大众文化
大众文化的相关文献在1981年到2022年内共计7829篇,主要集中在信息与知识传播、世界各国文化与文化事业、中国文学
等领域,其中期刊论文7756篇、会议论文73篇、专利文献4043篇;相关期刊2346种,包括青春岁月、现代传播、新闻研究导刊等;
相关会议61种,包括2015第七届世界儒学大会、中国风景园林学会2015年会、第十一届北京师范大学世界史研究生冬季论坛等;大众文化的相关文献由6752位作者贡献,包括张颐武、傅守祥、赵勇等。
大众文化
-研究学者
- 张颐武
- 傅守祥
- 赵勇
- 陶东风
- 孙长军
- 陈立旭
- 范玉刚
- 邹广文
- 李健
- 郑祥福
- 李明
- 陆道夫
- 魏艳芳
- 刘水平
- 易英
- 张法
- 张贞
- 徐勇
- 王一川
- 何爱云
- 叶奕翔
- 周志强
- 周毅
- 孟繁华
- 张春
- 徐国源
- 曾耀农
- 李静
- 王丽
- 王德胜
- 王晓华
- 王晓德
- 刘淑青
- 姚文放
- 孙卫卫
- 平章起
- 曹海峰
- 洪晓
- 肖建华
- 肖明华
- 胡疆锋
- 邵建
- 郝建
- 丁帆
- 张敏
- 张梅花
- 徐贲
- 李曦
- 杨文华
- 班建武
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冯鸽
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摘要:
中国现代散文区别于古代散文的现代性获得标志是大众文化话语参与了文类建构,大众文化话语给现代散文带来了丰富的文体表现,如杂文、时评、通讯等,促成了大众文化公共空间的形成,并具有鲜明的大众娱乐性、日常审美性等商业化现代特征。但与此同时,中国现代散文理论建构的艰难正是大众文化商业性与文学艺术性的内在矛盾所导致的。
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胡晓丽
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摘要:
法兰克福学派是国外研究大众文化的重要学派之一,它以敏锐的目光对大众文化展开了理论批判。本文总结了法兰克福学派对大众文化批判的理论来源,阐释了法兰克福学派大众文化批判理论的要义,即大众文化的商品性批判、齐一性批判、欺骗性批判与操纵性批判。对社会的发展产生了一定的理论贡献,是法兰克福学派大众文化批判理论的积极方面,但它也存在着局限性。因此,必须进一步认识法兰克福学派大众文化批判理论,从而得出对我国文化产业和文化事业的积极启示。
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王思雨
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摘要:
文化类综艺节目既要确立文化品位、引领价值导向,又要思考如何将文化内涵深入浅出地输出给大众,为节目赢得良好口碑。基于约翰·菲斯克的大众文化理论,文化类综艺节目大众化的具体呈现路径包括两方面:一是节目制作者要秉持以大众为主的理念,在节目内容上唤醒大众的快感,开辟出符合当下生活的解读角度;二是要及时捕捉大众存在的多样需求,注重传播和营销策略,从而实现节目内容的再生产。
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余安娜
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摘要:
唐浩明小说基于精英化的叙事立场,对于大众叙事自觉地疏离却又不自觉地接近,试图在“载道”与“消费”的两难之间找寻平衡,而随之而来的“热销”与“误读”的背后,体现了转型时期知识分子身处精英文化与大众文化之间的尴尬情境。尽管唐浩明多次强调他的历史小说书写的是传统文化浸润下的晚清士人,写他们在历史变迁之际的“冲突与苦难”“迷茫与探求”。
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尹苒;
韩蕊
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摘要:
大众文化视阈下影视与武术的结合,促使两者产生了新的变化。武术类影视作品为我国影视行业的发展增加了独特的艺术表现内容,甚至成为中国影视的标志性名片。影视的大众性将很多“小众”的武术门派、拳法推向了大众视野。影视艺术与武术文化相互影响,之后产生了影视武术,其成为大众文化的重要代表。随着自媒体短视频平台的发展,武术文化借助影视创作手段在短视频平台上也呈现出了异彩纷呈的景象。本文从大众文化视阈角度出发,分析新时代影视作品和影视创作手段在与武术文化结合的过程中产生的积极意义。
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郑莉
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摘要:
