芭蕾舞剧
芭蕾舞剧的相关文献在1958年到2022年内共计1025篇,主要集中在舞蹈、戏剧艺术、音乐
等领域,其中期刊论文1023篇、会议论文2篇、专利文献94篇;相关期刊450种,包括文化月刊、琴童、上海戏剧等;
相关会议2种,包括转型期中国美学问题学术研讨会暨《曾繁仁美学文集》出版座谈会、中华美学精神高端论坛暨中华美学学会理事会等;芭蕾舞剧的相关文献由788位作者贡献,包括薇薇、欧建平、何士雄等。
芭蕾舞剧
-研究学者
- 薇薇
- 欧建平
- 何士雄
- 凯臣(图)
- 朱立人
- 蔡成恩
- 高明
- 于平
- 张莉
- 慕羽
- 曲洲(图)
- 潘阳
- 薛峰
- 余玮
- 叶进
- 张霞
- 朝乐蒙
- 木河
- 李承祥
- 果蕾
- 白淑湘
- 肖苏华
- 蔡蕾
- 谢雅婷
- 郑泉云
- 钟兆云
- 陈湘
- 黄薇
- 付欣
- 何满子
- 侯乐萌
- 刘世芬
- 刘元平
- 刘厚生
- 刘峰
- 刘心武
- 刘柬鹭
- 向煜
- 周仪
- 周翔
- 周雪
- 子韵
- 孙芳
- 孙道荣
- 孙闻浪
- 小丸子
- 小芭
- 崔开磊
- 左珂(绘图)
- 张悦
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郭凯
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摘要:
芭蕾舞剧作为经典的艺术形式之一受到了广大民众的热烈追捧,在丰富大众文化生活、提高人民审美水平方面发挥着重要的作用。自二十世纪九十年代中国芭蕾舞剧发展至今,经历了不同的发展阶段,并与中国的传统文化进行不断的融合,从而更好地满足民众的实际文化需求,芭蕾舞剧的民族化发展也成为一个必然的趋势。但是在实际的发展和融合当中,仍不可避免地存在着一系列的问题,如何针对已有的问题提出相应的改进措施,使芭蕾舞剧与我国的民族文化更好地融合在一起也是现阶段应当思考的重要问题。
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冯宝江
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摘要:
从20世纪60年代开始,我国的芭蕾舞剧创作开始走向多元化,开始探索融合民族特色的跨艺术表达,在这个时间段涌现出了如《红色娘子军》《白毛女》等一批具有明显中华民族特色的芭蕾舞剧;而在之后的80年代,在改革开放的大环境下,我国芭蕾舞剧创作更是呈现出明显的中国风格和时代印记;而到了今天,中国的芭蕾舞剧已经明显走向了现代化和民族化,将经典文学以及传统音乐作品跟现代芭蕾舞剧进行交融结合,通过舞蹈艺术化改编使得我国芭蕾舞剧具有了新的活力以及艺术表现形式,让艺术真正走向了大众的视野,真正实现了中国芭蕾舞剧民族化的转变。因此研究当代中国芭蕾舞剧和民族特色融合是推动中国芭蕾舞剧实现跨艺术表达的可行性道路之一。
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摘要:
为庆祝中哥建交42周年,4月21日,来自中国重庆的芭蕾舞剧《百年红梅颂》,精彩亮相哥伦比亚胡里奥·马里奥·圣多明戈大剧院国际舞蹈季云展演。演出由中国文化和旅游部、哥伦比亚文化部、中国驻哥伦比亚大使馆、重庆市人民政府外事办公室、重庆市文化和旅游发展委员会、重庆芭蕾舞团联合举办。
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饶文心
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摘要:
相信音乐爱好者们都听过那首著名的《马刀舞曲》,迅疾驰骋的剽悍旋律与节奏加之色彩新颖的配器,足以令人热血沸腾、斗志昂扬。这首作品是亚美尼亚杰出的作曲家阿拉姆·哈恰图良(Aram Khachaturian,1903-1978)为芭蕾舞剧《加雅涅》所作的配乐。亚美尼亚(Armenia)是位于亚洲西部外高加索南部的内陆国家。
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张宏临
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摘要:
我没想到,让亿万人耳熟能详的芭蕾舞剧《白毛女》的作曲家是个贵阳人,我更没想到,2001年,为制作一部庆祝中国共产党建党80周年纪录片,作为该片主创人之一,我在上海见到了这位作曲家,她叫严金萱,时年77岁。严金萱不仅是一个成就卓著的音乐家,还是一个贵阳革命历史的参与者和见证者。
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郭庆奥
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摘要:
芭蕾舞剧《关不住的女儿》自首演以来便受到观众的喜爱,是至今仍然活跃在剧场上的古老芭蕾舞剧之一。情节是这部舞剧的关键,喜剧是这部舞剧的亮点,道具和音乐的配合使这部舞剧锦上添花。本文从芭蕾舞剧《关不住的女儿》的剧情出发,谈论剧中的喜剧色彩以及蕴藏的实质内涵。
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孙鑫
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摘要:
谢尔盖·米哈依洛维奇·斯洛尼姆斯基是当代最为人们所熟知的俄罗斯作曲家之一。他就职于圣彼得堡音乐学院,并在俄罗斯国内具有非常崇高的艺术地位。其艺术创作才能非常高超,作品涵盖了歌剧、芭蕾舞剧、艺术歌曲以及交响乐等多种艺术形式。现选取其代表作之一《闷热的草》,进一步分析斯洛尼姆斯基作品的艺术风格以及其艺术歌曲的演唱特点。
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韩江雪
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摘要:
《闪闪的红星》是一代人的红色启蒙故事,是一段发生在20世纪30年代中央苏区的故事,讲述了主人公潘冬子经历了白色恐怖与母亲的壮烈轴性后,在闪闪的红星照耀下,成为一名光荣的红军战士。有着“军中李白”称号的赵明曾经两次将这部红色经典故事以舞剧的形式加以表达。
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朱莎
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摘要:
芭蕾舞剧《风雪夜归人》让观众观赏到了不一样的舞台剧,它融合了中国传统舞蹈艺术和西方芭蕾舞蹈艺术,具有极强的艺术感染力,能够引发观众的共鸣。芭蕾舞剧《风雪夜归人》具有鲜明的悲剧色彩,男女主人公的悲剧命运也牵动着每一个观众的情绪,通过对《风雪夜归人》的概述,了解其蕴含的悲剧色彩,以此为基础分析其悲剧美。立足于美学角度,以《风雪夜归人》的整体悲剧美为支撑点,细化分析其作品具有的表现特点及作品舞蹈编创动作所具有的悲剧美特性,可为以后的研究和表演提供参考。