仪式音声
仪式音声的相关文献在2009年到2022年内共计63篇,主要集中在音乐、世界各国文化与文化事业、风俗习惯
等领域,其中期刊论文60篇、会议论文3篇、专利文献33751篇;相关期刊36种,包括五台山研究、各界、广西民族师范学院学报等;
相关会议2种,包括中国少数民族音乐学会第十二届年会、2013年中国艺术人类学国际学术研讨会等;仪式音声的相关文献由67位作者贡献,包括吴卫洁、孙莉、李成秀等。
仪式音声—发文量
专利文献>
论文:33751篇
占比:99.81%
总计:33814篇
仪式音声
-研究学者
- 吴卫洁
- 孙莉
- 李成秀
- 李然
- 杨玉成
- 罗钢芹
- 董波
- 韩璐
- 马琳
- 魏育鲲
- 乌兰其其格
- 乌兰其其格1
- 于华1
- 凯丽
- 凯丽1
- 刘通
- 卢纯
- 史一丰
- 喻馨怡
- 孙云
- 孙航
- 宋洋
- 师立军
- 张娟
- 张智
- 张灿
- 张虹
- 文君1
- 文飞
- 曾雪飞
- 朱临吉
- 朱维婷
- 朱腾蛟
- 李四玉
- 李国太
- 李欣
- 李红梅
- 李臻
- 杨屹
- 杨扬
- 林莉君
- 林颖
- 樊乐乐1
- 潘俊锟
- 王丹
- 王丽娟
- 王新磊
- 王洪
- 石维武
- 罗亮星
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罗亮星;
李国太
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摘要:
巴蜀汉族丧葬仪式音声可分为神圣之音和世俗之音。神圣之音主要遵循儒家“礼”的规范,世俗之音则是中国“俗”文化的最佳呈现。仪式音声贯穿丧葬仪式始终,形塑了巴蜀汉族丧葬仪式音声“静”与“闹”的二元结构。“静”营造“神圣”气氛,表达对神灵的虔诚,对亡者的尊敬,实现祀神、娱神功能;“闹”具有驱除污秽,实现空间“洁净”,使生活空间恢复到正常“次序”的功能。
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王洪;
邢晓雯
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摘要:
海南的妈祖信仰历史悠久,有史籍记载,妈祖信仰由元代传入海南,至清代,天后庙已遍及岛内沿海地区诸县镇。妈祖信仰是海南岛沿海居民的重要文化符号,而与妈祖祭典相关的仪式用乐,则可视为海南海洋音乐文化的重要表现形态之一。以海南临高县妈祖诞辰祀奉仪式音声为研究对象,以民族音乐学的理论和方法为指导,旨在通过对临高县妈祖诞辰1061周年祀奉仪式音声的个案考察与分析,阐释妈祖诞辰祀奉仪式作为象征符号是如何与信仰、仪式、音声三者一起加固于妈祖信仰,推进民族文化认同,演进为“21世纪海上丝绸之路”的海洋音乐文化符号。
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喻馨怡
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摘要:
以湘中地区新化县桑梓镇童关醮仪式为个案,通过对该仪式音乐的考察,将仪式参与人划分为仪式主体、信众和旁观者三大类,从仪式的前期准备与完整的仪式过程对新化县桑梓镇的童关醮仪式进行详细描述;从仪式的语言音声和非语言音声分析这两种环境对仪式参与人员的传统信仰产生的影响;深入挖掘当下传统文化在保留与不断变迁中,童关醮仪式的传统信仰被三类不同群体进行传播的原因,推动当地童关醮仪式以及其他仪式的发展.
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董宸
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摘要:
南传佛教节庆仪式音声的构成是结合了时间和空间来表达的阶序系统,它的现状反映了历史但又表现于当下的空间中,这种阶序既与南传佛教稳定的文化内核有关,同时也体现了南传佛教在跨地区、跨文化传播过程中的变迁和差异.对中、泰节庆仪式音声系统时空阶序的比较研究体现了南传佛教对部分与整体、外延与内核之间的关系的认知.这种认知在南传佛教的在地化过程中不断地确立、再生产和巩固,并得以从信仰观念和仪式构成实践、文化的隐喻与外显的音声这两对关系进一步深化和理解.