伯明翰学派早期核心代表雷蒙·威廉斯提出了“文化是平常的”这一著名论断。威廉斯认为,文化并不存在高雅与低俗的等级之分,文化是普通人的平常之事,来源于普通人的生活方式、情感体验和行为模式,并渗透到日常生活的方方面面。这一论断打破了传统文化观念的边界,是对文化精英保守主义观念和机械唯物主义简单经济论的超越。它开启了文化研究的新范式和格局,也表达了关于文化民主和平等的价值旨归,促进了文化民主的进程,为早期伯明翰学派平民文化价值观的建构提供了理论资源,对当代中国大众文化研究也具有启示意义。
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陈素云
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摘要:
本文从老字号品牌广告出发,研究流行文化对老字号品牌广告的影响,并提出相应的策略,帮助老字号品牌更加有效的利用流行文化进行宣传,旨在推动老字号品牌不断发展,积极弘扬中华优秀传统文化。流行文化的概念及特征流行文化的概念及特征在当前社会,流行文化的定义并不单一,流行文化包括了时装、时髦、消费文化、休闲文化、奢侈文化、物质文化、流行生活方式、流行品味、都市文化、次文化、大众文化以及群众文化等,这些不同且富有个性的文化组合在一起。
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胡铁生
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摘要:
高雅与通俗虽然历来是文学批评论争的焦点之一,但受社会的后现代性、反理性哲学以及当代文学发展潮流的影响,二战之后的美国文学在当代大众文化语境下,改变了欧洲文学的传统思维模式和叙事模式,形成了当代资本主义文化逻辑内后现代主义文学思维与叙事的新模式,反传统、摈弃终极价值和崇尚零度写作等特征成为学术界对美国后现代主义文学所下的定论。然而,这些基本特征仅为其表象,美国后现代主义文学在这些表象之下对人的终极价值追求却并未发生实质性的改变。文学的通俗化发展则成为美国当代文学的基本发展趋向。在当代资本主义文化逻辑内对人性的文学叙事与反思,仍是美国当代文学家,尤其传统意义上的精英文学作家作品中叙事与反思的核心内容。这就形成了美国后现代主义文学对人的终极价值追求的另类思维和叙事模式,将当下资本主义社会的非完美性以文艺美学和政治美学的完美性表现出来,进而形成当代美国作家在资本主义文化逻辑内以通俗化的方式进行社会批判和人本质弱点批判以及人类理想社会憧憬的新途径。因此,唯有从马克思主义辩证唯物论和历史唯物论的认知视角,从作品形式与思想内涵的关系入手来探讨美国后现代主义文学的通俗化发展,才能对其文学价值作出相对公允的评价。
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李珊珊
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摘要:
文化类综艺的蓬勃发展,其背后同样面临着精英文化与大众文化之间的碰撞与融合。文化类综艺的立意应当是传承或者解读文化并传播给大众。我国有五千年的悠久历史,有博大精深的丰厚文化,随着时间的流逝历久弥新。我国的娱乐综艺节目层出不穷,类型也迭代更新,而文化类综艺节目也逐渐从喧嚣的娱乐综艺的包围中横空出世,成为综艺的一股清流。文化类综艺因其肩负着将精英文化群体性表达和大众文化精英化呈现的重要使命,故而其制作起点过高导致大众难以广泛接受。文章从双向传播与发展认同两方面探讨我国的文化类综艺节目中精英文化的表达与传播。
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郭钰
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摘要:
博物馆的宣传教育是全面提升大众文化素质的重要途径之一,讲解员是其中重要的组成部分,代表了一个博物馆的整体形象及服务水平,其高质量的讲解能起到更好的文化传播和知识科普的作用。讲解员高超的讲解技巧,能扩大博物馆影响力、提升观众关注度和满意度。就当前讲解员如何提升讲解技巧方面进行多角度探讨,提出以下几点建议。
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Wang Jiang;
王江
- 《首届全国区域国别研究博士后论坛》
| 2016年
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摘要:
现代性的文化特征表现为高/低或雅/俗二分意识.20世纪之交大众娱乐文化的商业化使二分意识形态在文学艺术领域的支配地位进一步强化,也促使出现了视大众文化为他者的所谓"高级现代主义"或经典现代主义,艾略特、伍尔夫和乔伊斯等人为首要代表.20世纪下半叶兴起的后现代主义为划清与现代主义的界限,再次批判"高级现代主义"对大众文化的敌视,这又一次陷入了高/低或雅/俗二分意识逻辑.21世纪初悄然兴起的新现代主义研究热潮,以考察现代主义的物质历史为切入点,冷静审视大众文化因素在现代主义诞生和发展中的合理性存在,试图阐明经典现代主义作家的后现代性.这类研究实现了从文化分化意识到文化物质主义的研究转向,现代主义世纪批评史实际上是一个文化政治问题.
