绢本设色
绢本设色的相关文献在1961年到2022年内共计178篇,主要集中在绘画、世界各国艺术概况、信息与知识传播
等领域,其中期刊论文178篇、专利文献17篇;相关期刊72种,包括紫禁城、收藏、中国书画等;
绢本设色的相关文献由140位作者贡献,包括冯娟、傅东光、潘深亮等。
绢本设色
-研究学者
- 冯娟
- 傅东光
- 潘深亮
- 余辉
- 李湜
- 罗翔
- 金运昌
- 高菲池(编译)2
- 齐喆
- 丁宁
- 丁羲元
- 丰旻
- 云海
- 任丽娜1
- 何芳
- 佚名
- 佳浩
- 俞莹1
- 倪纯如
- 兹
- 刘品三
- 刘如仲
- 刘智锋
- 刘派
- 刘畅
- 刘金贵
- 单国强
- 叶帅(文/图)
- 吕埴
- 吕晓
- 周天(编译)2
- 周睿1
- 商喜(绘)
- 夏小双1
- 娄玮
- 孙位
- 孙纯霞
- 孙超
- 孟春艳
- 宋栩栩
- 尚晏芝
- 尼玛泽仁123456
- 张为之
- 张敏
- 张梦娜
- 张猛
- 张祁桐
- 张莹
- 张雯影
- 彭博
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摘要:
《簪花仕女图》绢本设色,纵46厘米,横180厘米,现藏辽宁省博物馆,是典型的唐代仕女画作品,也是唐代现实主义风格绘画的代表作。"仕女" 在古代一般是指官府人家的女性,泛指上层社会女性,而簪花则是指仕女插于头上的装饰品,这也是《簪花仕女图》名字的由来。
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商喜(绘)
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摘要:
明,商喜绘,绢本设色,纵198厘米,横236厘米,北京故宫博物院藏。
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杨明
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摘要:
公元12世纪初,在宋朝的都城汴京(今开封),张择端完成了他一生中最为重要的作品被后世称为“神品画作”的《清明上河图》。画卷全长528.7厘米,宽24.8厘米,绢本设色,生动描画了汴京繁荣的城市面貌和当时社会各阶层人民的生产生活状况,成为中国古代巅峰画作的重要代表之一,在全世界享有极高知名度。展开画卷,900年前的市井风貌让人一览无余,宛如穿越历史时空回到北宋。
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丰旻
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摘要:
绢本设色山水画作品《太行山色》取材于山西写生途中所见,又结合了传统山水画浑厚华滋的笔墨韵味,希望表达巍巍太行山脉之雄浑、厚重。整幅作品以竖幅取势,近景的夹叶和点叶树穿插描绘,亭台楼阁掩映其中。蜿蜒起伏的山路贯穿画面下部,刻意压低作品的地平线,也将画幅中主要空间留给起伏的峰峦。运用爽利的点皴和小斧劈皴用笔,对峰峦叠嶂中的山石肌理进行深入的细节刻画,再配以赭石色罩染山脚,最后以石绿色分染山顶。
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贺晋亭
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摘要:
《听琴图》轴是一幅传为宋徽宗赵佶创作的绢本设色工笔画,现藏故宫博物院。关于《听琴图》的作者,学界并无定论。一部分意见认为,应出自翰林画院画师之手;另一部分意见则认为,乃宋徽宗赵佶本人亲笔所作。宋徽宗赵佶是宋朝第八位皇帝,生于元丰五年(1082),19岁继任皇位,在位25年(1101-1126)。
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冯娟
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摘要:
《溪山行旅图》宋·郭熙绢本设色画,现藏于辽宁省博物馆。《溪山行旅图》,绢本设色,纵24.5厘米,横25厘米。在《溪山行旅图》中,作者郭熙绘画的面貌特征一览无余,例如山势多耸拔盘回,水源高远,又如笔法如乱云飞卷,变化丰富,再如松叶攒针,杂叶夹笔,绘画左下角的树根处有郭熙之藏款,这和当时流行的署名方式不谋而合。《溪山行旅图》以表现烟云变灭为长,画中峰峦秀起,讲究布置造妙,以突兀险绝的构图取胜。郭熙运线运墨都极有生力和张力,线条有变化时,墨法就随着起伏收缩,整个山体看起来像云突风涌,有强烈的体积感。运笔厚而不滞,用墨鲜而不浮,绘画技巧极高。
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冯娟
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摘要:
《溪山行旅图》宋·郭熙绢本设色画,现藏于辽宁省博物馆。《溪山行旅图》,绢本设色,纵24.5厘米,横25厘米。在《溪山行旅图》中,作者郭熙绘画的面貌特征一览无余,例如山势多耸拔盘回,水源高远,又如笔法如乱云飞卷,变化丰富,再如松叶攒针,杂叶夹笔,绘画左下角的树根处有郭熙之藏款,这和当时流行的署名方式不谋而合。《溪山行旅图》以表现烟云变灭为长,画中峰峦秀起,讲究布置造妙,以突兀险绝的构图取胜。郭熙运线运墨都极有生力和张力,线条有变化时,墨法就随着起伏收缩,整个山体看起来像云突风涌,有强烈的体积感。运笔厚而不滞,用墨鲜而不浮,绘画技巧极高。
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冯娟
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摘要:
《溪山行旅图》宋·郭熙绢本设色画,现藏于辽宁省博物馆。《溪山行旅图》,绢本设色,纵24.5厘米,横25厘米。在《溪山行旅图》中,作者郭熙绘画的面貌特征一览无余,例如山势多耸拔盘回,水源高远,又如笔法如乱云飞卷,变化丰富,再如松叶攒针,杂叶夹笔,绘画左下角的树根处有郭熙之藏款,这和当时流行的署名方式不谋而合。《溪山行旅图》以表现烟云变灭为长,画中峰峦秀起,讲究布置造妙,以突兀险绝的构图取胜。郭熙运线运墨都极有生力和张力,线条有变化时,墨法就随着起伏收缩,整个山体看起来像云突风涌,有强烈的体积感。运笔厚而不滞,用墨鲜而不浮,绘画技巧极高。
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冯娟
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摘要:
《溪山行旅图》宋·郭熙绢本设色画,现藏于辽宁省博物馆。《溪山行旅图》,绢本设色,纵24.5厘米,横25厘米。在《溪山行旅图》中,作者郭熙绘画的面貌特征一览无余,例如山势多耸拔盘回,水源高远,又如笔法如乱云飞卷,变化丰富,再如松叶攒针,杂叶夹笔,绘画左下角的树根处有郭熙之藏款,这和当时流行的署名方式不谋而合。《溪山行旅图》以表现烟云变灭为长,画中峰峦秀起,讲究布置造妙,以突兀险绝的构图取胜。郭熙运线运墨都极有生力和张力,线条有变化时,墨法就随着起伏收缩,整个山体看起来像云突风涌,有强烈的体积感。运笔厚而不滞,用墨鲜而不浮,绘画技巧极高。
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佳浩
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摘要:
《太行晴雪图》是明代画家谢时臣创作的一幅绢本设色画。谢时臣(1487—1567),字思忠,号樗仙,吴(今江苏苏州)人。工书法,长于隶书;擅山水,师法吴镇、沈周,又稍作变化。所绘江河湖海,无不精好;所画山峦,高耸险峻,笔墨或细密苍劲,或劲健沉郁,富有变化。除此画外,谢氏还有《杜陵诗意图》《溪山揽胜图》《策杖寻幽图》《武当笑雪图》《谪仙玩月图》等传世。