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林颖
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摘要:
“田野”是一个时空场域,又是人类学、民族学研究的一种方法。文章对民族音乐学学术专著《官方与民间:蒙古族敖包祭祀仪式音声的研究》中关于蒙古族敖包祭祀的“信仰、仪式、音声”的田野研究进行文献解读与著作研读,并通过对著作者的调研访谈探究其学术田野以及田野愿景。在此基础上,完成从“文献田野”到“文字田野”的诗意叙事。
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罗钢芹
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摘要:
"锣花舞"是一种降神驱邪、祈福禳灾的客家民俗仪式,常常出现在客家人的宗族祭祀和节日庙会等活动中."锣花舞"仪式文本的建构是南北文化互动的结果,仪式文本的多元性体现了客家移民文化的典型特征.作为一种客家传统文化,"锣花舞"仪式中的审美功能和教化功能,在宣扬客家文化、规范客家传统道德观念和乡村社会秩序等方面发挥着重要作用."锣花舞"仪式音声作为一种"文化符号"和"象征符号",给予了客家民众精神上众多的期许,同时在客家族群中发挥着重要的文化认同功能.
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王新磊
- 《中国少数民族音乐学会第十二届年会》
| 2010年
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摘要:
聊城市位于鲁西北地区,其所辖的东昌府区和临清市两地清真寺回族的仪式音声在文化、仪式和音声形态方面有所同又有所不同.本文通过对两地清真寺仪式诵读音调的实地考察,对此进行了比较分析.指出东昌府和临清两地同处于运河文化带,在其人文生态环境中,有着相似的历史背景,但由于回族人口差别、城市化程度等的不同,以及一些偶然因素的作用,造成仪式细节及诵经音调上的某些差异。回族的先民来自于波斯、阿拉伯地区,事实上,在漫长的历史演变过程中,回族不断结合聚居地民族的音调特点,融合进自己的诵经音调,并产生着不同形式的变化,或简或繁,不一而足,体现着不同地域“小传统”的特征。各地“小传统”是对伊斯兰诵经“大传统”的继承而非背离甚至反叛。因此可以说,从大的角度出发,两地的仪式与诵经都是与伊斯兰教的诵读法一脉相传的,都是伊斯兰诵经“大传统”的不断丰富和发展。
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李臻
- 《中国少数民族音乐学会第十二届年会》
| 2010年
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摘要:
音乐中的非倾向性功能、审美功能和倾向性功能是音乐功能的三个层次.仪式音声——这个依存于仪式过程特殊时空的音乐,是如何体现音乐功能的这三个层次的?通过对博白客家的"做斋"仪式的个案分析,从仪式音声这一媒介透视音乐功能的三个层次,并得出这三个层次之间的互动关系.功能分析伴随着对发生过程的考察,其中必然有一个从深层向表层转换的分析过程。另一方面,功能的表现也存在着由表层向深层转换的关系。非倾向性功能始终处于表层位置,而倾向性功能则明显位于深层。想要实现仪式音乐的倾向性功能,就必须将音乐中的情感内容和非音乐因素的信仰体系、仪式构成段落以及唱词科本相结合,从信仰核心层面去深入探究仪式音声的情感体验。
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董波
- 《2013年中国艺术人类学国际学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
敖包祭祀是蒙古族祖先在远古时代创造的,经过世代相传到了今日.敖包祭祀仪式是一个完整的仪式过程.为揭示敖包及仪式的音乐文化内涵,文章以实地个案考察等方法,揭示乌拉特敖包祭祀仪式及音声与蒙古族传统文化的关系.通过我们的考察和观看,乌拉特蒙古族敖包仪式中的经韵音乐空前丰富.敖包祭祀仪式中的祭词、祝词、赞词都是属于音声的范畴.从目前来看,蒙古族的敖包祭祀仪式及音乐中既有蒙古族文化深受影响的萨满教又有喇嘛教文化的音声特征.文章指出,敖包信仰对于人生存与生活的意义是乌拉特蒙古族敖包祭祀仪式及音声得以传承的重要动力.