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王钦鸿
- 《2015第七届世界儒学大会》
| 2015年
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摘要:
随着市场经济的逐步确立,中国的文化格局也由过去的单一形态发展为众神喧哗、和而不同、多元并举的局面;特别是大众文化的迅猛发展,它的商业性、世俗化的特点以及戏仿、调侃、过度娱乐化的方式和手段,对儒家文化等文化形态造成严重挤压和冲击,甚至会引起文化生态的失衡;儒家文化必须承担起本身的责任担当,以其核心的价值观发挥对大众文化的引领作用和积极影响,使大众文化朝着健康正确的方向发展.
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李廷军
- 《中国教育技术协会信息技术教育专业委员会第十二届学术年会》
| 2016年
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摘要:
基于文本分析的大众文化的符号学解读,使人们对"大众文化"的态度更为客观、中立,也使主要针对电视媒体的、被称为"屏幕教育"的媒体素养教育运动应运而生."屏幕教育"所秉持的"再现"取向,提倡更客观、更科学和更理性地解读、再现媒体文本,以揭秘隐藏于其中的文本意义和意识形态,又被称为"怯魅式"媒体素养教育."怯魅式"媒体素养教育为突破专制政权的意识形态桎梏,为培养积极的、主动的、具有独立思考和批判能力的受众提供了有力的思想武器,显示出其曾经作为主流媒体素养教育理念的重要历史意义,也彰显出其在我国社会主义核心价值观传播教育方面的现实意义.
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傅守祥
- 《中国文艺理论学会第十三届年会暨“百年中国文艺理论的回顾与反思”学术研讨会》
| 2016年
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摘要:
伴随着大众文化的主流化发展,与之契合的"喜剧美学"正成为主导性审美原则,同时不可避免地出现了一些时代异化与精神偏差.从历史哲学视角看,相对于悲剧美学核心所在的悲悯的净化,喜剧美学重在智性的清透,而非纯粹的娱乐.大众文化的喜剧性应该是一种"内在伟大与严肃"、"外在有趣与可笑"的"轻盈诗学",是直面现实、迎接挑战的"举重若轻",是撕破生活假象的智慧与幽默,而非粉饰太平、逃避挑战、浑噩和谐的游艺与杂耍.如何达到对审美泛化的形而下之轻的规避,以及对喜剧美学的人性解放之重的自觉追求,是"文化中国"复兴过程中亟待应对的思想难题.
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张小林
- 《2014年全国体育管理科学大会》
| 2014年
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摘要:
在内容为王、创意为王的新时代,如何与时俱进助推苗族鼓舞文化内容与创意的跨界整合策划实现其创新发展显得异常迫切.论文采用了文献资料、专家访谈、实地考察等方法,研究认为,苗族鼓舞从资源到产品、内容到大众文化符号乃至产业链的创意发展可以从以下方面加以策划实施:生态保护与创意精品战略同行;文化现代适应与进化推动创意发展;文化空间和表现形式复原,打造国内首家"中国德夯苗族鼓舞文化主题公园"品牌;影视歌舞的深度镶嵌,尝试网络游戏和动漫等时尚文化的创意整合;研究现代消费心理和审美视角,加强文化内容的衍生工艺饰品创意策划;共享和追踪数字信息新技术,实施新媒体传播创意策划.
