唢呐

摘要： 云南墨江县坝溜镇大掌村是哈尼族碧约支系聚居的传统村落,当地碧约人的民风民俗和传统文化保留的较为完整,其丧葬仪式比较传统,一般举行3天:起堂、拢客和下葬。在这3天的仪式活动中,唢呐充当着重要的角色,贯穿丧葬仪式的全程,在丧葬仪式的场域中具有承上启下的重要作用。

摘要： 中国传统文化博大精深,是一座有待我们挖掘的文化金矿。响应国家有关非遗文化传承与保护的政策,将唢呐这一传统民族乐器的教学与非遗文化进行融合,并基于对现行教学问题的研究,结合前沿学术理论填充现有教学模式的空缺,利用高职院校的音乐教育来传承民族文化,可以达到一举多得的目标。本文以黑龙江省非物质文化遗产保护对象吴家鼓吹乐棚为研究对象,梳理了黑龙江地区吴家鼓吹乐棚的历史脉络与艺术表现形式,考察了当今社会音乐教育理论发展和民族器乐教学现状,阐释了非遗视域下唢呐专业的教学改革与创新内涵,多方位研究当下非遗文化传承与教学的关系,并提出通过教学实践的改革,将黑龙江省非遗项目吴家鼓吹乐棚引入唢呐课程教学中,进行教学内容整合和教学模式创新,在院校教学的基础上建立非遗活态传承机制。

摘要： 中国唢呐艺术的评论所涉维度较广,主要包含着对其内容与形式、艺术家与风格、功能与价值等层面的分析,对其所含有的音乐形态、艺术风格、文化内涵、社会功能等层面进行了具体阐释。面对着更为复杂的文化语境,在中国唢呐艺术评论模式的构设及其当代实践中,我们亟需构设起一个独具中国本土特色的评论模式,让评论者把握中国唢呐艺术的当前现状及未来发展趋向,不仅具体实现着音乐分析与鉴赏、文化传衍与发展等功能,也在不断寻找着中国唢呐艺术在多元文化环境中的准确定位,在这样的评论模式构设及当代实践中真正承担起应有的文化责任。

摘要： 周家班是安徽省灵璧县尹集菠林村的一个唢呐班社。近几年来,为了使自己的祖传基业血脉赓续,使趋于沉寂的吹打乐这一民族音乐瑰宝再度繁荣,该班在第五代大班主周本鸣先生的带领下,昂首走出了安徽,走出了中国,走向了国际,在欧美进行了长期的巡演和学术交流活动,让中国民族音乐的真元之声在西方世界响起并获得强烈反响。一个来自农村的唢呐班子,为什么要这样做?这背后有哪些鲜为人知的故事?他们在征程中经历了哪些辛酸和荣辱?他们这样做的后果如何?笔者通过对周本鸣夫妇的访问,得到了这些问题的答案,特撰本文向大家介绍周本鸣先生带领周家班“西游”的壮举以及他的心路历程。

摘要： 众所周知,“水”是自然界的生命之源,是人类及其他生物赖以生存的必需物质之一,没有水就没有世间的万物。水同样是文化作品中的重要元素,众多不同体裁的作品都有关于“水”的内容,它给古往今来的不同行业的人们带来了丰富的创作与发明的灵感。我来谈一下“水”在唢呐实际吹奏中的作用和帮助。

摘要： 在文化日益全球化、市场化的大背景下,如何对我国传统文化进行传承和创新一直是社会关注的重中之重,作为我国非物质文化遗产--唢呐文化发展面临新的机遇和挑战。本文以潮汕地区为例,通过探讨潮汕地区唢呐文化产业在发展过程中的阻碍:人才培养体系和唢呐文化市场未呈产业化问题,同时,结合乡村振兴战略理论,针对现状提出一系列唢呐文化产业化和走向国际化的创新发展路径,为实现岭南唢呐文化振兴注入强劲动能。

