笔墨语言

摘要： 以中国画的当代发展为理想,范扬一方面坚持深研传统、广收博取,体现出一种从融通到转化的学术智慧;一方面坚持深入生活,神游自然,以捕捉和表现物象的“神态”为追求,敏锐感受万物生命的情状,把握创作感兴的“禅机”,取象造型视角新颖,构势造境落落大方,清朗畅怀,用笔用墨用彩浑然贯气,语言节奏与情感节奏交相迸发,在笔墨语言上自成鲜明的体格,焕发出生机蓬勃的时代气象。

摘要： 中国传统绘画可谓博大精深,工笔人物画作为一种绘画语言,在我国的发展有着悠久的历史。它拥有极其丰富的内涵和意蕴,继承了中国画传统的笔墨语言和造型手段。最早可以追溯到先秦时期,战国晚期楚墓中发掘的《人物龙凤帛画》就是工笔人物画,从中甚至可以看出以线造型的传统绘画风格,人物形象生动,画面注重写实,设色、用笔也相当有经验。

摘要： 写生是山水画创作的重要环节,中国山水画自古以来就有“师造化”的优良传统。山水画在发展过程中经历了时代的变迁,逐步形成了完善的笔墨体系,拥有独特的笔墨语言风格。笔墨是山水画艺术特色的重要组成部分之一,是山水画写生过程中必须重视的问题。通过对中国山水画的形成与发展历程进行梳理,分析传统笔墨对山水画写生的作用,从深入观察、用心体悟自然、提炼笔墨语言,以及笔墨写心、表达思想情感等方面详细论述传统笔墨在山水画写生中的运用。

摘要： 近百年以来中国画的发展,是随着中国社会、文化和政治的变革,在中西方艺术的相互碰撞与交汇中进行的。本文试图通过对比研究倪瓒、弘仁在绘画图式中的构成形式元素与变化规律,并以剖析笔者的中国画山水作品《春时叠彩》的创作过程,来窥探山水画图式中的形式元素与笔墨语言的关系,探索在追求笔墨语言修养的基础上,西方极简几何形体概念在中国画画面构成中的运用。

摘要： 本文以冯远水墨人物画为研究对象,探究画家在笔墨语言方面的继承、变革与创新。本文分别对冯远运用写实技法继承传统笔墨、借鉴多种形式变革传统笔墨,以及借用现实题材建构现代笔墨这三个方面进行综合性的研究与分析,并以冯远代表性的水墨人物画作品为例,对他水墨作品中的笔墨语言进行探究,探索画家在艺术创作与构思中的革新。

摘要： 传统绘画与艺术设计同属于艺术系列,二者既有相同之处又有本质的区别,是同一领域两个不同的门类。传统绘画纯属艺术系列,而艺术设计虽属艺术系列但更倾向于商业活动。对于二者的联系与区别感受最深的是画家和设计师。画家在艺术创作中需要有丰富的绘画基础作为支撑,将自己的所见、所闻、所想高度概括总结,巧加规划设计,通过笔墨语言予以表现,给人以美的享受;而设计师大多是美术生出身,具有一定的审美基础,按照拟定的命题要求,通过独特的设计构思,设计出优秀的作品来满足客户的要求。

摘要： 王西京是享誉中外的现实主义人物画大家,从他四十余岁跻身中国画坛所处的时代而论,在中国人物画以继承和发展徐蒋系统的艺术造型和笔墨语言为主的这条道路上,续接了中国人物画近当代的文脉,阶身发展主流的当代谱系,成为佼佼者。之后,他靠着深耕细作中西为史文化古典趣味到现当代绘画艺术的开拓性发展,在当代绘画观念和意识上纵横禅阖的创造性发展中.

