银幕形象
银幕形象的相关文献在1980年到2021年内共计671篇,主要集中在电影、电视艺术、中国文学、戏剧艺术
等领域,其中期刊论文668篇、会议论文3篇、专利文献1650篇;相关期刊237种,包括世界博览、电影评介、电影文学等;
相关会议3种,包括第20届中国电影学博士论坛、新中国电影六十年论坛、2017中国影视艺术高层论坛暨中国高教学会影视教育专业委员会年会 等;银幕形象的相关文献由586位作者贡献,包括郑国恩、何叶舟、余倩等。
银幕形象
-研究学者
- 郑国恩
- 何叶舟
- 余倩
- 俞璐
- 刘澍
- 感动
- 边善基
- magasa
- 于敏
- 任仲伦
- 倪震
- 史志文
- 周斌
- 封敏
- 徐亚平
- 林洪桐
- 沈黎明
- 钱国民
- 雷红
- 东进生
- 刘建伟
- 刘树林
- 刘汉铭
- 刘爱民
- 叶雷
- 吴亚男
- 张启义
- 张成珊
- 张昊翀
- 张进
- 张银生
- 曹红艳
- 朱安平
- 李前宽
- 李泱
- 李苒苒
- 杨兴福
- 海欣
- 滕进贤
- 潘婕
- 王铁成
- 程国赋
- 葛德
- 谢周浦
- 赵捷
- 赵晓兰
- 车琳
- 郑小悠
- 金柏松
- 闻捷
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周斌
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摘要:
在全党广泛开展党史学习教育活动,以优异成绩迎接建党一百周年之时,认真总结探讨党史题材故事片创作的主要经验和基本规律,努力拍摄出更多高质量的党史题材故事片,塑造更多优秀共产党人的银幕形象,乃是国产故事片创作的当务之急.党史题材故事片在塑造各类优秀共产党人银幕形象时,首先要注重大力彰显其信仰之美,显示出革命信仰的力量.其次,要着力凸显优秀共产党人的精神之美,赓续其精神血脉.另外,要深入描绘优秀共产党人的人格之美,弘扬其高尚的道德情操.除此之外,还应该正确处理好历史真实与艺术真实的关系、主要银幕形象与次要银幕形象的关系、英雄人物形象与反面人物形象的关系以及银幕形象的共性特征与个性色彩的关系.
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耿坤
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摘要:
纵观黄晓明的电影表演作品序列,在以《中国合伙人》《无问西东》《烈火英雄》为代表的新主流电影中塑造了较为成功的银幕形象.这些银幕形象传递出浓烈的国家意识、饱满的理想主义与执着的爱情理念的正向价值.一方面,恰是黄晓明"自我特质"与角色的契合丰富了角色的演绎;另一方面,角色也溢出了银幕的边界,延伸为黄晓明的"社会角色".
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陈婷
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摘要:
作文题目(南京市、盐城市2021届高三年级二模)阅读下面的材料,根据要求写作。从《赌圣》到《流浪地球》,香港艺人吴孟达甘心做配角二十余年,凭借出色的表演留下了无数经典的银幕形象,赢得了“金牌绿叶”的美誉。对吴孟达来说,一个演员重要的不是站在哪个位置表演,而是不论站在哪个位置,都能奉献出最好的表演。某中学生杂志社拟开辟《热点评析》专栏,请结合上述材料,围绕“位置与价值”这一主题撰文投稿,写出你的感受与思考。
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董鑫;
陈岩
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摘要:
以新世纪初的国产电影为参照,沿影片类型与演员选择的考察路径,近十年我国银幕形象有了新的构成样态:青年银幕形象、"卢瑟"银幕形象与军人银幕形象.这些银幕形象在近十年的大放异彩,正是基于创作主体变更、观影群体变化与流行文化演进等因素.而其基本构成与分布则体现了大众文化的深层心理追求与审美趣味指向:激荡的改革开放40年,让大众试图对自身的成长历史进行书写,凸显出个人意识;观众从"卢瑟"身上观照自身,寻求对社会现实的映射与想象性出口;新主流电影之实践,建构出符合大众期待的国家形象,赢得观众的欢迎.
