电视受众
电视受众的相关文献在1989年到2021年内共计253篇,主要集中在信息与知识传播、贸易经济、电影、电视艺术
等领域,其中期刊论文247篇、会议论文2篇、专利文献54327篇;相关期刊117种,包括青年记者、声屏世界、西部广播电视等;
相关会议2种,包括2005年亚洲传媒论坛、中国高校影视学会第十五届年会暨第八届“中国影视高层论坛”等;电视受众的相关文献由267位作者贡献,包括张弘、杨军庆、伍新明等。
电视受众—发文量
专利文献>
论文:54327篇
占比:99.54%
总计:54576篇
电视受众
-研究学者
- 张弘
- 杨军庆
- 伍新明
- 司健余
- 李学东
- 樊奕
- 袁琳
- 赵丽展
- 赵珂
- 陈丽萍
- 陈刚
- 丁建国
- 丁晓君
- 万喃喃
- 义文辉
- 于笑梅
- 于翼楠
- 亚军
- 代玉艳
- 何建平
- 何晓兵
- 侯亚红
- 俞滨
- 元帅军
- 冯清贵
- 冯静
- 刘世卿
- 刘亭亭
- 刘伟
- 刘俊娜
- 刘娟
- 刘宇晓
- 刘少颖
- 刘庭康
- 刘懿璇
- 刘柏煊
- 刘永红
- 刘洋
- 刘琴
- 刘睿
- 刘跃
- 刘锐
- 刘静
- 刘鸥
- 千鹤
- 华晔
- 南言
- 厉永斌
- 史历峰
- 叶慧斌
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刘懿璇;
何建平
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摘要:
随着女性独立意识的觉醒,整个社会的文化样貌、消费方式都发生了改变,在这一过程中,影视作品作为影响力大且广的媒介方式将视野关注在女性身上,深受女性观众的喜爱.《三十而已》这部电视剧聚焦女性主体意识和自我独立,通过塑造形象迥异的女性形象,对都市女性的身份建构产生了潜移默化的影响,受众的"自我"身份和影视当中的"她者"形象形成平等互动的对话方式,促进了女性观众的自我认同和赋权心理的产生.探讨"她题材"电视剧的议程设置对女性身份建构的影响,观察不同女性受众对电视剧人物形象的不同解读方式,运用斯图亚特·霍尔"解码论"对相关访谈进行解码分析,能够更加多元开放地诠释受众文本、了解电视剧女性形象的塑造以及受众的审美价值趋向.
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娜布琪
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摘要:
2021年,虽然疫情仍在不时叨扰人们的生活,但随着疫苗的广泛接种及各种防疫措施的实施,生活已逐渐步入正轨。两会的召开、载人航天飞船成功发射、以及2020东京奥运会在延期一年后的成功举办,都让大众重回客厅,打开电视收看直播。尽管融媒体的大力发展所带来的非直播收视对电视大屏直播收视有着一定的影响,但忠实观众的收视时长依然保持坚挺。本文基于CSM媒介研究2021上半年所有调查城市收视数据,对全国电视受众的收视行为进行简要分析。
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韩霄;
张磊;
李智鹏
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摘要:
在当前迭代更新的媒介环境中,传统电视的社交化转型已成为一种必然趋势,关于其内容、制作、渠道、资本、效果的讨论已然比比皆是;并且,聚焦用户体验更是重中之重的一个环节。然而,电视的社交化进程并不是简单地发展多屏互动"人-机"关系,也不是将电视节目与社交媒体功能相叠加,而应该思考如何在纷繁芜杂的媒介现实中将日渐分散的受众注意力聚拢与延伸,增强用户黏性,强化用户归属感。这也正是本文的立意主旨所在。本文通过对传统电视发展现状的重新检视,反思注意力经济时代,在争夺受众市场驱动下,传统电视社交化转型的必要性,并在社交媒体环境下思考情感可供性(affordances)延伸受众注意力的可能性,从而探讨社交媒体与电视受众注意力之间的多元互动关系。
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庄少轩
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摘要:
随着互联网和移动网络的迅速发展,网络、自媒体等新兴媒体快速崛起,特别是微博、微信、抖音等传播平台和手机移动媒体的广泛普及,都在冲击电视媒体这一传统媒介方式的"老大"地位,想要捍卫电视传媒第一的地位,就必须有所创新和改变.节目主持人是一档节目的灵魂人物,直接体现着节目的整体水平和传播理念,想得到受众认可,就必须了解他们的心理,分析他们的需求,从而提供给观众喜爱的电视节目.
