剧中人物
剧中人物的相关文献在1956年到2022年内共计901篇,主要集中在电影、电视艺术、戏剧艺术、中国文学
等领域,其中期刊论文901篇、专利文献3008篇;相关期刊379种,包括电影评介、电影新作、四川戏剧等;
剧中人物的相关文献由881位作者贡献,包括胡授昌、孟森辉、丁步宁等。
剧中人物
-研究学者
- 胡授昌
- 孟森辉
- 丁步宁
- 关卉
- 刘力为
- 张垣
- 朱彬
- 蔡运长
- 刘思远
- 封敏
- 张秉佳
- 徐峥
- 戴天平
- 方平
- 李智红
- 李焕星
- 杨兰春
- 桂荣华
- 武仲平
- 田洪英
- 田甜
- 石夫
- 罗宏燕
- 苏阳
- 苗棣
- 蓝凡
- 郭亮
- 陆寿钧
- 陆涛
- 鲍学谦
- 黄易思
- 龚思泉
- 6D
- C天后
- Jessica
- K·布鲁萨克
- LIYI
- RAY
- T-bag
- Ton
- WING
- Yuki
- Н.Н.马辛
- 丁丁
- 丁介玉
- 丁凯隆
- 丁启阵
- 丁安生
- 丁小云
- 丁扬忠
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杨志永
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摘要:
《毛泽东在西柏坡的遐想》叙事节奏与戏剧张力的表现主要有两点:首先,以剧情带动情感,戏剧在舞台场景的自由转换中完成了叙事的推进,进而引发出剧中人物的情感。毛泽东时而作为表演区之外的人通过语言的叙述推动剧情的发展,时而进入戏剧场景中,作为剧中人物参与剧情的发展,使剧情具有流动感和戏剧性。
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李浩瑄
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摘要:
“平凡的我们,撑起屋檐之下一方烟火。”如同电视剧《人世间》的主题曲所唱,这部现象级热播剧聚焦东北一户周姓平凡人家,细密记录下“大三线”建设、改革开放、国企改革、棚户区改造、反腐倡廉等中国半个世纪间的一桩桩时代大事件。个人命运与时代牢牢捆绑,对于观众来说,看完一部《人世间》,仿佛跟随剧中人物度过了一段漫长岁月。在《人世间》收官当晚,其收视率突破3%,创下央视一套近8年的收视新高。
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岳涛
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摘要:
药物研发的困境在2018年上映的电影《我不是药神》中,有一幕非常触动人心。同样是可以救命的药,为什么正版药一个月要花费4万元,而仿制药却只需要几百元?对于剧中人物“我只想活,不想死”的呐喊,相信每一位看过的观众都难以忘怀。那么,实际上生产成本不高的药物,为什么这么贵呢?要回答这个问题,首先让我们简要了解一下药物研发的大概过程。如图1所示,一款新药的研发是一个漫长而艰巨的过程。经历十几年,花费数十亿美元之后,才有可能获得一款对某种疾病有效的新药物。因此,药物的售价需要考虑巨大的研发成本,这些成本要通过后期的销售收入来收回,否则将来就没有医药企业愿意投入巨量的成本去研发新药物了。
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马婷婷
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摘要:
央视热播剧《人世间》以平均2.7%的高收视率于近日收官。该剧以东北吉春平民区“光字片”周家三兄妹的成长为视角,刻画了中国社会60多年的巨大变迁。该剧凭借真实的剧情和演员精湛的演技收获了非常高的社会评价,也受到许多年轻人的喜爱和追捧。据统计,累计有4亿受众观看了这部电视剧,其中30岁以下的年轻观众占46.8%。一部充满年代感的主旋律大戏,竟然让无数“90后”“00后”欲罢不能,不由自主地关心起剧中人物跌宕起伏的命运来,可见这部剧的独特魅力。
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杨直
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摘要:
三周,九集,《双城之战》完结了。每集接近40分钟的长度,每周更新三集,在时间被尽可能切碎的当下,每周能固定占用观众接近2个小时的时间,这种现象并不多见。一定程度上,也许这恰恰证明了《双城之战》的魅力。事实上,当《双城之战》首播即轻松突破9分时,我有一点不适应。和很多观众的想法不一样,这种不适应恰恰来自于剧中人物命运走向的转折,比如金克斯。
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贺玲
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摘要:
杖头木偶戏的服饰样式在早期演出的传统剧目中,与真人扮演的传统戏曲脚色一样,有蟒、靠、褶、帔等,古称“行头”。主要有:一、蟒:传统木偶服装的名称,亦称蟒袍,为帝王将相的官服。蟒袍分男蟒和女蟒,男蟒长及足,女蟒仅及膝。其种类有红、绿、黄、白、黑团龙蟒,有戏珠、福字行龙蟒,有箭蟒、旗蟒等多达十余种样式。蟒的图纹有团龙和独龙两种,在传统木偶戏中,同样根据人物的性格、地位和脸谱穿用,如黄帝身份穿黄色团龙蟒,包拯、张飞穿黑色独龙蟒等等。1、团龙蟒。团龙蟒在传统木偶戏舞台上应用的范围很广,样式也非常丰富,设计要求相当严谨规范,剧中人物显得十分沉稳。
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达璐
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摘要:
1.向英雄锥心致敬以大爱讴歌永恒的主题。我在《渡江侦察记》中演绎女英雄刘四姐,作为一名红色杂技剧创演的实践者,内心涌动和迸发着颇多的感念,老班长周老贵为掩护我剧中人物而壮烈牺牲,当满台的象征英雄热血的红绸潮水般起伏涌动,我们看到已壮烈牺牲的老班长仿佛与他新婚的妻子相拥在天堂缓缓飞翔,人物立体可感,情感真切可敬,感动了我也感染了观众,精神归属和身份认可油然而生,强烈的情感认同,消弭了时代的鸿沟,在我脑海里锥心致敬……前后两部红色杂技剧演出后,总有不少观众带着对剧目的观感来与我交流,面对此情此景,我心底涌动着万千的感慨。
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倪嵘雷
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摘要:
托尔斯泰曾经说过:“在戏剧里,艺术的唯一对象是人。”①这句话在“戏曲”这种中国独有的戏剧表现形式面前同样适用。戏曲必须通过剧中人物才能交代背景、推动情节、映射生活、表达思想、突出主题。在这一创作规律之下,能否成功塑造生动鲜活、有血有肉的剧中人物,直接关系到整个戏曲作品的优劣成败,于是人物塑造自然而然成为整个戏曲创作的重中之重。想要创作出真实生动的人物形象,首先要注重人物的性格定位。
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涂思敏
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摘要:
毋庸置疑的是,他们的内心已经发生了巨大的转变,他们学会了如何迎接生命中出现的各种意外,也学会了仔细观察并注视着自己的内心而活着.走在通勤路上,站在地铁车厢,有没有哪一刻,你希望一切都停下来,你希望不再向“我的人生也只能这样了”的谎言妥协?在疲惫而麻木的日常生活里,你有没有渴望过一种完全的解脱,一种独属于自我空间的回归?继《又是吴海英》与《我的大叔》后,韩国编剧朴惠英又为观众奉献了一部“能够引发人共感的瞬间的共同体”的韩剧《我的出走日记》。通过讲述三姐弟平凡而日常的生活,展现他们的困扰、挣扎、痛苦与解脱,她希望观众在观看剧中人物如何面对创伤,如何自我治愈时,内心也能获得暂时的解脱。