纯文学
纯文学的相关文献在1980年到2022年内共计1221篇,主要集中在中国文学、信息与知识传播、文学理论
等领域,其中期刊论文1220篇、会议论文1篇、专利文献1537篇;相关期刊524种,包括文学自由谈、西湖、读友等;
相关会议1种,包括中国现代文学研究会第十一届年会等;纯文学的相关文献由1016位作者贡献,包括张颐武、陈晓明、邵燕君等。
纯文学
-研究学者
- 张颐武
- 陈晓明
- 邵燕君
- 黄毓璜
- 修雪枫
- 毕光明
- 石一枫
- 李云雷
- 李运抟
- 黄永健
- 张炜
- 徐妍
- 胡平
- 丛治辰
- 李建军
- 李昌礼
- 李长声
- 残雪
- 王嵘
- 胡续东
- 范伯群
- 邓招华
- 钟叔河
- 阿成
- 陈骏涛
- 魏冬峰
- 鲁太光
- 于炎
- 于长敏
- 关仁山
- 刘复生
- 南帆
- 古大勇
- 叶兆言
- 吕旺锦
- 吕若涵
- 吴俊
- 周政保
- 唐敏
- 国庆
- 奚欣华
- 子矜
- 孙伟民
- 孙先科
- 季亚娅
- 宋生贵
- 寇养厚
- 张健
- 张宁
- 张居华
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罗长青
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摘要:
"创意写作"不仅是教育改革话题,而且是文学创作话题,创意写作的兴起意味着当代文学热点的切换.从创作思潮演变和文学史发展的角度来看,新世纪以来"创意写作"的兴起与20世纪80年代"纯文学"的盛行具有一脉相承的关联:1.共同的与时俱进."纯文学"划清了其与"左翼"革命功利主义文学观的界限,从而激发了文学创作与批评的活力;"创意写作"满足文化创意产业发展和人才需求,符合国家文化创意产业发展战略.2.相通的创新精神."朦胧诗""实验剧""先锋小说"分别代表先锋派在诗歌、戏剧、小说领域的影响,充分体现了"纯文学"说法流行时代的文学创新特征."创意写作"将"创新""创造""创意"作为评价标准,创作者不用纠结作品的形式、归类、命名,从而将精力用于个人智慧、天赋、技能的发挥.3.强大的引领能力."纯文学"概念为介绍和引进国外文学理论方法创造了条件,开拓出文学创作与批评的新局."创意写作"正成为文创产业的一面旗帜,引领全产业链的文学与文化产品创作.
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赵媛媛
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摘要:
笔者纵览小学语文教材中出现的画家文学作品,发现其最显著的共性在于"文画相通",作品的取材、语言的风格、文字的技法、文章的立意等都与画家的绘画特征互相通联,读完后亦可将眼前的文字转化为一幅极具作者风格的画作,体会不同于纯文学领域作家的审美意境和情趣。
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邹晓东
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摘要:
纵观古今,一座伟大的城市,必有英雄儿女,亦有用心之有缘人记录传颂他们的故事,铭记历史、启迪后人。重庆,就是一座这样的城市。最近,徐鹏与张龙龙联合创作、讲述一百多年前那段波澜壮阔重庆革命史的长篇小说——《太平门》,上市不到一个月便售罄。在一个短视频盛行的时代,一本主旋律的纯文学纸质作品取得如此销量和关注,实属罕见。
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李改花
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摘要:
就小说而言,在纯文学领域内现实主义仍然是主流的创作手法,只是今天的现实主义作为一种创作方法已经与1950~1980年代有了很大不同。当代文学在经历了"先锋文学"的洗礼之后,虽然形式实验的热潮已经退去,但当年的艺术革新在创作与阅读领域仍然改变了很多东西,那些曾经新奇的理念与方法在如今已经变为了寻常经验的一部分。对于写作者来说,它们已经成为必要而自然的技艺。很多作品都会在传统的写实手法中夹杂不同程度的现代、后现代主义因素。
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张伯伟
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摘要:
问题的提出100多年前,中国学术发生并完成了由传统向现代的转换。文学领域最根本的"转换"就是文学观念的变化,借用鲁迅的说法,"现在新派一点的叫‘文学’,这不是从‘文学子游子夏’上割下来的,是从日本输入,他们的对于英文Literature的译名"。依19世纪以来的欧洲文学观念,文学包含三大体裁,即抒情诗、戏剧和叙事文学(主要是小说),这成为人们普遍接受的"常识"。所以,百年前中国学术界"纯文学"观念的获胜,意味着19世纪欧洲文学观念的获胜。
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叶隽
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摘要:
对于文学侨易学的建构而言,除了强调其跨文化立场;、思想史维度;之外,在庙堂—江湖之间予以关注,也是必要的,引入到现代文学场域,自然就是所谓纯文学—俗文学的关系,而期间居于边缘而又交集位置的,或许就是民间文学。我曾借讨论户晓辉兄的大作之际,特别提出了"侨易学视角下的民间文学"命题,强调作为"爱与自由的世界"的民间文学的意义。;从另一个角度看,似乎也是如此。譬如作为中国德语文学学科重要人物的冯至,其德国文学史观有一可圈可点之卓见,即对德国民间文学的特别标示,虽然他本人并未大做文章,但我以为这是他的学术思想中值得发扬的闪光点。
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关琳琳
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摘要:
残雪在创作中广泛借鉴了西方现代主义的小说观念和艺术技法,其中阿根廷作家豪尔赫路易斯博尔赫斯的小说创作对残雪文学观的影响尤为深刻。残雪对博尔赫斯的接受,明显区别于其他先锋派小说家拘囿于现代叙事技巧的学习与借鉴。首先,她对博尔赫斯的接受更多的是来源于对个人潜在记忆的注视和灵魂深处的审判,并强调作家是“灵魂的写作者”;其次,她着力阐明无意识世界的复杂性,主张创作理性与幻想并存的“纯文学”;最后,博尔赫斯小说中有一个核心的意旨,即其创作总体指向精神的无限性或时间的永恒性等命题,这对于残雪竭力构建“现代个人寓言”具有重要的启发意义。
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唐诗人
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摘要:
一20世纪30年代,瓦尔特·本雅明宣告人类进入了经验贬值的时代:“我们变得贫乏了。人类遗产被我们一件件交了出去,常常只以百分之一的价值押在当铺,只为了换取‘现实’这一小铜板。”(1)历史知识、前辈人的经验等对现代人失去了价值和魅力。现代人不再能凭借以往的经验生活,而是要努力把握不断变化的现实,专注当下。对本雅明这一历史性的经验贬值判断,我们并不陌生。类似的历史性判断还有很多,现代以来无数思想家探讨的现代性问题,从各个维度言说着现代生活的破碎化真相,这些观点论证着传统与现代的区隔,阐明了现代生活与传统经验的断裂。
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向琴
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摘要:
近年来,由于传媒艺术的深度发展,影像资源涌入人们的生活,以语言文字为主的纯文学开始被动边缘化,从而形成了纯文学圈化的现象,纯文学发展似乎走向了死胡同。面对纯文学的圈化,“媒介下沉”无法再作为传播学的一个新名词而独善其身,它带来的大众文化泛滥和读者群主导文化生产的不良现象都冲击着纯文学发展。纯文学要在新时代的进程中寻求新的发展之路。
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隗延章
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摘要:
一个男人,开着一辆白色凯迪拉克,在北欧的大雪纷飞的旷野中疾驰。男人是芬兰北方拉普兰地区的矿工,失业之后,意外得到这辆敞篷车,车辆老旧,车篷无法合拢,他只能扎着头巾御寒。这是芬兰工人题材的电影《升空号》中的情景。距离芬兰7000多公里的上海,悬疑小说家蔡骏看到这一幕,想起父辈的工人生活。
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吕若涵
- 《中国现代文学研究会第十一届年会》
| 2014年
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摘要:
论文回应近年来出现的现代散文理论问题,结合西方散文的理论研究成果,讨论现代散文作为"文类"的"现代意义":其现代特征表现为具有反文类反成规、反省自己的力量;具有汲取各种文类精华同时也为其他文类提供资源的文学潜能;认可散文在文学文类中独特的"杂文学"身份,将为今后的散文研究打开更宽广的理论视域.