曹雪芹
曹雪芹的相关文献在1954年到2022年内共计4393篇,主要集中在中国文学、社会科学丛书、文集、连续性出版物、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文4384篇、会议论文9篇、专利文献260篇;相关期刊1478种,包括北方论丛、满族研究、文学教育等;
相关会议7种,包括第十一届中国文化产业新年论坛、中国小说古今通识国际学术研讨会、首届性科学国际论坛等;曹雪芹的相关文献由3254位作者贡献,包括周汝昌、胡文彬、刘心武等。
曹雪芹
-研究学者
- 周汝昌
- 胡文彬
- 刘心武
- 编辑部
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- 佚名
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- 张训
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- 刘梦溪
- 叶至善
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- 朱眉叔
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- 段振离
- 沈新林
- 王志尧
- 王龙
- 端木蕻良
- 陆言文
- 傅憎享
- 冯子礼
- 刘广定
- 刘秀玲
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周国平
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摘要:
童年和少年是充满理想的美好时期。如果我问你们,你们将来想成为怎样的人,你们一定会给我许多漂亮的回答。譬如说,想成为拿破仑那样的伟人,爱因斯坦那样的大科学家,曹雪芹那样的文豪,等等。这些回答都不坏,不过,我认为比这一切都更重要的是:首先要成为你自己。姑且假定你特别崇拜拿破仑,成为像他那样的盖世英雄是你最大的愿望。好吧,我问你:就让你成为拿破仑,生长在他那个时代,有他那些经历,你愿意吗?你很可能会激动得喊起来:太愿意啦!
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李梅(文/图)
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摘要:
从战国时屈原的“夕餐秋菊之落英”到东晋陶渊明弃官归田的“采菊东篱下,悠然见南山”,再到宋代范成大《范村菊谱》中的“山林好事者,或以菊比君子”;从清代曹雪芹的“毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟”到现代陈毅元帅的“秋菊能傲霜,风霜重重恶。本性能耐寒,风霜其奈何”,端雅俊秀、凌霜盛开的菊历来被视为洁身自好之有德君子的化身,寓意高洁与坚贞,与梅、兰、竹并誉为“花中四君子”。
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曹明英
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摘要:
《红楼梦》是一部由诗词成就的经典。面对俯拾即是的诗词,若我们没有一个恰当的赏析视角,整本书的阅读教学简直无从谈起。整本书阅读中的诗词赏析应与小说文本的特点保持一致。虽然四大名著中都存在着大量的诗词作品,但若要论及诗词融入小说创作且取得卓异效果的作家,曹雪芹堪称古今第一人。他几乎把诗词融入小说这一文体的每一个基因之中,人物命运的揭示.
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胡铁岩
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摘要:
《红楼梦》作者曹雪芹家在北京的居所遗迹,传说很多,而见之于可靠文献记载的只有“崇文门外蒜市口地方房十七间半”一处。近期,笔者在中国第一历史档案馆查得两件与“蒜市口地方十七间半”相关的档案资料。根据这两件档案资料,并采用清代北京三级市政管理区域定位法,对曹雪芹家“蒜市口地方十七间半”房产的具体位置进行了重新界定,考得:曹家“蒜市口地方十七间半”房产的具体位置在北京崇文门外大街路西香串胡同一带,隶属于南城正东坊第三铺。
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张仲霏
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摘要:
作为《红楼梦》重要组成部分的诗词曲,体现出了作者曹雪芹深厚的文学造诣。在这部小说中,诗这种体式写得最多,且均属上乘;从用韵和平仄看,词比诗更多变化,曲也形成了一些新的规则。综合观之,《红楼梦》中的诗词曲绝大多数是典范之作,但有个别作品在声律上存在欠斟酌处,概由两个原因造成:一是用韵选字不得已而采用时音,二是作者不自觉地受到幼时形成的南京方音的影响。
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张中华
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摘要:
曹雪芹写《红楼梦》的时候,正文的开头这样写:"当日地陷东南,这东南一隅有处曰姑苏,有城曰阊门者,最是红尘中一二等富贵风流之地",描写的也是苏州的美丽景色。明清时期的苏州,在文学家和画家的笔下是"翠袖三千""货轸辐辏""黄金百万""商贾鳞集""富贵风流""五更市贾不绝""四远方言不同"的"江南一大都会"。