摘要： 笔墨语言作为当代中国画独特的视觉表达方式与艺术呈现形态,在中国山水画文化的整体形成演变与历史发展轨迹中,表现出的脉络更为完整明确。山水画作为中国画的一科,是在我国绘画历史长河中形成的绘画主流,包含了有关笔墨语言艺术的各种实践操作与技法体系,以及视觉审美艺术规范。山水画笔墨语言结构的历史发展,是与现代山水画创作的整体历史发展阶段同步前进的,而且几乎每一种新笔墨语言风格的发展形成,都与山水历史文化知识长期积累发展有关。起伏而跌宕多姿的山水画发展史,实际上也是一种笔墨结构的长期演变史。基于此,围绕中国山水画笔墨语言相关内容展开讨论,概述了中国山水画、笔墨语言相关内容,论述了笔墨语言在中国山水画中的作用,分析了中国山水画笔墨语言的美学特征,研究了中国山水画笔墨语言中蕴含的精神。

摘要： 金文是二千五百年前古老而神秘的文字。铸或刻凿在青铜器上,经过水土的侵蚀、历史的流传,被斑驳铜锈屏蔽了其庐山真面目。如何通过滕胧古意去探求古人的笔法是历史留给后人的课题,如同历史传下了一首神秘的古曲,不是要我们抄录在纸上,而是要用自己的歌喉来演唱,用时代的乐器来演奏这首古曲。我这么做了,努力解脱斑驳古锈的屏障,而以毛笔的自由书写取代之,以在宣纸上墨色的自然渗化表现之。用时代的笔墨语言来表现诡异的古趣,而且用朱砂写金文,更增加了其神秘色彩甚至是宗教意味。品读这样的书法,不是解读其文字内容,而是把握其雕塑般的形式之美,品读在笔笔生发之中的音乐般的节奏之美。(节自《李刚田书印自说临写金文》)

摘要： 中国写意画在所有的绘画当中难度是比较大的,尤其是写意花鸟画,因为它不靠题材取胜,而是靠主题思想、靠艺术表现、靠中国绘画的基本特点——笔墨语言的内在表现力和它的内美。因此中国花鸟画的现代化也强调内在的变革,形式必须与内容相协调,这就很难。今天的花鸟画家都在追求如何将花鸟画表现得既有内在的美,又有形式感,又有现代感。我觉得大家都在努力,乔宜男也不例外。他在中国花鸟画的笔墨形式上做了一番探索,这一番探索是有效果的,也比较新鲜。他既跟古人有所不同,也跟同时代的其他画家不同,这就很不容易。同时他的创新还是建立在深厚的传统文化修养之上的“守正创新”。

摘要： 陈子庄(1913-1976年)，重庆历史名人，重庆永川人，原名富贵，字子庄。子庄先生的中国山水画就是基于此点，其作品从民间汲取营养，从自然中提取题材，从传统书法中改善山水画技法。其画大胆、率真，坚持了独特的艺术风格和探索精神。子庄先生绘画笔墨自由灵动，画面简洁有度，这是在对大自然的深切体会和独特感悟的基础上，经过高度的概括提炼，通过线来表现山水的结构变化，在用笔上注重书法用笔的夸张和变形，在用墨方面非常重视随机应变，形成了子庄先生特有的笔墨语言。这是常人无法简单模仿的。

摘要： 黄胄是新中国成立以来最具开拓与创新精神的人物画大家之一,他以独特的艺术语汇深情绘就了边疆地区的民族情韵,展现了边疆人物的时代风华,他的边疆风情人物画是二十世纪中国人物画现实主义创作的优秀典范.从崭新的人物形象、丰富的题材内容以及创新的笔墨技巧等几方面分析了黄胄边疆风情人物画的艺术特色.黄胃用全新的笔墨语言书写着对边疆风情的热爱，他善于运用速写的表现手法来抓住人物特征，笔墨精熟、造型准确、不拘成法、情趣盎然，豪迈中见秀丽、粗犷中见精妙、细致处不失洒脱、酣畅中不失苍润。奔放的线条、灵动的笔墨、浓烈的用色形成了黄宵作品欢乐的基调。