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张长
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摘要:
黄柳霜是第一位活跃于西方电影界的华人明星,其贡献对世界影史和中国影史都有着重要意义.1924—1935年间,中西方媒体对黄柳霜存在截然相反的看法,黄柳霜的银幕形象是将其本身引向争议旋涡的根本原因.黄柳霜的银幕形象由文学剧本、电影语言、演员个体的三重编码构成,西方殖民主义和种族主义的意识形态在极大程度上操纵了这三重编码,而中西方媒体出于维护和对抗这种意识形态的不同立场,对其银幕形象做出了截然不同的评价.
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鄢利平
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摘要:
电影《柳堡的故事》中的二妹子、《霓虹灯下的哨兵》中的春妮,是艺术家陶玉玲几十年前留给我们的经典银幕形象。两只小酒窝、甜美的微笑,是她标志性的符号。而今的陶玉玲,岁月的痕迹爬上了她的眼角、额头,但微笑依旧甜蜜。再看那矫健的步履、挺直的腰板、爽朗的笑声,让人很难相信她已年近八旬,而且曾经饱受癌症的折磨,走过了将近20年的漫漫抗癌路。
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黄华
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摘要:
近几年来,几部极具贵州地缘特征的“新贵州电影”接二连三在院线上映,以《路边野餐》《四个春天》《无名之辈》《地球最后的夜晚》等为代表的贵州籍导演讲述四个迥然不同的本土故事,却不约而同地展现了二三线城市在城市化、现代化进程中所产生的农民与大地分离、都市文化与农耕文明的背离以及父辈与子辈在渐行渐远过程中的焦虑与惶恐。本文将运用列斐伏尔的空间政治经济批判理论和都市革命理论结合贵州省情从“差异空间”简要阐述贵州在现代城市化进程中所呈现的银幕形象。
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智宇琛
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摘要:
奥黛丽·赫本(Audrey Hepburn)成名于20世纪50年代,虽然她的演艺生涯并不长,但凭借勤奋敬业的工作态度和鲜明夺目的个人风格,赫本迅速成为"二战"后欧美演艺界一颗耀眼的新星。她创造了一个又一个经久不衰的经典银幕形象。而在她塑造的诸多美丽角色中,大部分都是穿着纪梵希所设计的服装演绎的。
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李艳
- 《第20届中国电影学博士论坛》
| 2014年
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摘要:
由于CEPA协议中规定"内地演员在合拍片中的比例不得少于主要演员总数的三分之一,并且故事情节或主要人物应与内地有关",因此,内地明星开始频繁出现在港产合拍片中,尤以女明星为盛。本文将以周迅出演的港产合拍片为个案,借以分析内地女星在港产合拍片中银幕形象的变迁历程,并从中窥探港人心中隐秘的身份意识。从周迅所扮演的银幕形象的演变来看,一是合拍片乃大势所趋,两岸三地电影文化融会贯通的潮流不会改变。二是电影人在文化碰撞中不断地在寻求出路。方法不外有三:港陆双方都开诚布公,积极互动;暂时放缓电影合流,保持各自特色,等待文化生态动荡的融合过程趋于平静后再开始电影的合流;引进第三方的加入。像陈可辛执导的电影《如果·爱》那样,形成香港导演、大陆、台湾乃至韩国演员的跨地、跨国合作局面。甚至可以引入域外文化加入,从而降低、化解、稀释明确的文化对抗。总体来看,华语电影作为一个统一体的出现将是不可避免的。但由于复杂的历史原因导致其中出现特色鲜明的亚种的顽强生存也是不可避免的。大华语电影的最终形成需要两岸三地电影人抛弃地域偏见,从华语文化、东方文化的高度进行创作的胸怀。他们自身的文化特色应该发挥锦上添花的作用,而非盛气凌人的强势。只有这样“合拍片”也许才能真正融入华语电影的血脉之中,而华语电影才有望在真正意义上实现两岸三地的资源整合,走向国际电影市场。
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贾冀川
- 《2017中国影视艺术高层论坛暨中国高教学会影视教育专业委员会年会》
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摘要:
从1936年初开始到1937年7月7日抗战爆发,国防电影运动持续的时间只有一年零几个月,其间创作的国防电影总共也只有十几部.与之前的左翼电影和之后的抗战电影相比,国防电影以独特的表现方式表现了抗日救亡时代精神,塑造了一系列堪称经典的银幕形象,宣传了新启蒙意识,推动了新国民性的建立,从而深刻地反映了抗战前的社会现实.