造型观念
造型观念的相关文献在1963年到2021年内共计230篇,主要集中在绘画、工艺美术、艺术理论
等领域,其中期刊论文228篇、会议论文2篇、专利文献12371篇;相关期刊128种,包括吉林艺术学院学报、南京艺术学院学报(美术与设计版)、美术等;
相关会议2种,包括2011年全国高等院校工业设计教育研讨会暨国际学术论坛、湖北美术学院视觉艺术教育国际论坛等;造型观念的相关文献由226位作者贡献,包括唐勇力、胡悌麟、严善錞等。
造型观念—发文量
专利文献>
论文:12371篇
占比:98.17%
总计:12601篇
造型观念
-研究学者
- 唐勇力
- 胡悌麟
- 严善錞
- 任秋燕
- 吴燕平
- 孙欣
- 孙茂军
- 尚辉
- 张元稼
- 方晞
- 栗宪庭
- 汶振鑫
- 潘鲁生
- 王坤茜
- 王家民
- 王玉立
- 王鲁豫
- 袁莉
- 赵健
- 路晓莉
- 轩敏华
- 陈金法
- 马书林
- 鲁慕迅
- 黄珂
- Serenity(文/图)
- 万子亮
- 三唐斋
- 乙慧
- 于洋
- 付佳佳
- 仝朝晖
- 何军委
- 何天泉
- 何海燕
- 俞建华
- 冯健亲
- 冯原
- 刘亚璋
- 刘嘉媛
- 刘太雷
- 刘建雄
- 刘显成
- 刘晓陶
- 刘洪波
- 刘滨
- 刘纲纪
- 刘能强
- 刘赛
- 刘进安
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于洋
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摘要:
20世纪的水墨人物画经历了古今融创、中西交汇的历程。从以勾染为主的传统文人写意人物画,到借鉴山水和花鸟的笔墨语言并将其与西方绘画造型观念相融合,现代水墨人物画已将传统文人画对于形神关系的内向探研,拓宽到对于人物造型、精神气质及其相关社会内容的外向延展。
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高倩
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摘要:
本文针对当下中国的动画发展现状以及所存在的问题,认真回顾和研究了中国动画发展史上的代表作,尤其是韩羽先生作为造型设计作者的相关作品.主要关注他在作品角色造型观念方面的特点和启发意义,分别就其作品中体现出的"土"极而洋的造型观念、诙谐幽默的趣味造型意蕴、造型技法的笔简意丰等艺术创作特点进行了论述,并对相关成因及意义作了简要概括.申明了本研究课题相对于当下中国动画创作所具备的参考价值.
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张立辰
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摘要:
中国画以中国文化和哲学为基础,西画以自然科学为基础,由于基础不同,两者在艺术精神、造型观念、风格特征、观察方法、表现手法、绘画语言等方面产生了很大差异性。要想学好中国画,就必须深入认识和理解中国画的本质和它自身内在的规律性。现从以下几方面试做分析。
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乙慧
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摘要:
中西方绘画艺术是两个不同的话语体系,其造型观念、审美意识、表现手法等都有着较大差异,究其根本原因在于历史、地理、文化背景下的差异。中国传统绘画讲求意境美,西方绘画讲求自然美;中国画融通哲学,西画信守科学。西方绘画重视色彩的运用,以光影韵律为其形式美特征,追求真实感、立体感、节奏感、明暗光影感。
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怀念树(摄影);
狮子羊(摄影);
赵赵(采访)
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摘要:
1“摩登都会”海报上有一句话:人们致敬经典,也永不停止地创造未来。致敬经典,对于你的造型观念,带来了哪些影响?荷玛:我们都存在于历史的一个短暂瞬间,难免会回顾曾经。就会发现在漫长的时光里,会有很多标志性的、特别的、闪闪发光的存在,被大众所喜爱、认可并且追随。她代表着各种各样的思想、潮流、经济文化,或者历史的突出时间,或者转折点。
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轩敏华
- 《湖北美术学院视觉艺术教育国际论坛》
| 2016年
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摘要:
本文试图通过对西方绘画造型观念从“造物”到“造图”这一美学转向过程的梳理说明这样一个事实:“造型”从来都不是一个一成不变的概念,它和人们对艺术、艺术家社会功能的定位,对固有观察方式和表现方式自觉不自觉的调整,以及对造型艺术本质规律的深入认识息息相关.笔者正是通过对以上几个方面的综合考察努力勾勒出一个有关造型观念之变的、相对明朗的坐标体系,并期于能够让读者在这个基础上认识到隐藏在这一造型观念之变背后的时代信息和艺术编码.
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王坤茜;
徐人平
- 《2011年全国高等院校工业设计教育研讨会暨国际学术论坛》
| 2011年
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摘要:
花腰傣服饰,是极具个性和民族性的文化符号,是民族历史、社会、习俗、宗教等的集中体现.花腰傣服饰中的视觉符号是花腰傣创造的具有审美因素、情感因素和表现因素的特殊符号.本文从理解、象征、美的角度研究了花腰傣服饰中的视觉符号的造型观念;并在此基础上,探索了花腰傣服饰中的视觉符号的多元造型方式——"表现与再现"、"抽象与具象";得出"拟形法则"、"均衡与均齐法则"和"打散再造法则"等花腰傣服饰中的视觉符号的造型法则.