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董波
- 《2013年中国艺术人类学国际学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
敖包祭祀是蒙古族祖先在远古时代创造的,经过世代相传到了今日.敖包祭祀仪式是一个完整的仪式过程.为揭示敖包及仪式的音乐文化内涵,文章以实地个案考察等方法,揭示乌拉特敖包祭祀仪式及音声与蒙古族传统文化的关系.通过我们的考察和观看,乌拉特蒙古族敖包仪式中的经韵音乐空前丰富.敖包祭祀仪式中的祭词、祝词、赞词都是属于音声的范畴.从目前来看,蒙古族的敖包祭祀仪式及音乐中既有蒙古族文化深受影响的萨满教又有喇嘛教文化的音声特征.文章指出,敖包信仰对于人生存与生活的意义是乌拉特蒙古族敖包祭祀仪式及音声得以传承的重要动力.
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董波
- 《2013年中国艺术人类学国际学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
敖包祭祀是蒙古族祖先在远古时代创造的,经过世代相传到了今日.敖包祭祀仪式是一个完整的仪式过程.为揭示敖包及仪式的音乐文化内涵,文章以实地个案考察等方法,揭示乌拉特敖包祭祀仪式及音声与蒙古族传统文化的关系.通过我们的考察和观看,乌拉特蒙古族敖包仪式中的经韵音乐空前丰富.敖包祭祀仪式中的祭词、祝词、赞词都是属于音声的范畴.从目前来看,蒙古族的敖包祭祀仪式及音乐中既有蒙古族文化深受影响的萨满教又有喇嘛教文化的音声特征.文章指出,敖包信仰对于人生存与生活的意义是乌拉特蒙古族敖包祭祀仪式及音声得以传承的重要动力.
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董波
- 《2013年中国艺术人类学国际学术研讨会》
| 2013年
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摘要:
敖包祭祀是蒙古族祖先在远古时代创造的,经过世代相传到了今日.敖包祭祀仪式是一个完整的仪式过程.为揭示敖包及仪式的音乐文化内涵,文章以实地个案考察等方法,揭示乌拉特敖包祭祀仪式及音声与蒙古族传统文化的关系.通过我们的考察和观看,乌拉特蒙古族敖包仪式中的经韵音乐空前丰富.敖包祭祀仪式中的祭词、祝词、赞词都是属于音声的范畴.从目前来看,蒙古族的敖包祭祀仪式及音乐中既有蒙古族文化深受影响的萨满教又有喇嘛教文化的音声特征.文章指出,敖包信仰对于人生存与生活的意义是乌拉特蒙古族敖包祭祀仪式及音声得以传承的重要动力.
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- 菲利浦电子有限公司
- 公开公告日期:1999-02-17
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摘要:
本发明提供通过选择性将输入信号(10)的频带(110—160)分配给左(12)和右(14)输出端从而将单声道信号转换为立体声信号的设备。本发明还提供还音系统,该还音系统包括音频信号处理电路,该电路包括所述设备,还提供包括所述还音系统的音频/视觉还音系统。最后本发明提供一种处理方法,通过将输入信号的预定频段划分为多个相邻频带(110—160),提供第一选定频带(110、130、150)以形成左声道输出信号、第二选定频带(120、140、160)以形成右声道输出,其方式为所述第一和第二选定频带基本上是分离的并且第一(170)和第二(180)选定频带之和覆盖了所述预定频段,从而将输入信号(10)处理为左声道(12)和右声道(14)输出信号。
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