摘要： 唢呐是在公元3世纪时期从东欧、西亚等地传入我国的,自此在我国深厚的文化土壤中生根发芽,留下了许多经典的音乐作品,也成为了中华民族的代表乐器之一。唢呐独奏曲《百鸟朝凤》最初是在我国山东、河南等地广为流传,因旋律优美、节奏欢快,且唢呐的不同声线可模仿大自然中各种鸟类的叫声,在人们心中留下了深刻的印象。本文首先对唢呐独奏曲《百鸟朝凤》的创作背景、作曲家进行了简要介绍,其次对该作品的音乐结构进行了深入分析,最后对《百鸟朝凤》的艺术之美进行了探究。

摘要： 唢呐是我国民族乐器中流传广泛的吹管乐器之一,纵观我国文明与文化发展,富有智慧者发明了吹、拉、弹、打等各种与人们生活息息相关的特色乐器,并把这些乐器进行有机的组合,从而产生了多种艺术演奏形式,不仅流传于我国的大江南北、各个民族,也为世界带来绚丽多彩的音乐形式与内容,唢呐就是我国文化与艺术发展史上的奇葩之一,深受人们的喜爱。

摘要： 唢呐演奏中的肢体语言是指表演者在演奏过程中从手指到手臂及身体躯干所发出的肢体动作。表演者通过肢体语言能够传达给观众最为直接的情绪表达、与观众进行沟通。同时,在协奏曲中唢呐演奏者也可以通过肢体语言扮演一定的指挥和领奏作用。因此,恰当的肢体语言能够放大声音的表现力,促进音乐艺术的感染力。本文通过分析唢呐演奏家刘英的现场演奏版本,对唢呐肢体语言表达梳理出一个可供借鉴的框架,再通过分别练习共性与特殊的肢体语言表达加以姿态矫正、心理、乐曲内涵等多个角度的锻炼,加强肢体语言表达练习的科学性,旨在通过肢体动作分析能够帮助一些在肢体语言这一方面比较欠缺的,或者没有努力方向的表演者,为他们提供一些值得借鉴的内容。

摘要： 《豫西二八板》是河南风格的唢呐作品的重要代表曲目之一,由我国著名唢呐演奏家郝玉岐先生以豫剧音调为素材创编而成。乐曲具有非常浓郁的河南传统戏曲韵味,体现出鲜明的地方特色。目前,各大学术期刊上能找到的对唢呐曲《豫西二八板》的研究文献屈指可数,对此曲的理论分析更是很少。但该乐曲在民间广泛流行,深受观众及演奏者的喜爱,也得到了专家同行的高度评价。基于此,本文对《豫西二八板》的艺术特色进行简要分析。

摘要： "丝绸之路"自古是东西方文明交流的重要通道之一,其辐射亚、非、欧三大洲.以政治与经济为主的交流,推动了文化的传播与发展.唢呐(Suona)、So-na、苏尔奈伊(Surna)、祖尔呐(Zarm)、肖姆管(Shawm)等双簧类乐器在这条通道上不断地交融与发展.本文以地处“丝路”东传末端的河北为例，探讨唢呐在此地的传播与发展，管窥唢呐经“丝路”传人中国后在不同地区所生发的一些形制与音声变化。以此深入认识艺术在人类迁徙过程中的变化及人类审美共性对艺术发展的影响。

摘要： "度身"是大板瑶民间重要的传统宗教祭祀仪式.文章立足于田野工作得来的第一手资料,介绍了仪式中的唢呐音乐,并从曲式结构、调式音列、旋律形态三方面对其音乐形态特征做出详尽的分析,指出以徵调式为主的调式调性、以级进为主的五声性基本旋法、单一乐段的乐曲结构方式和相似的润腔手法是形成乐曲优美、柔和的整体性美学特征的主要因素.

摘要： 音乐图像学在中国有自己的特点,这就是图像资料大多被作为史料用于历史研究之中.本文即通过部分图像来讨论中国唢呐的历史.唢呐是一种外来乐器,一般认为它是从西亚传来的.据文献记载,唢呐于金代出现在中国内地,明代以来逐步走向繁荣.但是,这只是文献的记载笔者在做学位论文的时候接触到了唢呐何时传入中国这个问题.凭借经验和感觉,认为唢呐的传入应该更早,因为,一件事物从出现到被记载下来,应该已经经历了一个较长的时期.所以,尝试了寻找新的材料来证实其的想法.访问了许多石窟、寺庙、博物馆和图书馆。笔者找到了《中国音乐文物大系:北京卷》的图像资料，证实了喷呐的传人中国确实大大早于金代。有了图像的帮助唢呐的历史可以比只依靠文献看得更清楚。有些古代乐器由于材料的原因容易腐烂，相反，图像可以存留更久。所以，在历史研究中，应该向图像投入等多的注意力。

