诗性思维
诗性思维的相关文献在1993年到2022年内共计187篇,主要集中在中国文学、文学理论、中国哲学
等领域,其中期刊论文182篇、会议论文5篇、专利文献816篇;相关期刊164种,包括青年时代、船山学刊、学术探索等;
相关会议5种,包括第三届传统文化与生态文明国际研讨会、中华美学学会第七届全国美学大会暨“新中国美学六十周年”全国学术会议、2007年全国博士生学术论坛——中国语言文学等;诗性思维的相关文献由191位作者贡献,包括郑群英、郝书翠、陈仲义等。
诗性思维
-研究学者
- 郑群英
- 郝书翠
- 陈仲义
- 丁东娟
- 卢鹏
- 孙迎光
- 宗学耀
- 岳占君
- 张福萍
- 张鹏
- 彭玮
- 李园
- 杨燕格
- 王中栋
- 王庆卫
- 覃德清
- 赵耀
- 邹兵
- 陈欣
- 雷文彪
- 雷武锋
- 丁芒
- 付慧明
- 仲崇宾
- 仲文
- 任惠霞
- 何苏六
- 余嘉川
- 余少华
- 余杰
- 傅守祥
- 傅金祥
- 冉令华
- 冒琴
- 刘冰
- 刘安海
- 刘庆霖
- 刘慧卿
- 刘梅
- 刘殿祥
- 刘泰然
- 刘真福
- 刘筠
- 刘运好
- 刘长华
- 包通法1
- 史爽爽
- 吴中胜
- 吴思敬
- 吴文兰
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石中玉
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摘要:
王苹作为新中国初期第一位女导演,在影片《永不消逝的电波》中对电影空镜头的隐喻、蒙太奇手法设计以及音乐修辞的运用蕴含独特的东方美学气质,使得影片本身在讲述一位抗日英雄事迹的同时,又透露出别样的“诗化”气质,展现出极高的思想性与艺术性,为政治影像的创作提供了极具东方特色的美学范式。
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钱文亮;
黄艺兰
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摘要:
自古以来,巫性、诗性和女性三者之间就存在着一而三、三而一的同源关系,世纪之交在成都诗坛出现的“女巫文化圈”印证了这一点。身为“女巫圈”的一员,“非非”诗派的女诗人小安创造了“幻听”的诗学法则,带领读者在混乱的声音丛林中寻找着居于内心深处的宁静。小安的诗歌通过调用动物语言的力量,使得“书写之物”发生位移;在“摆弄”碎片的占卜过程中,以拼贴画的技术手法展示了诗思的流动性和想象力的自由。小安以她的天真和童心重新诠释了古老神秘的巫术仪式,赋予日常生活以游戏的意义,实现了“诗性”对“巫性”的游戏性回返。在普遍推重严肃理性诗思的中国诗坛,这种独特的巫术式写作自有别样的意义。
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胡赛飞
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摘要:
本文探讨诗性思维的方式,对比中西方诗性文化的差异,关联诗性与设计的关系,揭示诗性设计的本质和基本特征,从中寻找诗性在展示空间设计中的表现手法,从而探讨展示空间诗性表达的新思路。
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邱紫华;
余杰
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摘要:
传统的"全知视角"是同一个观察者从自身的视角所进行的观察和体验活动.所谓"全知",仅仅是这个观察者自认为的"无所不知""无所不晓"的观察内容."全知叙事"的本质是"单一视角",只不过它是一种"获取到最大信息量"的叙事.文章剖析了"全知叙事"形成的文化原因,揭示了原始的、诗性的"完整性思维"对形成"全知叙事"方式的深刻影响.从哲学认识论看"全知叙事"方式的实质,它就是一块晶莹透亮的"水晶石".
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宗学耀;
杨燕格
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摘要:
高考诗歌鉴赏题备考的关键在读懂诗歌.而如何读懂诗歌呢?基于调查研究,备考中应该特别关注四个层面的关键能力的获取:一是明确高考诗歌鉴赏题选材的方向性,关注古诗词的当代价值;二是增强诗体意识,熟悉诗歌体式对内容的内在规定性;三是要关注诗歌的整体性理解和多义性表达,构建诗性思维;四是要增强传统文化常识和历史典故的积累.
