画面构图
画面构图的相关文献在1963年到2022年内共计448篇,主要集中在电影、电视艺术、绘画、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文446篇、会议论文2篇、专利文献8529篇;相关期刊278种,包括西部广播电视、新闻传播、新闻研究导刊等;
相关会议2种,包括新媒体时代艺术研究的新视野第一届会议、中国广播电视协会城市台(电视新闻)委员会2012年(第二十届)新闻理论研讨会等;画面构图的相关文献由399位作者贡献,包括向诚、邢亚辉、朱浩云等。
画面构图
-研究学者
- 向诚
- 邢亚辉
- 朱浩云
- 乔兆军
- 张帆
- 齐欣
- 付德新
- 依风
- 孙瑜泉
- 廖小健
- 张正
- 张蕊
- 方恒利
- 李亮
- 杨雪团
- 毕露予
- 焦仕刚
- 王乐
- 王信博
- 王毅高
- 王沛
- 秦盱丰
- 罗志权
- 肖卫军
- 马骏
- 黄学武
- Nick Frank(图)
- 丁儒明
- 丁海峰
- 丁海锋
- 东阳
- 严文华
- 于友善
- 于宏君
- 于敏
- 于程媛
- 代亚杰
- 代庚寒
- 任伟
- 任平凡
- 何佳垣
- 何星
- 何虹江
- 侯宝顺
- 信丙坤
- 信宝龙
- 倪玥
- 倪祥保
- 傅玉雷
- 克东
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安国政
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摘要:
在电视作品进行制作时,一项关键的环节就是摄影。摄影的技术水平会对电视作品的质量,造成直接的影响。在电视造型语言中,一项基础的要素就是画面,这也作为电视节目的主要构成单位,充分地体现了摄影的成果。因此,在实际的电视画面拍摄的过程中,就要重视起画面构图。本文就从画面构图入手,对于电视摄影的技巧展开了探讨。首先进行了电视画面构图的概述,之后分析了画面构图的基本方法,最后提出了画面构图的摄影技巧,以供参考。
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王肇
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摘要:
近年来,随着电视节目制作的创新发展,对电视摄像技术也提出了全新的要求,为了呈现出良好的电视节目效果,在电视摄像技术中必须重视画面构图艺术的良好运用,通过画面的灵活构图,可以为观众带来不一样的体验,同时也展现出电视节目良好的观赏性,提高人们的观看体验。
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邓奡远
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摘要:
随着时代的不断发展,人们的生活质量得到了较大的提升,受外界信息技术的影响,创作方式发生了变化,工作人员可以对当前的画面构图艺术展开分析,了解电视摄像机技术的现代化发展,满足人们的审美需求。文章主要分析电视摄像技术中的画面构图艺术研究策略,旨在为工作人员提供借鉴。
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李枫
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摘要:
诗意化电影的叙事风格秉承了朦胧含蓄的传统文风,导演王家卫执导的功夫电影《一代宗师》(2013)即为代表作品。诗意的叙事方式、诗意的台词、精美绝伦的画面构图、风格化的色调等电影元素,都构成这部电影的风格。王家卫以不紧不慢、不疾不徐的导演风格,结合诗意化的光影和构图手法,以极具美感和视觉冲击力的画面,一点一滴地进行人物和场景刻画。
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慕刚
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摘要:
新时代人们对娱乐活动的要求越来越高,人们对于电视节目的品质更为看重,尤其对电视画面构图方面提出了更高的条件,要求电视摄像构图必须具备自身独特的风格特点,并且符合当代人们的欣赏观念。本文主要对电视摄像技术中的画面构图艺术的作用进行了分析,研究了当前电视摄像技术方面存在的问题,并且提出了针对性的构图策略,通过整合的方式向观众呈现更丰富的视觉现象,将促使电视节目成为有效的画面形式,旨在能够给电视摄像技术方面提供一定的参考和帮助。
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刘杨
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摘要:
随着我国市场经济的快速发展和持续进步,可供人们使用的高科技产品越来越多,人们对电子类产品的需求量以及质量要求也在持续上升,对于电视节目的整体质量呈现方面的要求也持续增高.所以,为了让广大观众获得更好的视听体验,更为有效提升电视节目的收视率,通过提升电视摄像中的画面构图艺术显得至关重要.文章主要探讨电视摄像技术中的画面构图艺术.
