《野火春风斗古城》
《野火春风斗古城》的相关文献在1959年到2022年内共计88篇,主要集中在音乐、戏剧艺术、电影、电视艺术
等领域,其中期刊论文88篇、专利文献196篇;相关期刊49种,包括才智、青春岁月、炎黄春秋等;
《野火春风斗古城》的相关文献由90位作者贡献,包括任堃、刘盛楠、徐诣博等。
《野火春风斗古城》
-研究学者
- 任堃
- 刘盛楠
- 徐诣博
- 李查宁
- 杨纤纤
- 郭超
- 严寄洲
- 井一然
- 何丽君
- 余晨
- 傅建翎
- 冉金玉
- 刘世英
- 刘丽丽
- 刘婧
- 刘建坤
- 吴吉丹
- 周渝
- 唐小贤
- 唐秋婷
- 唐萌萌
- 娄文利
- 孙艺佳
- 小娜
- 崔培薪
- 庞媛月
- 张卓娅
- 张媛园
- 张宇
- 张宗伟
- 张旭辉
- 张梅
- 张端
- 张蒙
- 张赵蒙
- 徐明霞
- 朱咏北
- 朱浩云
- 李丽莉
- 李亚
- 李勇
- 李唯一
- 李家平
- 李星磊
- 李欣雨
- 李玉
- 李金柱
- 杨真真
- 杨赛儿
- 欧阳铭芮
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刘世英
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摘要:
《野火春风斗古城》是新世纪以来优秀歌剧的代表,在表达形式上有了很多的创新,让我们看到了民族歌剧在紧跟时代快速发展,本次选取了其中经典形象金环的主要唱段,通过故事背景和人物形象的分析来处理唱段的演唱与表演。
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孙艺佳
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摘要:
中国的民族声乐艺术来源于生活,声乐作品传达着千百年来的中国文化传统。《野火春风斗古城》这部歌剧创作于2005年,在创作过程中大量运用中西结合的技法,在唱腔上也不例外,音乐表现极为丰富。笔者在研究的同时不断思考,这部歌剧有哪些特殊性?音乐如何展现出来?又有什么样的影响?带着这些问题,本文以代表唱段《永远的花样年华》为例,对此进行分析。
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吴吉丹
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摘要:
《野火春风斗古城》是一部优秀现代民族歌剧,用创新的艺术手法展现老题材,为后续创作者做出了典范。剧中的歌曲选段吸取了北方民间音乐的体裁进行创作,《乡谣》作为歌剧中的重要唱段之一,增强了整个歌剧以及音乐的故事感,也是声乐学习者学习道路上的必唱曲目。本文将从歌剧人物性格分析,《乡谣》的演唱背景、音乐分析、演唱特点来进行研究。
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唐秋婷
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摘要:
歌剧是一种综合了音乐、舞蹈、美术和诗歌等表现形式的舞台艺术。由胡宗琪导演的歌剧《野火春风斗古城》便是一部军事题材的舞台艺术作品,该剧讲述了在抗日战争时期河北人民勇敢抗日的故事,通过刻画了杨氏母子情深,以及杨氏为了顾全大局不惜牺牲自己的伟大革命精神,反映出中华儿女顽强拼搏、敢于牺牲的伟大精神。本文将对选段《思儿》的艺术演唱进行探讨和研究。
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欧阳铭芮
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摘要:
《野火春风斗古城》是一部优秀的现代民族歌剧,音乐在主要人物金环的形象塑造和气质渲染中发挥了至关重要的作用.金环在剧中共有四个唱段,其过程具有逻辑上起承转合的关系.本文通过结合剧情需要和人物形象,对每个金环唱段进行音乐分析,揭示出金环唱段有效地承载并完成了重要的戏剧矛盾冲突,在全剧中具有重要的音乐结构意义.
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周渝
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摘要:
很多人应该还记得,2005年前后,在网络电视没有普及,观众还习惯守着各大卫视追剧的时代,曾有好几年战争剧“刷屏”的日子。自2003年到2006年间,如《烈火金刚》《小兵张嘎》《记忆的证明》《野火春风斗古城》等抗战题材的电视剧如雨后春笋,一部接一部在各大卫视热播。
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张媛园
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摘要:
歌剧《野火春风斗古城》是优秀的中国民族歌剧,是中国歌剧舞台上举足轻重的一部剧,在这部歌剧中,无论是表达的情感的丰富性,还是唱段的考究,以及人物形象的塑造上,都让人过目不忘.歌剧中杨晓冬的英勇无畏、孝顺的形象更让人印象深刻,演员表演过程中除了在服装道具和唱段等的演绎表现对角色的阐释外,肢体语言起了至关重要的作用.接下来就对戴玉强扮演的杨晓冬在歌剧《野火春风斗古城》中主要唱段的肢体语言进行探析.
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严寄洲
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摘要:
我没有把影片《野火春风斗古城》拍好,因之也就无权奢谈什么“心得”,更无从谈什么“经验”,有的只是一大堆“遗憾”和“教训”。本文是我在工作过程中,点点滴滴记录下来的“导演手记”的一部分,其中所涉及到的问题,其实是早已为同行及前辈们所熟知,并早已解决了的陈旧问题,也谈不到有什么新的见解。兹整理出其中主要几节,就教于同志们。
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张端
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摘要:
民族歌剧《野火春风斗古城》中的《乡谣》第二唱段不仅系出民歌、脍炙人口,而且在呼吸、发声、咬字吐字以及情感表达方面都提出了较高的技巧性要求,因而极富艺术价值。有鉴于此,本文将立足于声乐作品的二度艺术创作实践,从呼吸支持、咬字吐字、情感表达这三个维度对《乡谣》第二唱段的演唱技法和要领进行针对性的解析,同时结合自身专业基础以慕课开放型交互教学模式对于民族歌剧选段《乡谣》演唱的艺术实践进行深入的探究。