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成功
- 《第13届全国摄影理论研讨会》
| 2018年
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摘要:
唯美风光摄影,是当下中国摄影理论人的热门话题.在人人拿相机、个个会拍照的今天,唯美风光摄影已成为大众之爱.大家为何喜爱唯美风光摄影?可能是因传统中国文人审美原因,是摄影术的大众化普及的原因,是大众运用影像去阐述对现实生活的真善美的表达的需要的原因,是人们期待通过摄影来实现和表达一种文化层面的欲望的原因,是满足中国传统文人文化和新的审美形式的传承和发展需要的原因. 所以,唯美风光摄影得到大众的广泛接受和喜爱是难免的,是肯定的. 当然,从严格意义来讲,唯美风光摄影不是没有个性特征和风格的,只是摄影家不刻意彰显个性化的审美而已.在一定量的作品积累中,还是可以发现和看到不同风格的风光摄影家作品中的“个人因素”.
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成功
- 《第13届全国摄影理论研讨会》
| 2018年
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摘要:
唯美风光摄影,是当下中国摄影理论人的热门话题.在人人拿相机、个个会拍照的今天,唯美风光摄影已成为大众之爱.大家为何喜爱唯美风光摄影?可能是因传统中国文人审美原因,是摄影术的大众化普及的原因,是大众运用影像去阐述对现实生活的真善美的表达的需要的原因,是人们期待通过摄影来实现和表达一种文化层面的欲望的原因,是满足中国传统文人文化和新的审美形式的传承和发展需要的原因. 所以,唯美风光摄影得到大众的广泛接受和喜爱是难免的,是肯定的. 当然,从严格意义来讲,唯美风光摄影不是没有个性特征和风格的,只是摄影家不刻意彰显个性化的审美而已.在一定量的作品积累中,还是可以发现和看到不同风格的风光摄影家作品中的“个人因素”.
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成功
- 《第13届全国摄影理论研讨会》
| 2018年
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摘要:
唯美风光摄影,是当下中国摄影理论人的热门话题.在人人拿相机、个个会拍照的今天,唯美风光摄影已成为大众之爱.大家为何喜爱唯美风光摄影?可能是因传统中国文人审美原因,是摄影术的大众化普及的原因,是大众运用影像去阐述对现实生活的真善美的表达的需要的原因,是人们期待通过摄影来实现和表达一种文化层面的欲望的原因,是满足中国传统文人文化和新的审美形式的传承和发展需要的原因. 所以,唯美风光摄影得到大众的广泛接受和喜爱是难免的,是肯定的. 当然,从严格意义来讲,唯美风光摄影不是没有个性特征和风格的,只是摄影家不刻意彰显个性化的审美而已.在一定量的作品积累中,还是可以发现和看到不同风格的风光摄影家作品中的“个人因素”.
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成功
- 《第13届全国摄影理论研讨会》
| 2018年
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摘要:
唯美风光摄影,是当下中国摄影理论人的热门话题.在人人拿相机、个个会拍照的今天,唯美风光摄影已成为大众之爱.大家为何喜爱唯美风光摄影?可能是因传统中国文人审美原因,是摄影术的大众化普及的原因,是大众运用影像去阐述对现实生活的真善美的表达的需要的原因,是人们期待通过摄影来实现和表达一种文化层面的欲望的原因,是满足中国传统文人文化和新的审美形式的传承和发展需要的原因. 所以,唯美风光摄影得到大众的广泛接受和喜爱是难免的,是肯定的. 当然,从严格意义来讲,唯美风光摄影不是没有个性特征和风格的,只是摄影家不刻意彰显个性化的审美而已.在一定量的作品积累中,还是可以发现和看到不同风格的风光摄影家作品中的“个人因素”.