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当代绘画

当代绘画的相关文献在1983年到2022年内共计460篇,主要集中在绘画、世界各国艺术概况、中国文学 等领域,其中期刊论文459篇、专利文献4242篇;相关期刊190种,包括美与时代(中旬刊)·美术学刊、大众文艺(科学教育研究)、大众文艺等; 当代绘画的相关文献由392位作者贡献,包括何桂彦、徐恩存、王林等。

当代绘画—发文量

期刊论文>

论文:459 占比:9.76%

专利文献>

论文:4242 占比:90.24%

总计:4701篇

当代绘画—发文趋势图

当代绘画

-研究学者

  • 何桂彦
  • 徐恩存
  • 王林
  • 徐亮节
  • 陈丹青
  • 丁山
  • 任伟
  • 关越
  • 刘欣
  • 刘洋
  • 期刊论文
  • 专利文献

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作者

    • 唐雄英
    • 摘要: 随着时代的变迁与科学技术的迅猛发展,丰富的视觉传媒和流行图像充斥在人们的视觉和生活当中,影像以迅猛之势改变着人们生活方式、视觉习惯和思维模式。同时,在艺术领域,它也改变了艺术家的创作模式和表现方式,艺术家可以利用照相机或网络更广泛地收集素材,利用影像资源进行艺术创作已成为当代绘画中非常普遍的创作方式。当然,艺术家对影像资源的利用并不是一味地模仿和照搬原图像,而是在绘画中对影像元素有选择地加以运用,以完成对影像利用和再创造的过程,艺术家在借用影像元素对绘画语言进行探索和实践的过程中,通过色彩的单纯化处理、人物造型的个性化表现、影像化的光线处理、模糊表现技法的运用以及对特殊影像视觉效果的模仿等形式,使绘画和影像在语言表达上得到更好的融合和渗透。中国当代绘画在影像元素的介入之后,虽然同样采用传统架上绘画的形式,但在语言和观念表达以及叙事方式等方面有别于传统架上绘画的艺术表现形式,它颠覆了传统绘画的审美标准和表现模式,同时,改变了人们对待绘画的态度和观看方式,使绘画在边界和范围上得到了更大程度的扩展和延伸,促进了艺术的多样性和多元性发展,并为绘画在众多非架上艺术形式的挑战和冲击下,寻找新的发展空间和道路。
    • Yen Ong; Hoang Dang; Paul Merrill; Josh Allen; Adam Mørk(摄影)
    • 摘要: 缅因街1217号大楼位于达拉斯市中心,其的新颖设计是对20世纪50年代银行大楼进行的惊人改造。客户委托出生于古巴的艺术家Jorge Pardo(麦克阿瑟基金会研究员,其作品集意在探索当代绘画、设计、雕塑和建筑的交集)设计了36215块手工制作的釉面瓷砖,并将其作为建筑物的主要覆层材料。这些瓷砖的灵感来自得克萨斯州蓝天的微妙变化,用不断变化的醒目颜色包裹着建筑物。
    • 姚佳; 武非
    • 摘要: 绘画视觉语言是绘画内容的外在表现形式。当代绘画视觉语言具有多元化的发展趋势,材料逐渐从绘画载体成为当代绘画重要表达语言,由此延伸出的"物"与"意"的转换是当代绘画中普遍存在的问题。材料作为当代绘画常用语言,其"物"具备丰富的视觉语言,且可以充分表达主观情感。
    • 王柯
    • 摘要: 当代艺术立足于表现艺术创作者极其强烈的观念、思想、意识,反映出深厚的艺术底蕴和文化内涵,表现自我、抒发内心感情的艺术表现形式。随着时代的飞速发展,在当代艺术多元化发展的今天,在周边大量的行为艺术,装置、影像、AI技术等艺术形式冲击着人们的感官与体验时,装饰性的表现风格在当代绘画与服装设计中更是发挥得淋漓尽致,艺术工作者以传统文化为底蕴,不断地融合多元文化,跨界创新,体现出当代艺术蓬勃向上的精神面貌。
    • 俞力
    • 摘要: 2021年乔纳斯·博格特(Jonas Burgert)在亚洲地区举办了首个展览“绽放和谎言”(blüht und lügt),此次展出26件绘画和3件以女性为原型的雕塑作品,引发了国内艺术圈的轰动。此前,国内关于他的报道和研究很少,本文通过隐喻的创作、不安的空间、炸裂的颜色、缠绕的人物以及魔幻的时代五个方面结合一些国外文献资料对乔纳斯·博格特的艺术风格进行全面分析,揭示他魔幻主义孤岛式内涵作品背后的故事。
    • 江滨
    • 摘要: 马克笔建筑画是当代绘画的一种形式,由当下的建筑快速效果图演变而来的。它除了表达建筑设计效果之外,因其具有独特的审美价值,故越来越倾向于成为一个独立的画种。此系列作品选择以建筑与工业遗产景观为主题,辅以新具象手绘表现创作理念,既表现工业遗产建筑真实的外部客观环境,又展示作品所要表达的主观精神世界和审美追求。作者是通过画面展现了主观感悟和主观创作的心象,旨在培育和引导一种新的手绘趣味和绘画形式创新。
    • 陈颖颖
    • 摘要: 传统艺术、古典艺术具有艺术形式的显著特征,可以厘清流派与脉络,而概念还未明确且争议颇多的“当代艺术”,其风格流派呈宇宙大爆炸般指数级增长且难以归类定义。但对于“当代艺术”,已有了很大一部分共识:一是当代艺术不是以时间或流派的范畴可以定义的,而是一种精神概念,是一种文化立场和艺术态度;二是当代艺术是“观念艺术”的开始,是批判性的,反审美的,不断挑战观众对艺术的与承受力,并仍处于发展变动之中。本文选取当代艺术家珍尼维·菲吉斯(Genieve Figgis)部分静态平面美术类作品,以创作者思想情感的物质化呈现(作品)——观众观看并参与解读(不同受众进行解码),这种需要观众主动且主观参与的当代艺术模式的角度,试着解析艺术家与受众,为何越来越偏爱与传统艺术大相径庭的“古怪”风格艺术作品。
    • 王重阳
    • 摘要: 随着中国文化的不断发展,人们对地域艺术也有了新的认识,越来越多传统元素被融合到现代绘画中。在这种情况下如何将具有地方特色、民族性和时代感为特点绘画语言所体现出来是一个需要思考并解决与关注问题。在这一过程中,地域美学的融入,使中国传统文化得到了进一步升华,也使得现代绘画作品更加具有民族性和时代感。
    • 张淑亚
    • 摘要: 本文从物理时空和心理时空两个角度出发,从长卷中共时时空、虚构的真实时空、绘画中的时空节律、多重时空组合四个方面分析中国当代艺术家作品中对新时空秩序的建构,探求一种不同于日常的观察方式,与真实的空间迥异,打破自然的时间秩序,却有着非同寻常的感染力的多维时空建构方式,即多视域的流动空间。
    • 王雅君
    • 摘要: 当代绘画所面临的语境与传统绘画时期已大不相同,信息化、数据化、网络化、碎片化图像充斥着人们生活的方方面面。中国画的创作,笔墨当随时代,根植传统。宋代画论的精辟见解至今仍是中国画创作的理论依据。中国画的创作看重的是对画中意境的营造。要做好这点并不容易。这不仅需要高超的创作技巧,还需要一定的画外功夫。
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