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张蕊
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摘要:
南宋时期,绘画领域涌现出大批对后世影响深远的画家,他们在创作理念、画面构图、笔法造型等方面都取得了非同凡响的成就。马远就是这样的一位先行者。他大胆变革绘画语言,通过"边角之景"及画面奇、绝、险、逸的营造,开拓出一片新天地,从而独步画院,成就了南宋山水绘画艺术的辉煌。
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王信博
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摘要:
《放牛班的春天》是一部探索教育制度的优秀电影代表,影片以音乐启蒙、组间合唱团为线索,拍摄场景集中、画面考究,在简单的叙事中结合优美的音乐元素带给人美和享受.作品中不但反应了作者的情感和思想,也表现了影片制作者对生活的理解和认识,进而对观影者产生积极正面的影响,能够从中有所启迪.笔者对影片进行情节概述,并从其艺术表现内容和方式角度分析其艺术特征,探析对教育教学产生的影响.
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邱添
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摘要:
在朱塞佩·托纳多雷导演的作品中,通过对于电影语言的娴熟运用向观众展示了一个个意蕴丰富,层次分明的故事。本文主要以其作品《天堂电影院》为例,从画面构图和镜头运动的角度进行分析。在画面构图方面,将《天堂电影院》中体现出的画面构图的戏剧化和纪实性进行细致分析,并结合两者特点分析托纳多雷构图的综合风格。在镜头运用方面,着重选取托纳多雷在《天堂电影院》中的长镜头、纵深镜头和特写运用,分析导演如何通过镜头特性呈现出细腻的情感表达。通过对托纳多雷电影语言运用的梳理,分析其电影作品的风格和特点。
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焦仕刚;
杨雪团
- 《新媒体时代艺术研究的新视野第一届会议》
| 2014年
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摘要:
电影和电视是人类在20世纪最重要的发明.随着胶片成为记录外在世界的重要载体,人类的叙事活动发生了巨大的变化.和传统的小说、报纸、杂志等完成叙事的载体——文字——不同,影视作品须要用画面符号来结构故事,要用可视的、动态的同时也是单线的画面语言来传递信息.影视作品中的画面构图,不仅仅只是起到一种简化画面、增加画面美感的作用。来自于符号学中能指和所指关系建构的启示,让人们重新审视简单的形式背后画面构图丰富的叙事功能。相对于文字、图表等简单静止的符号系统,影像语言的形象性和动态性更具有视觉心理学中的审美快感。通过日常经验的积累,以及对画面语言的系统认知,选择科学合理的构图,会让影视作品在塑造人物形象、揭示人物心理、渲染环境气氛方面发挥着重要的作用,同时也会提升作品的艺术价值,让影视作品的主题和意蕴得到深层次的拓展。
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史芹
- 《中国广播电视协会城市台(电视新闻)委员会2012年(第二十届)新闻理论研讨会》
| 2012年
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摘要:
空镜头亦称"景物镜头",是影视作品中的独特语言,在影视中发挥其无法替代的魅力.空镜头在电视中能够产生借物寓情、见景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果,即意境美的作用.本文结合笔者创作实例,分析意境美的实现要素:构图、色彩、光,以探求美学在电视方面的实践表达.构图是“造型艺术”术语。电视构图单幅画面的构图要和片子的总体风格一致、突出主体、合理利用视觉心里等一般规律。色彩是电视空镜头的重要构成元素之一。有了色彩,画面可以负载更多的信息,可以用色彩渲染空镜头的意境美。光线是塑造形象的基本造型手段,它运用得合理,被摄体的形状、质感、明暗层次、色彩对比才有可能被呈现;光运用得出色,就能在镜头审美表达上进一步烘托和渲染气氛、营造各种不同风格的意境。
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史芹
- 《中国广播电视协会城市台(电视新闻)委员会2012年(第二十届)新闻理论研讨会》
| 2012年
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摘要:
空镜头亦称"景物镜头",是影视作品中的独特语言,在影视中发挥其无法替代的魅力.空镜头在电视中能够产生借物寓情、见景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果,即意境美的作用.本文结合笔者创作实例,分析意境美的实现要素:构图、色彩、光,以探求美学在电视方面的实践表达.构图是“造型艺术”术语。电视构图单幅画面的构图要和片子的总体风格一致、突出主体、合理利用视觉心里等一般规律。色彩是电视空镜头的重要构成元素之一。有了色彩,画面可以负载更多的信息,可以用色彩渲染空镜头的意境美。光线是塑造形象的基本造型手段,它运用得合理,被摄体的形状、质感、明暗层次、色彩对比才有可能被呈现;光运用得出色,就能在镜头审美表达上进一步烘托和渲染气氛、营造各种不同风格的意境。