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徐滔1
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摘要:
2019年是新中国成立70周年,是全面建成小康社会关键之年,主流媒体将肩负起更多更大更重的新闻宣传工作,用更加优异的表现和更加优质的作品,向祖国70华诞献礼。——徐滔新年伊始,万象更新,冬至春生,向前一步。
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朱雯
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摘要:
综艺节目是大众喜闻乐见的形式,真人秀作为综艺类别中的宠儿更是因为真实的人物和镜头感、富有张力的情节叙事,刺激有趣的游戏规则设置以及对人物"镜像"式的展现,满足了受众在真实冲突、窥视好奇、拟态参与、娱乐放松以及文化消费方面的心理需求,给无数受众带来娱乐和放松,是满足电视受众精神层面需求的重要的节目形式。然而面对如今高速发展、瞬息万变的"焦虑时代",人们似乎渴望从电视媒体中寻求化解和安慰,从而缓解消极与焦虑的冲击,同时这种焦虑也滋生出对现实世界巨大的信息需求,人们比以往任何时候更需要价值认同。
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李灿
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摘要:
在媒介融合环境下,随着电视节目播出模式的变化,电视受众的收视方式、收视行为、收视需求和互动方式都相应发生了变化.文章在受众分化和媒介融合两个维度对受众媒介接触行为进行了研究.针对电视受众的流变,提出电视媒体应利用网络平台的互动性加强优质内容的传播,促使电视受众的回流,产生实际观看行为,并以网络平台优势,融合更多的视频用户,完成其传统观众经营方式的升级.
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元帅军
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摘要:
广播电视报兴起于上世纪90年代,当时广电报的问世对引导视听,服务广播电视受众起到了积极作用。然而在移动互联网时代,人们对广播电视报的关注已热度不在,广电报的定位相对尴尬。由于定位模糊,面对互联网对传统媒体的冲击不能及时找到有效应对措施,加上印刷、发行成本上涨等多重因素叠加影响,近年来报纸停刊、休刊的消息屡见不鲜。
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李坤1
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摘要:
随着媒介融合的不断深入,电视受众不再满足于单纯的政策宣传和信息传播,趣味性和知识性的诉求越来越高,因此对主持人的综合素养也提出了更高的要求。传统的注重单一能力培养的播音主持高等教育模式显然已经不能打造出符合受众期待的播音员和主持人。口语传播更加强调的是以人为主体,同时关注传播的主旨。本文旨在探求能否将两个学科进行深度融合并各取所长,打造符合媒介融合时代下的全媒体人才。
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曾文莉
- 《中国高校影视学会第十五届年会暨第八届“中国影视高层论坛”》
| 2014年
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摘要:
对受众的洞察是媒介的核心资源,而受众数据化管理是揭示媒介系统和个体媒介使用之间关系、为媒介生产和经营管理提供依据的基础工作.电视受众数据化管理始于20世纪80年代初,专业收视调查公司的成立将其推向规模化、市场化阶段.数字技术运用于电视领域后,受众数据化管理在采集方式和范围、数据类型和应用各方面发生了深刻变化.全媒体时代的到来,推动了电视节目跨平台多终端流动,受众数据信息更为复杂.基于这样的现实,引入大数据战略成为当下新趋势,但它并没有完全颠覆传统电视受众数据化管理原则,且基于技术和商业原因,电视受众大数据化管理还存在诸多现实问题. 眼下,新媒体对电视受众和广告市场分流日趋加快。面对激烈的传媒竞争格局,电视媒体需要随动而谋,树立大数据战略,从多屏多终端上凌乱纷繁的受众数据背后找到有价值的信息,实现自身多媒体的行为判断和行为准则。当然大数据并没有完全颠覆传统电视受众数据化管理原则,变化的是数据来源、类型、数量,数据挖掘、分析和运用还是传统方法,它只是对数据管理工具的完善,是对数据管理和数据处理的延伸与扩展。
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