摘要： 花鸟画作为国画的重要内容之一,自古以来就有着悠久的传统.李巍先生作为我国著名的花鸟画家,毕业于鲁迅美术学院,学习油画专业.然而经过多年不懈的追求,先生在国画艺术上取得了非凡的成就.先生以道求法,以易求淡,注重写生,形成了独特的艺术风格.李巍的《萧萧黄叶又重阳》有着老笔浓墨的笔力，用其淡雅的风格，用以蕴藉淋漓痛快的笔墨语言，写出秋色淡泊之意境，其慎密的构图章法，虚实之间的变化，可以说是写秋意的典范，更能体验到笔墨之道变化。李巍的写意花鸟画，多以细致深入观察自然之势，把对象的自然之势能熟谙胸中，并以中国哲学方法挖掘物象内在的“美”，利用笔墨来统一矛盾，使作品达到“落笔惊风雨”的妙境。

摘要： 本发明公开了一种可用作白板笔墨水分散剂的嵌段聚合物和白板笔墨水，该嵌段聚合物由m摩尔的单体A和n摩尔的单体B制备得到的分子量为15000-19000的嵌段共聚物；其中，60％≤m/(m+n)≤95％；单体A为油溶性烯烃单体，单体B为水溶性或醇溶性链段。白板笔墨水是由以下方法制备得到：将嵌段聚合物溶解于有机溶剂中，加入颜料或油溶性染料，除去溶剂，加入水或醇类溶剂，得到A液；将醇/水溶性聚合物溶于水或醇类溶剂中，加入助剂，得到B液；将B液倒入A液中，即得白板笔墨水。本发明的嵌段聚合物能使弱极性颜料或油溶性染料稳定分散在极性溶剂中，从而实现墨水的稳定性，本发明的嵌段聚合物还能通过“架桥”作用将颜料或者油溶性染料包裹在树脂体系中，从而实现擦除“完全无痕”。

摘要： 本发明公开了一种可用作白板笔墨水分散剂的嵌段聚合物和白板笔墨水，该嵌段聚合物由m摩尔的单体A和n摩尔的单体B制备得到的分子量为15000-19000的嵌段共聚物；其中，60％≤m/(m+n)≤95％；单体A为油溶性烯烃单体，单体B为水溶性或醇溶性链段。白板笔墨水是由以下方法制备得到：将嵌段聚合物溶解于有机溶剂中，加入颜料或油溶性染料，除去溶剂，加入水或醇类溶剂，得到A液；将醇/水溶性聚合物溶于水或醇类溶剂中，加入助剂，得到B液；将B液倒入A液中，即得白板笔墨水。本发明的嵌段聚合物能使弱极性颜料或油溶性染料稳定分散在极性溶剂中，从而实现墨水的稳定性，本发明的嵌段聚合物还能通过“架桥”作用将颜料或者油溶性染料包裹在树脂体系中，从而实现擦除“完全无痕”。

摘要： 本发明涉及中性笔技术领域，且公开了一种存储墨汁的中性笔墨囊及其安装金属头的操作方法，所述油墨管机构包括塑料外壳，所述塑料外壳内部的底端开设有螺纹孔，所述油墨管机构螺纹孔的顶端固定连接有塑料挡板，所述塑料挡板的顶端固定连接有弧形板，所述塑料挡板的底端固定连接有下墨管，所述塑料外壳的螺纹内螺纹连接有螺纹杆。本发明通过设有金属头、固定槽、螺纹杆，有利于拆卸中性笔的笔尖与油墨管，通过转动锥筒带动固定块转动，从而使得固定块卡在固定槽内带动金属头转动，金属头转动后带动螺纹杆在油墨管机构内转动，从而使得笔尖与油墨管分离，方便进行更换，不会造成浪费，油墨管机构内的油墨不会直接与空气接触，防止油墨干涸。

摘要： 本发明公开了一种热敏可擦钢笔墨水专用微胶囊颜料颗粒及其制备方法，所述微胶囊颜料颗粒中粒径平均尺寸D50:0.22～0.25μm，所述微胶囊颜料颗粒由以下重量份比的原料制成：甲基乙烯基醚/马来酸共聚物100～300份、氢氧化钠20～100份、结晶紫内酯10～50份、双酚AF10～100份、4‑苄氧基苯基乙基葵酸酯300～800份、甲醛80～200份、三聚氰胺80～200份、EDTA 5～10份、去离子水1150～3300份，适量的硫酸和三乙醇胺。该微胶囊颜料颗粒粒径小且分布集中，可以满足钢笔墨水对颜料粒径的特殊要求，采用该专用微胶囊颜料颗粒所生产出的钢笔墨水抗分层性能好，书写流畅，使用橡皮摩擦生热的原理进行消色，不影响二次书写。

