视觉效果
视觉效果的相关文献在1965年到2023年内共计5325篇,主要集中在自动化技术、计算机技术、轻工业、手工业、建筑科学
等领域,其中期刊论文4654篇、会议论文184篇、专利文献131238篇;相关期刊1726种,包括大众电影、摄影与摄像、影视制作等;
相关会议125种,包括首届中国舞台电影电视照明论坛、第四届全国医学摄影与图像大会、International Innovation Design and Management Summit Forum in 2011 & the Second Design Academic Conference of Chinese Worldwide (IDM 2011)(2011国际创新设计与管理高峰论坛暨第二届世界华人设计学术研讨会)等;视觉效果的相关文献由4848位作者贡献,包括刘轶楠、MTG、王学刚等。
视觉效果—发文量
专利文献>
论文:131238篇
占比:96.44%
总计:136076篇
视觉效果
-研究学者
- 刘轶楠
- MTG
- 王学刚
- 邓雄
- 高伟荣
- 朱梁
- 杨晓锋
- 白帆
- A·J·霍顿
- B·S·纽法斯
- M·L·埃杰顿
- 严敏
- 吕世良
- 吴俊
- 张彦山
- 曾晓鹰
- 李娜
- 杨玺
- 潘嘉荔
- 王军
- 王晶
- 程宏谊
- 薛晓乐
- 詹建波
- 道明辉
- 郭燚
- M·A·玛玛克
- S.贾努斯
- 于宝廷
- 刘东
- 刘堃
- 安林亮
- 宋伟涛
- 庄湧
- 张帆
- 张燕
- 张莹
- 张静
- 曾纪元
- 李超
- 李辉松
- 杨晓锋(点评)
- 王强
- 王茜
- 王迪
- 胡娟
- 苏伟
- 郭名杰
- 陆兵
- 陈廷
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赵维家;
张鹏飞;
金晓婷;
金小刚;
傅柏平
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摘要:
视错觉指人眼观察的景象与客观呈现的景象不完全一致的现象。本文从视错觉原理出发,结合临床应用,从修复体颜色、形状以及颜面部美学设计等角度阐述口腔临床工作中的视错觉现象。颜色的同色异谱现象、颜色的恒常性以及谢弗勒尔错觉提示修复体颜色的个性化表达及以及周围环境对颜色的影响,技师制作修复体时的背景光线应与比色背景光线一致;波根多夫错觉与斜塔错觉提示人眼在口腔内观察的局限性,口腔内扫描技术可代替人眼观察、检查牙体预备的质量;面部扫描、头影测量等检查手段也可减少人眼观察时参考物对结果的主观影响;艾宾浩斯错觉则提示整体与局部的相互影响。在口腔诊治时术者应注重修复体与颜面部的协调,同时考虑患者的性别、年龄等个性化特征,力求和谐的美学呈现。未来的研究需要关注视错觉现象在口腔诊疗中的具体影响,加强医生⁃技师⁃患者三者间沟通,医师务必认识视错觉降低主观偏差对临床规范化操作的影响;合理利用视错觉,让患者呈现个性化的牙齿和颜面部的和谐美。
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赵维家;
张鹏飞;
金晓婷;
金小刚;
傅柏平
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摘要:
视错觉指人眼观察的景象与客观呈现的景象不完全一致的现象。本文从视错觉原理出发,结合临床应用,从修复体颜色、形状以及颜面部美学设计等角度阐述口腔临床工作中的视错觉现象。颜色的同色异谱现象、颜色的恒常性以及谢弗勒尔错觉提示修复体颜色的个性化表达及以及周围环境对颜色的影响,技师制作修复体时的背景光线应与比色背景光线一致;波根多夫错觉与斜塔错觉提示人眼在口腔内观察的局限性,口腔内扫描技术可代替人眼观察、检查牙体预备的质量;面部扫描、头影测量等检查手段也可减少人眼观察时参考物对结果的主观影响;艾宾浩斯错觉则提示整体与局部的相互影响。在口腔诊治时术者应注重修复体与颜面部的协调,同时考虑患者的性别、年龄等个性化特征,力求和谐的美学呈现。未来的研究需要关注视错觉现象在口腔诊疗中的具体影响,加强医生⁃技师⁃患者三者间沟通,医师务必认识视错觉降低主观偏差对临床规范化操作的影响;合理利用视错觉,让患者呈现个性化的牙齿和颜面部的和谐美。
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摘要:
油画作品《茶山小景》《茶山小景》是信阳市浉河区浉河港镇茶山现场写生作品,信阳茶乡的风景没有北方那么壮阔,亦没有南方那么清秀,却以其独有的峻峭和温润滋养着这里的乡土人文。本作品采用三角形构图以展现茶山的稳重与优雅,夏日的绿色郁郁葱葱,色层难以拉开,以透视关系为线索组织了三个大的色彩层次,一方面有助于塑造空间关系,另一方面可以在色阶相近的绿色中统一和丰富色调。画面只有房子的颜色与整体的冷色调形成对比,视觉效果较突出,但其所占面积较小,在画面中起到点缀和活跃气氛的作用。画面中山林的大与村舍的小、色彩的浓重与轻快的结构关系恰当表达了山村的温情与诗意。
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李素媛;
叶洪光(指导)
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摘要:
设计说明:本系列灵感来源于中国传统纹样“云鹤”,将其满印在百褶面料上,呈现多变、灵动的视觉效果。版型采用H型、X型等流行廓形,色彩选用中国红搭配经典黑白。“云鹤”纹样蕴含了对爱情的祝福和对美好生活的期盼。通过传统文化元素云鹤纹样与现代服装相结合,既可以对传统文化起到更好的传承作用,又可以借助“云鹤”纹样的美好寓意,给服装赋予更多的文化印迹。
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马玉林;
郑佳华
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摘要:
2021年7月1日,我们迎来了中国共产党成立100周年。江苏苏州报业集团(以下简称苏报集团)出版的《苏州日报》(以下简称苏报)精心策划倾情谋篇,隆重推出“七一”特刊,将这份沉甸甸的特殊礼物,献礼党的百年华诞。当人们打开报纸,无论是双通版的震撼力度,还是版面的图文布局,无论是版式的美观设计,还是版中内容报道的深度和广度,宏大磅礴的气势,撞击心灵的视觉效果,让人过目难忘。
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王迪
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摘要:
外观方面,添越Speed选用的是在2003年第一代欧陆GT的发布中就曾使用过的赛普拉斯外部漆面色调。带有微妙绿色色调的深金属灰赋予了添越Speed车身近似宇宙中行星的质感,并同时用亮黑色配件取代了所有外部亮件,进一步强化了视觉效果。新车光面碳纤维造型中点缀着橙色火焰,增强了明暗对比,这一灵感来自夜空中飞驰而过的彗星。
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石慧青
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摘要:
目的探索平面设计领域对传统文化元素的突破性借鉴与应用。方法平面设计领域对传统文化元素的借鉴是值得肯定的,只是整个应用过程与方法并不能随意而为,必须结合实际需要进行大胆创新。详细分析水墨艺术形式与平面设计领域的各种艺术碰撞。先从整体的时代趋势与平面设计的需求出发,分析原因,得出有效的应用方向,然后具体而明确地从视觉效果、文化内涵和审美意境3个层面进行挖掘,尝试以包装设计、广告设计、海报设计为突破口,进行理论论述和实践探索。结论水墨元素对平面设计的相关影响与渗透,促使平面设计领域进行了大胆地尝试和创新,这促使现代与传统在一定程度上相互交织,以完美的作品形式呈现出来,成功地走上了宽广的创新发展之路。
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龙惠敏
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摘要:
民间美术为现代设计提供了丰富的创作灵感,提高了现代设计作品的文化价值,为现代设计营造了良好的视觉效果,因此具有非常重要的影响。很多设计师在现代设计过程中会借鉴民间美术元素来提升作品的文化品位。但如果借鉴和应用不恰当,或仅对民间美术元素单纯堆砌,则无法获得预期的效果。为此,探讨民间美术对现代设计的影响以及民间美术融入现代设计的路径非常必要。
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吴笑丽
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摘要:
活动目标1.感受绘本中对比色的运用,体验对比色带来的强烈视觉效果。2.尝试用剪贴的方法表现彩色鱼,并用对比色进行装饰。活动准备经验准备:幼儿前期练习过对称剪。材料准备:PPT、各种几何图形的彩纸、剪刀、固体胶、彩色底纸。活动过程一、欣赏绘本,引导幼儿感受绘本中对比色的运用(一)教师出示小丑鱼(图1),引起幼儿的兴趣。
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魏汉韬(文图)
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摘要:
系列服装通过对大地艺术的深度剖析,结合服装设计的独特性,以服装廓形和面料肌理为切入点,旨在传达一种返璞归真,回归自然的趣味。在"艺之根"系列服装的设计中,通过大地色的颜色拼接、结构的解构加之对于自然山峰轮廓的借鉴,以此来产生丰富的视觉效果。其服装最大的亮点正是以自然为形态,在服装结构中结合了大自然的特征。
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李路珂
- 《2020中国传统色彩学术年会》
| 2020年
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摘要:
本文以叠晕技法为例,讨论了不同材料和工艺是如何对叠晕视觉效果产生影响的.同时阐释了叠晕的特点作用和人们在原材料产量、工艺水平和成本等限制条件下,不懈地运用多种手段来实现不同的叠晕效果,反映了人类艺术史上材料工艺、艺术风格和意义塑造之间积极互动的一个缩影.