摘要： 本发明的唢呐内膛手工调音技术涉及乐器的调音方法，是对音高不准的音孔进行修整，使其达到442的音分标准，具体修整方法如下：当音准误差在5～15音分时，用磨、擦、或二者结合的方法来调音；当音准误差在15～40音分时，用刮、锉、或二者结合的方法来调音；当音准误差在40音分时，用铰、钻、或二者结合的方法来调音。本发明的唢呐内膛手工调音技术，是通过修整唢呐杆的内膛对各音孔进行调音，其调试方法独特，调试后音色纯正、音准稳定、演奏无负担，特别在演奏现在高难度的调试的乐曲中易控制，无心理和技术上的负担，满足了广大演奏者的音准使用要求。

摘要： 本实用新型公开了一种唢呐改良哨片及唢呐。一种唢呐改良哨片，包括管体和苇片；所述管体呈圆锥形，所述管体的两端开设有上口和下口，所述管体上还套设有套体；所述苇片具有扁状哨口和安装口，所述苇片自所述扁状哨口向所述安装口方向开设有多条切口，所述安装口套设于所述管体的上口处并通过紧固件紧固。本实用新型的唢呐改良哨片在所述苇片上开设有多条切口，制作成的哨片可以直接使用，不需要用烙铁高温烙制定型，不需要通过后期修理，且扁状哨口不会因为口水的湿润及发音产生的震动而胀大、胀开，从而使吹奏者更容易控制音准、音色和气息，大大提高了吹奏的稳定性；用紧固件将苇片与管体紧固，加工简单。一种唢呐，包括所述的唢呐改良哨片。

摘要： 本实用新型涉及一种带有唢呐杆保护套的碗式唢呐，包括具有一定锥度的唢呐杆，所述唢呐杆上设有音孔，唢呐杆的小径端可拆式安装吹嘴，唢呐杆的大径端可拆式安装唢呐碗，唢呐杆的大经端部设有安装台，安装台上通过可拆式安装有保护套，所述保护套具有一定锥度；所述保护套与唢呐杆锥度一致，并且保护套的内壁与唢呐杆贴合。采用上述技术方案将唢呐碗与保护套的外壁紧配合，使演奏者能很方便的调节唢呐碗的上下位置，使筒音更准确，奏者在需要调节筒音的时候，只需将唢呐碗向唢呐杆的方向推动即可；解决了传统木质唢呐杆干裂情况，尤其是从唢呐杆的管尾部开裂的，提高防裂性能，延长唢呐杆的使用寿命，而且安装调节方便，稳定性好且外形美观。

摘要： 本实用新型的胶木唢呐，属于管乐器的一般设计领域，包括发音哨、唢呐气盘、芯子、唢呐杆和唢呐碗，唢呐杆尾端插接有芯子，芯子的尾端依次套接有唢呐气盘和发音哨，唢呐杆的前端套接有唢呐碗，唢呐杆的杆身为胶木材质制成；唢呐碗包括圆台形出音筒和喇叭状扩音筒，出音筒内部的缩颈端处紧密固定有与其等径且同轴的圆筒，唢呐杆的前端插接在圆筒的尾端内部，所述圆筒的前端外部与出音筒的扩颈端内部之间通过环形板径向密封，出音筒的扩颈端处螺纹连接有扩音筒。本实用新型的胶木唢呐，使用胶木制作杆身，致密性更好，在潮湿环境下不渗水，不易变形、开裂；并且胶木制作的唢呐杆能够保证杆身整体密度一致，同时能够批量制作高质量的唢呐。

