批评界
批评界的相关文献在1956年到2022年内共计203篇,主要集中在中国文学、文学理论、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文203篇、专利文献1779篇;相关期刊99种,包括读书、文学教育、南京艺术学院学报(美术与设计版)等;
批评界的相关文献由213位作者贡献,包括李书磊、叶延滨、徐岱等。
批评界
-研究学者
- 李书磊
- 叶延滨
- 徐岱
- 李德南
- 贺仲明
- 陈超
- W·C·布斯
- 一舟
- 万直纯
- 丛治辰
- 付艳霞
- 伦海
- 何言宏
- 余昌谷
- 余明发
- 侯建南
- 倪万军
- 傅虹
- 傅逸尘
- 凸凹12
- 刘伟冬
- 刘大先
- 刘岩
- 刘峰
- 刘彦武
- 刘琰
- 刘芳坤
- 刘长
- 刘长华
- 包海青
- 吴俊
- 吴宝林
- 吴玉杰
- 周子涵
- 周新民1
- 周明全
- 大可
- 天雨
- 姚新勇
- 姜广平
- 姜玉琴
- 孙俊士
- 孙文宪1
- 孙甘露
- 孟繁华
- 宁然
- 宋文京
- 宋琳
- 宋遂良
- 寒水
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翟月琴
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摘要:
1935年,《雷雨》发表近一年,没有引起批评界的注意,直到在东京首演后,才真正走向公众的视野。1936年,中国旅行剧团在上海连演三个月《雷雨》,座无虚席,轰动性可想而知。茅盾称那一年是"当年海上惊雷雨"。自演出后,评论界对曹禺的剧作有盛赞,亦不乏批判声。面对质疑,曹禺一再重申他的写作意图:"我写的是一首诗,绝非一个社会问题剧。"
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孟繁华
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摘要:
在当下的小说创作中,蔡东一直备受读者和批评界关注。她的小说产量并不高,至今也就有《木兰辞》《月圆之夜》《我想要的一天》《星辰书》四部作品集,且每部规模并不巨大,但她的名篇却不少,这是蔡东的创作态度和自我节制所致。大约从《往生》开始,先后有《无岸》《净尘山》《木兰辞》《伶仃》《来访者》《天元》《照夜白》《朋霍费尔从五楼纵身一跃》《布衣之诗》等,是批评家经常提到的作品。这些小说具有精湛的构思、讲究的语言、含蓄的人物,以及不经意的优雅和对世界的善意和爱,这些构成了蔡东小说卓然不群的显著特征。
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潘春澎
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摘要:
金珠膜,作为具有代表性的韩国近现代“抵抗诗人”之一,于1921年出生于韩国首尔,在结束普通初高中学习生活之后,前往日本东京商科大学留学,后因躲避征兵回国。1945年,他在《艺术部落》发表了一篇名为《庙庭之歌》的文章,标志着正式步入韩国文坛。在此后20多年的文学创作生涯中,他留下了丰富的诗歌作品,并逐渐受到韩国学界和批评界的密切关注。
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贺仲明
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摘要:
当前文学批评在一定程度上陷入困境。读者市场和作家层面对文学批评都不很认可,更经常可以听到关于文学批评的一些负面新闻。首要原因当然是批评界缺乏足够的自律。在商业文化等因素的影响下,一些批评家放弃原则,败坏了文学批评的风气,影响了文学批评的声誉和形象;另一方面,与文学批评的方法、潮流也有一定关系。
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张颖
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摘要:
“非虚构”无论在国内还是国外的文学界、批评界都不是新术语,不过由于种种原因,这个概念近来在国内得到了更为广泛的关注。值得注意的是,“非虚构”有时指纪实文学、回忆录等非虚构作品,有时候则特指一种叙事策略,而我在这里着重要探讨的是后一种。作为叙事策略的“非虚构”在西方可以追溯到杜鲁门·卡波特等人的创作;在中国,提出“非虚构”不过是晚近几十年的事。
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王春林
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摘要:
余华,毫无疑问是中国当代一位毁誉参半,曾经引发过巨大争议的杰出作家。依照批评界一种普遍的看法,自打他凭借一篇名叫《十八岁出门远行》的短篇小说在业界产生强烈影响以来,他的小说创作被明确地划分为所谓先锋小说和回归现实这样两个阶段。前一个阶段的余华,以《四月三日事件》《世事如烟》《难逃劫数》《一九八六年》《现实一种》等一系列因其夸张变形而充满荒诞意味的现代主义小说作品而引人注目。
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倪万军
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摘要:
1960年代出生的作家被批评界称之为“晚生代”,他们大多于上世纪90年代进人文坛,尤其以小说创作影响明显。王彬彬先生在论及这些作家时,对他们的“个人化”“泛性化”的创作倾向提出了质疑,而在早前丁帆、王彬彬和费振钟在一次谈话中对这些作家的前途表示了担忧。时至今日,所谓“晚生代”创作成绩不俗,但是在百年中国文学的格局中还是显得有些贫弱。
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陈海艳;
詹艾斌
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摘要:
―、以问题和发展需求为导向明确建构思路最近,中央宣传部、文化和旅游部、国家广播电视总局、中国文联、中国作协等五部门联合印发了《关于加强新时代文艺评论工作的指导意见》(下文简称《意见》)。因其浓郁的时代特征、鲜明的文化态度和明确的价值导向,《意见》受到各方热议,理论界与批评界曰益形成在新时代文化强国建设中文艺评论工作具有极端重要性的广泛共识。
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王尧
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摘要:
大体来看,刘醒龙最好的长篇小说都是书写“历史”的,其中篇则偏重于叙述某一具体的“现实事件”——与其按照“现实主义冲击波”的文学史修辞策略将之命名为“现实主义”的,毋宁说是书写“现实题材”的。换言之,在刘醒龙的方法论中,“篇幅”涵容着作品的内在规模,而内在规模的最直接表征就是所叙故事的编年时间。九十年代刘醒龙引起批评界广泛注意的小说都是现实题材的,并且这些作品的体量基本都是中篇;新世纪之后他的创作重心则转向了长篇历史小说领域。这种创作现象在某种程度上显示出了当代文学是如何由“九十年代”过渡到“新世纪”的。
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牛煜
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摘要:
自问世以来,《兄弟》就一直饱受争议。关于《兄弟》的争论,直到今天也没有终结。这一方面说明《兄弟》无可替代的重要性,另一方面,也反映出现今批评界的总体状态。在当下的批评界,已经没有任何一部作品能够完完全全让取向各异的批评家达成共识。所以对于我们今天的批评状况来说,最重要的不是争论出一个稳定的“共识”,而是发展出一种“关于批评的批评”,以此看出不同的批评家所依凭的阐释模式,以及这些各各不同的阐释模式究竟遮蔽了什么,显影了什么。