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宗学耀;
杨燕格
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摘要:
高考诗歌鉴赏题备考的关键在读懂诗歌。而如何读懂诗歌呢?基于调查研究,备考中应该特别关注四个层面的关键能力的获取:一是明确高考诗歌鉴赏题选材的方向性,关注古诗词的当代价值;二是增强诗体意识,熟悉诗歌体式对内容的内在规定性;三是要关注诗歌的整体性理解和多义性表达,构建诗性思维;四是要增强传统文化常识和历史典故的积累。
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宿晓静
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摘要:
古诗词是中华民族传统文化宝库中的一颗璀璨明珠,它不仅积淀了深厚的文化底蕴,而且也散发出中华民族千百年来的人文气息。因此,古诗词在小学阶段所占的比例越来越大,通过对古诗词的系统学习,可以激发学生的民族荣誉感与自豪感,同时,也能够将这一文化瑰宝发扬光大。
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裴亮;
张琪
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摘要:
《诗来见我》是一部兼容抒情、叙事与诗论色彩的散文集。梳理李修文近年来的散文创作历程,可以发现其书写的对象存在着一条从山河人间的“物”之“象”到思接千载的“心”之“象”的演变脉络。《诗来见我》中,作者以诗为媒,书写自我与古今诗人相遇时互相“照见”的心迹与心境;作者知人论世,通过“心象”风景的“参差对照”来为古典诗词注入时代新解。“诗来见我”的命名,揭示了作为读者心象之“再象”与作为诗人心象之“本象”的跨时空叠映与对话,体现出对王夫之“诗象其心”诗论主张的继承与发扬。作者借助兼具平行性、模糊性与整体性的诗性思维来实现古今诗境的互文性书写,在诗教传统中寻找以诗注我、以诗慰己的路径,使古典诗歌由旧翻新、由客返主、由物及心,从而通向一种诗我互证的“心象”诗学的跨文体实践。
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史爽爽
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摘要:
在媒体艺术化的时代背景下的时代,艺术的发展形势逐渐发生改革创新,一种新的艺术展现形式—校园投影艺术.随着社会的关注度逐渐提升,建筑从单一性到多元性,它有独特的表达方式与视觉价值,它能够以建筑的外表皮面作为媒介点的数字化进而展示投影艺术;投影艺术展现的方式与传统景观建筑不同,这种独特的展现方式通过诗性思维展现其重要的研究价值和实用性;投影艺术将科学技术与诗性思维的融合,采用了一种独特的展示方式呈现在大众视野,能够让受众群体零距离的参与作品的创作感受真实世界、虚拟现实世界的相互融合.
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傅守祥;
姜文
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摘要:
《坛经》的诗性思维体现在对言、象、意的认知中,并据此与唐代诗论形成互动。"即离两边"是《坛经》对语言的定位和认识,其影响波及诗歌审美领域,形成"非关文字"的审美视点。审美领域中的"兴象",其对象不仅包括现实中的感性对象,更包含作者心识中一切所现之"相"。慧能禅重视"性相如如"的境界,殷璠及皎然、司空图等诗论家赞赏"兴象玲珑"的盛唐诗歌,两者之间具有内在联系。《坛经》自性为体、随境赋意的传法观念可以看作是对言意矛盾的独特回应。如果说儒道两家关于言、象、意的看法奠定了中华传统美学的基础,那么受佛学影响而产生的"境",则在一定程度上融合了前三者,从三方互动变成四方互动,衍生出"意与境会""神与境合""意境融彻"等说法,进而使"意生境外"成为中华美学一种独特的审美发生。
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赵秀萍
- 《第十一届基础教育跨越式发展创新试验年会》
| 2014年
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摘要:
儿童思维常常是未被理性规限的模糊诗性思维,其突出的混沌诗性让人惊讶.譬如,呀呀学语的儿童,由于理性的欠缺常常根据形象的因素来认识事物.一个孩子会无意识的模仿猫和狗的叫声"喵喵"、"汪汪",常常用此发音来称呼这两种动物,而不会或不喜欢用"猫"、"狗"这种特定抽象的理性称谓.相比而言,声音对感官的刺激比抽象性名称给人带来更多的想象,前者的隐喻诗性效果是显而易见的.这种形象诗性思维用之于文学常取得突出的艺术效果,即习作教学中常说的精彩语言.小学生习作如果能做到中心明确,有真情实感,且结构合理,书写规范是已经不错了,但对于学有余力的学生而言,再把语言锤炼精彩就更好了。这并不是给学生增加难度,学生有足够的语言潜力可以挖掘,因为他们模糊的诗性思维就是精彩语言的最好证明。
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- 《2007年全国博士生学术论坛——中国语言文学》
| 2007年
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摘要:
发端于孔子的儒家山水审美意识,在经过孟子与荀子的阐释之后发生了历史性的分流.前者注重自然景物中所蕴含的哲理,用以我观物的方式将自然之“物”理与人类之“事”理贯通起来,并最终达到“理”本体,从而形成一种理性中含有感性的、独特的东方诗性思维,在形而上的“道”的层面上沟通了人事与自然,为中国的天人合一观念作了一个完美的阐释;后者强调自然景物与道德品质的对应关系,用一种以物系我的方法将自然景物的品性与人类的道德品质做了定型化处理,从而形成一种感性中含有理性的审美文化心理,在形而下的“器”的层面上融铸了中华民族的审美意识.
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- 《2007年全国博士生学术论坛——中国语言文学》
| 2007年
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摘要:
中国文化在理性化的过程中,发展出诗性思维,其特征在于将人文世界与自然世界看成一个整体。在此整体中,人所创造的符号与自然具有同样真实的意义,从而与西方文化强调符号世界与符号所表征的世界之间的距离相区别.正因为中国文化将符号世界与自然世界一视同仁的看待,由符号所构筑的“象”与自然之象之间才能够相互感发,秘响旁通,这种相互感发的背后又正是那种万物一体的整体宇宙观.由此,与西方艺术关注真实(自然世界)与虚构(符号世界)之间的张力不同,中国艺术注重的是部分(实或象)与整体(虚或道)的关系,即强调通过有限的象引发出对宇宙人生的一种更广大的整体意识.