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程杰
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摘要:
在贾宝玉的“女子三变论”里,他把女人人生的三个阶段分别作了比喻:未出嫁前,是宝珠;出了嫁,是死珠;再老了,是鱼眼睛。从贾宝玉的“女子三变论”角度解析曹雪芹的审美理想,可以看出这三个阶段分别体现了曹雪芹审美理想的三种不同状态:“宝珠”是审美理想的依托,“死珠”是审美理想的异化,“鱼眼睛”是审美理想的破灭。
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戴荣里
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摘要:
焦大是古典名著《红楼梦》里非常典型的一个人物,虽然出场不多,但寥寥几笔就把一个人物的形象描绘得活灵活现,你不能不说,这是曹雪芹通天之笔的功力所在。焦大的形象,是通过个人的表现、酒醉的状态、现场的言行、别人的评述逐渐丰满起来的。这个人物的高妙之处就在于,他的出现,衬托了贾府的历史;他的境遇,显示了贾府的矛盾;他的“胡言乱语”,真实揭示了封建家族的阴暗面。
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黄季鸿
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摘要:
曹雪芹《红楼梦》为“红楼”青年女性立传使“闺阁昭传”故事的时代征候皆与满族文化中的神女崇拜情结等有相当关联,旗人女性家庭地位之高是《红楼梦》艺术的现实土壤。《红楼梦》是旗人曹雪芹的创作,但渗透其中的进步文化观念、人文精神和艺术境界,已经超越民族苑囿,是满汉文化交融的丰碑,是满族对中华文明的伟大贡献。
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王冬松
- 《2018中国传统色彩学术年会》
| 2018年
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摘要:
《废艺斋集稿》是曹雪芹传世的一部有关工艺美术的著作,自1973年被吴恩裕公开披露以来,经过数十年的研究,其真实性得到不断确认.该书内容涉及金石图章、风筝制作、编织印染、脱胎技艺、园林建筑、烹调技艺等,其中《岫里湖中琐艺》和《南鹞北鸢考工志》两册包含有曹雪芹对色彩文化的不少认识,而这些内容与《红楼梦》中出现的色彩文化之间又具有内在的关联性.
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原所贤;
暴连英
- 《中华中医药学会第八届中医药文献学术研讨会》
| 2005年
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摘要:
曹雪芹的鸿篇巨制,被誉为"中国封建社会生活的百科全书".书中对清代中医药文化的涉猎是多方面的,如御医、儒医、庸医、铃医医家阶层的描写;内科、妇科、儿科和传染病的临床疾病的叙述等,都栩栩如生,真实可信.笔者试从中医文献学的角度,对书中所记载的方剂溯本求源,考证其引经据典的翔实.通过对曹雪芹笔下的方剂的考析,为了解清代中医药学的史况提供了可鉴赏的资料.
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文一茗
- 《“文学与形式”国际学术研讨会暨中国文艺理论学会年会》
| 2010年
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摘要:
本文从符号学的角度剖析《红楼梦》叙述中"玉"的涵义,以及以"玉"命名的三位主要人物之间的关系.笔者从叙述者的主体性这一角度来剖析《红楼梦》叙述中的形式问题,并进一步经由形式探索主体意图.本文的理论根据是形式文化论.形式必须被超越,但超越形式的起点,却必须是首先回到形式本身,经由形式深入内涵.因为表层的文本叙述技巧与策略本身,言说着叙述主体的意图.
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文一茗
- 《“文学与形式”国际学术研讨会暨中国文艺理论学会年会》
| 2010年
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摘要:
本文从符号学的角度剖析《红楼梦》叙述中"玉"的涵义,以及以"玉"命名的三位主要人物之间的关系.笔者从叙述者的主体性这一角度来剖析《红楼梦》叙述中的形式问题,并进一步经由形式探索主体意图.本文的理论根据是形式文化论.形式必须被超越,但超越形式的起点,却必须是首先回到形式本身,经由形式深入内涵.因为表层的文本叙述技巧与策略本身,言说着叙述主体的意图.
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文一茗
- 《“文学与形式”国际学术研讨会暨中国文艺理论学会年会》
| 2010年
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摘要:
本文从符号学的角度剖析《红楼梦》叙述中"玉"的涵义,以及以"玉"命名的三位主要人物之间的关系.笔者从叙述者的主体性这一角度来剖析《红楼梦》叙述中的形式问题,并进一步经由形式探索主体意图.本文的理论根据是形式文化论.形式必须被超越,但超越形式的起点,却必须是首先回到形式本身,经由形式深入内涵.因为表层的文本叙述技巧与策略本身,言说着叙述主体的意图.