摘要： 本实用新型公开了一种便于拆装的唢呐消音器，包括消音器体，其内侧固定安装有消音棉，且消音器体的外侧连接有拆装机构，所述消音棉的内侧安装有第二弹簧，且第二弹簧的内侧固定安装有连接活动块；支撑块，其固定安装在消音棉的上端，且支撑块的内部右侧设置有第一弹簧，并且第一弹簧的上端固定安装有移动块，所述支撑块的内部中侧转动安装有连动轮，且连动轮的右端安装有活动板；横杆，其安装在支撑块的内部上侧，且支撑块的外侧固定安装有固定板，所述横杆的外侧安装有夹持块，且夹持块的内侧设置有唢呐本体。该便于拆装的唢呐消音器，方便对唢呐消音器进行拆装，方便对唢呐进行固定，且方便适用于不同的人群使用。

摘要： 本实用新型涉及一种简易加键普及型唢呐，包括中空设置的唢呐杆和吹哨组件，所述吹哨组件设置于所述唢呐杆的第一端，所述唢呐杆上设有七个演奏音孔和四个演奏按键，所述演奏音孔、所述演奏按键均沿所述唢呐杆的长度方向间隔排布。本实用新型通过设置较少数量的演奏按键，在保留加键唢呐演奏音域广泛的基础上，降低唢呐的制作、购买和维护成本，有利于提高唢呐的可普及性。保留了主要音孔不用按键，更有利于演奏中国传统乐曲中的指头技巧。

摘要： 本实用新型公开了一种拆卸组合式唢呐包括后管身、前管身和连接套，所述前管身一端设置有唢呐芯，所述唢呐芯一端设置有气盘，所述气盘一端设置有哨子，所述前管身另一端设置有第一圆形卡圈，所述第一圆形卡圈侧设置多个第一卡槽，所述连接套一端设置有与第一卡槽配合使用的第一卡爪，所述连接套另一端均设置有第二卡爪，所述后管身一端设置有第二圆形卡圈。本实用新型通过管身为两段式，前管身和后管身通过连接套进行卡连接，不仅便于拆装，同时节省空间，便于携带，后管身与喇叭碗连接处假设伸缩管，便于唢呐的音量调节，使唢呐设计简单合理，拆装简单，方便调节，节省空间，便于携带，适用范围广。

摘要： 本实用新型涉及一种无喇叭碗唢呐，包括吹管及吹嘴，其特征在于，所述的吹管的上端装设有所述的吹嘴，所述的吹管的上端设有吸音孔，所述的吹管的下端设有出音孔，所述的吸音孔及所述的出音孔内均塞有吸音棉，所述的吹管塞有所述的吸音棉处套设有隔离套，还包括由上而下依次设置在所述的吹管上的音孔群，所述的音孔群的各音孔在吹奏的过程中与对应各手指相抵或分离。本实用新型提供一种去除唢呐碗，携带更加方便适合练习或演奏的无喇叭碗唢呐。

摘要： 本发明提供的一种新型唢呐，包括管体，所述管体上设有若干个发音孔，所述管体正面最顶端的发音孔上方设有一功能孔，所述功能孔内覆有振动膜，所述管体侧面安装有按键组件用于启闭功能孔。与现有技术相比，本发明提供的一种新型唢呐，该产品在传统唢呐管体最上面的发音孔上方，开设一个功能孔，里面设有振动膜，在管体的侧面设有金属制作的按键组件，方便功能孔的开闭作用，关闭时和传统唢呐的音效是一样的，打开功能孔，唢呐的音色发生颠覆性的改变，声音增强，音乐的色彩发生了巨大的变化，同时，也拓展了音乐情感的表现手段，这是本发明唢呐新改进开发的功能。

摘要： 本实用新型提供一种唢呐。所述唢呐包括芯子、管体与碗体。所述芯子与所述碗体分别连接于所述管体的两端。所述芯子、所述管体、与所述碗体均为径向贯通结构以实现吹奏气流的径向流动。所述芯子的侧壁上设有至少一芯子通孔。本实用新型还提供一种芯子，所述芯子的侧壁上设有至少一芯子通孔。本实用新型通过在芯子上开设芯子通孔，从而改变唢呐内空气柱的长度，优化唢呐结构，从而使演奏者可以完成对管体最上方两个孔的超吹操作，进而使演奏者在超吹情形下在这两个孔上能完成在其他六个孔上完成的各种吹奏技巧。