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张洋;
杨涛
- 《2018年全国铝门窗幕墙行业年会》
| 2018年
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摘要:
北京民生美术馆、天津老城厢鼓楼中心街区、天津公馆服务式公寓项目,建筑师在建筑立面上采用了比较新颖的金属锁扣板为装饰面料.平锁扣金属板正面有凸起边缘,背面有凹向边缘,结合简单,平锁扣金属板层次感强,视觉效果突出,为建筑学的创新追求打开了一个全新景象.
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何韵旺
- 《2018中国传统色彩学术年会》
| 2018年
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摘要:
克孜尔224窟主室正壁佛龛(以下简称佛龛)内部使用锡箔装饰,其技法构造为在锡箔上涂绘青金石蓝色,这一堪称“奢华”的赋彩方式与13世纪挪威教堂祭坛群画的技法相似;而巴米扬N(a)窟(7世纪)天井壁画中的锡箔——彩色技法与欧洲中世纪及文艺复兴时期诸多油画技法书中的记载一致.另外,克孜尔石窟使用锡箔装饰的佛龛多达15个以上,但由于锡箔均已氧化变黑且剥落严重,肉眼较难识别,这些佛龛制作当初具有怎样的视觉效果,以及锡箔——彩色技法的渊源等相关问题值得探讨.
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李东海
- 《2017年中国客车学术年会暨中国客车行业发展论坛》
| 2018年
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摘要:
客车外观造型设计非常重要,它直接影响到整车的美观视觉效果和行驶安全等方面.本文主要分析客车车身造型设计的发展历程、现状及趋势,企业创新发展的新思路和新的规划、客车智能驾驶技术的研究与应用,并展望中国客车造型未来发展的新局面.
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降旗千贺子;
何韵旺
- 《2020中国传统色彩学术年会》
| 2020年
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摘要:
美术馆策划展览通常以画家为中心,在美术史的语境中赋予作品新的诠释,或者是在设定某一新派主题后搜集作品.美术馆的展览会应进一步从作品完成时的颜料和画具角度进行考察,以此策划展览会以及普及教育活动等.通过论述这种展览的成功案例以及可操作性,从而能够让观者以美术馆展览会为平台,更加近距离地了解色彩并从中感受到色彩之美.
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降旗千贺子;
何韵旺
- 《2020中国传统色彩学术年会》
| 2020年
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摘要:
美术馆策划展览通常以画家为中心,在美术史的语境中赋予作品新的诠释,或者是在设定某一新派主题后搜集作品.美术馆的展览会应进一步从作品完成时的颜料和画具角度进行考察,以此策划展览会以及普及教育活动等.通过论述这种展览的成功案例以及可操作性,从而能够让观者以美术馆展览会为平台,更加近距离地了解色彩并从中感受到色彩之美.
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降旗千贺子;
何韵旺
- 《2020中国传统色彩学术年会》
| 2020年
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摘要:
美术馆策划展览通常以画家为中心,在美术史的语境中赋予作品新的诠释,或者是在设定某一新派主题后搜集作品.美术馆的展览会应进一步从作品完成时的颜料和画具角度进行考察,以此策划展览会以及普及教育活动等.通过论述这种展览的成功案例以及可操作性,从而能够让观者以美术馆展览会为平台,更加近距离地了解色彩并从中感受到色彩之美.
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降旗千贺子;
何韵旺
- 《2020中国传统色彩学术年会》
| 2020年
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摘要:
美术馆策划展览通常以画家为中心,在美术史的语境中赋予作品新的诠释,或者是在设定某一新派主题后搜集作品.美术馆的展览会应进一步从作品完成时的颜料和画具角度进行考察,以此策划展览会以及普及教育活动等.通过论述这种展览的成功案例以及可操作性,从而能够让观者以美术馆展览会为平台,更加近距离地了解色彩并从中感受到色彩之美.