第六届金鸡奖的最佳男主角奖,还获得了最佳故事片和最佳美术的提名。
    • 包蕾
    • 摘要: 对于电影创作,第五代电影人多数侧重用一种更为个性化的表达方式,在西方和日本已有的电影美学基础之上,借助中国传统文化的力量来建构世界、实现理想.张艺谋、陈凯歌等电影导演试图在古典题材影片中借鉴唐朝的文化元素和审美经验来充实、创新自己的作品,与日本电影艺术界的合作,进一步促进了中华优秀传统文化的现代传承及与其他文化的交流、交融,但另一方面,也使得影片表达存在"悬浮""混乱"等问题.
    • 曹之昱
    • 摘要: 有无数声音在告诉我们:传统文化已走入了它的漫长冬日。经过时间与长风的消磨,它逐渐成为一个单调的符号,零落成泥,尴尬而备受冷落。综艺节目上,歌手尚雯婕用法语演绎"渔鼓道情"招致老艺术家的批评,争议背后是两个年龄群体的不兼容性,也是两种思维的必然碰撞。记得有人说:"第五代导演身上有一种老知识分子的清高和热情。"这或许也是那个年代的艺术创作者的共有特点,他们执拗地想要保护传统,试图从中提炼出震撼人心的力量。
    • 包蕾
    • 摘要: 对于电影创作,第五代电影人多数侧重用一种更为个性化的表达方式,在西方和日本已有的电影美学基础之上,借助中国传统文化的力量来建构世界、实现理想。张艺谋、陈凯歌等电影导演试图在古典题材影片中借鉴唐朝的文化元素和审美经验来充实、创新自己的作品,与日本电影艺术界的合作,进一步促进了中华优秀传统文化的现代传承及与其他文化的交流、交融,但另一方面,也使得影片表达存在"悬浮""混乱"等问题。
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