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史芹
- 《中国广播电视协会城市台(电视新闻)委员会2012年(第二十届)新闻理论研讨会》
| 2012年
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摘要:
空镜头亦称"景物镜头",是影视作品中的独特语言,在影视中发挥其无法替代的魅力.空镜头在电视中能够产生借物寓情、见景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果,即意境美的作用.本文结合笔者创作实例,分析意境美的实现要素:构图、色彩、光,以探求美学在电视方面的实践表达.构图是“造型艺术”术语。电视构图单幅画面的构图要和片子的总体风格一致、突出主体、合理利用视觉心里等一般规律。色彩是电视空镜头的重要构成元素之一。有了色彩,画面可以负载更多的信息,可以用色彩渲染空镜头的意境美。光线是塑造形象的基本造型手段,它运用得合理,被摄体的形状、质感、明暗层次、色彩对比才有可能被呈现;光运用得出色,就能在镜头审美表达上进一步烘托和渲染气氛、营造各种不同风格的意境。
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史芹
- 《中国广播电视协会城市台(电视新闻)委员会2012年(第二十届)新闻理论研讨会》
| 2012年
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摘要:
空镜头亦称"景物镜头",是影视作品中的独特语言,在影视中发挥其无法替代的魅力.空镜头在电视中能够产生借物寓情、见景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果,即意境美的作用.本文结合笔者创作实例,分析意境美的实现要素:构图、色彩、光,以探求美学在电视方面的实践表达.构图是“造型艺术”术语。电视构图单幅画面的构图要和片子的总体风格一致、突出主体、合理利用视觉心里等一般规律。色彩是电视空镜头的重要构成元素之一。有了色彩,画面可以负载更多的信息,可以用色彩渲染空镜头的意境美。光线是塑造形象的基本造型手段,它运用得合理,被摄体的形状、质感、明暗层次、色彩对比才有可能被呈现;光运用得出色,就能在镜头审美表达上进一步烘托和渲染气氛、营造各种不同风格的意境。
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史芹
- 《中国广播电视协会城市台(电视新闻)委员会2012年(第二十届)新闻理论研讨会》
| 2012年
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摘要:
空镜头亦称"景物镜头",是影视作品中的独特语言,在影视中发挥其无法替代的魅力.空镜头在电视中能够产生借物寓情、见景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果,即意境美的作用.本文结合笔者创作实例,分析意境美的实现要素:构图、色彩、光,以探求美学在电视方面的实践表达.构图是“造型艺术”术语。电视构图单幅画面的构图要和片子的总体风格一致、突出主体、合理利用视觉心里等一般规律。色彩是电视空镜头的重要构成元素之一。有了色彩,画面可以负载更多的信息,可以用色彩渲染空镜头的意境美。光线是塑造形象的基本造型手段,它运用得合理,被摄体的形状、质感、明暗层次、色彩对比才有可能被呈现;光运用得出色,就能在镜头审美表达上进一步烘托和渲染气氛、营造各种不同风格的意境。
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史芹
- 《中国广播电视协会城市台(电视新闻)委员会2012年(第二十届)新闻理论研讨会》
| 2012年
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摘要:
空镜头亦称"景物镜头",是影视作品中的独特语言,在影视中发挥其无法替代的魅力.空镜头在电视中能够产生借物寓情、见景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果,即意境美的作用.本文结合笔者创作实例,分析意境美的实现要素:构图、色彩、光,以探求美学在电视方面的实践表达.构图是“造型艺术”术语。电视构图单幅画面的构图要和片子的总体风格一致、突出主体、合理利用视觉心里等一般规律。色彩是电视空镜头的重要构成元素之一。有了色彩,画面可以负载更多的信息,可以用色彩渲染空镜头的意境美。光线是塑造形象的基本造型手段,它运用得合理,被摄体的形状、质感、明暗层次、色彩对比才有可能被呈现;光运用得出色,就能在镜头审美表达上进一步烘托和渲染气氛、营造各种不同风格的意境。
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- 精工爱普生股份有限公司
- 公开公告日期:2000-12-06
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摘要:
将模板1靠近要构图的表面111或与其相接触地放置,在表面111上用液体62形成图形。本方法包括以下步骤:将模板1靠近表面111或基本上与其相接触地放置,将液体供给形成在模板1的图形转印区10中用于供给液体62的多个通孔12,并在液体62经通孔12粘附在表面111上之后,将模板1从表面111分离。
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