摘要： 本发明公开了一种白板笔墨水，其特征在于，所述墨水由包含以下重量份组分的原料制成：颜料7‑10份、成膜树脂7‑10份、成膜助剂0.5‑2份、保湿剂0.5‑2份、分散剂1.5‑4份、剥离剂0.5‑2份、溶剂60‑80份；所述成膜树脂为使用硅烷偶联剂改性过的交联聚丙烯酸树脂。

摘要： 本发明专利技术方案属于墨水领域，尤其涉及一种档案用书写笔墨水及其制备方法。技术方案为其物料和组分组成包括：1、一种档案用书写墨水，其特征在于，其物料和组分组成包括：颜料色浆28.6‑35.2份，增稠剂：3.4‑5.8份，pH调节剂：1‑1.4份，杀虫灭菌剂：0.1‑0.2份，抗氧化剂：0.6‑0.8份，表面活性剂：2.4‑3.6份，保湿剂：31.2‑33.2份，乳化剂：4.2‑7.0份，添加剂：2.2‑3.8份，氨基酸：1.8‑3.6份，树脂：13.2‑15.6份，去离子水：93.2‑113.6份；所述的保湿剂为羟基化溶剂与非羟基化溶剂的组合。本发明提供一种非羟基化溶剂(酰胺类)与羟基化溶剂(短链醇、氨基醇和氟碳醇)的组合，墨水的渗透性好，书写、初写性能和间歇书写性能均良好，书写字迹的耐久性良好，能够长期保存的墨水，尤其满足现行档案书写的要求。

摘要： 本发明提供一种常温可干擦、受热可褪色的白板笔墨水，其原料组分配比按重量计：十二烷基苯磺酸钠表面活性剂0.2‑0.4，水1，硫酸钙0.2‑0.4，摩磨擦墨水2‑3，0.1％甲基纤维素成膜助剂1。该白板笔墨水可在光滑的白板上书写，用干燥软布擦除或板擦即可方便地擦除。另外，墨水在受热条件下也可褪色，当墨水沾染在衣物上时可用热水清洗或者热风吹干使其褪色。本发明具有无毒、无污染、书写流畅、擦洗方便等优点。

摘要： 本实用新型公开了一种多功能笔墨保湿盒，包括底座、墨池、盒盖、衬格、增湿布、弹卡、十字转轮、舔笔台、翻片结构和孔径调节器，当只使用一支毛笔时，毛笔直接搁置在舔笔台上，依笔杆直径调节好第一顶块的位置，同时将第二顶块调到封闭状态；当使用二支笔时，小笔搁置在上笔格，并用翻片盖上，当需要用小笔时，把大笔移至下笔格并把翻片向下遮盖，本发明开盖书写使用其中一支毛笔时，通过盒盖内设置的翻片遮盖另外一支不书写的毛笔，可有效防止该笔的干涸。本孔径调节器，扩大了对毛笔杆直径的适应范围；增加了笔孔与笔杆的贴合密度；使用非常便捷。

摘要： 本实用新型提供了一种马克笔墨水补充装置，包括：外壳；可滑动设置在所述外壳的内部的储墨管；设置在所述储墨管的头部的弹性出墨阀；设置在所述外壳的头部并与所述弹性出墨阀相连的墨水加注头；所述弹性出墨阀包括端盖，滑套和带有出液通道的阀芯，所述阀芯的一端与所述墨水加注头相连，所述阀芯的另一端设置有活塞止液开关；所述活塞止液开关包括腔体，滑动设置在所述腔体内的活塞，设置在所述阀芯上的用于与所述活塞配合控制出液的止液塞，所述止液塞邻近的所述阀芯上设置有连通出液通道的进墨孔。本实用新型通过弹性出墨阀控制墨水补充装置的出墨，使用时，只需要通过按压储墨管便可打开弹性出墨阀进行出液，操作简单，使用方便。

摘要： 本实用新型公开了一种水彩笔墨料混合装置，包括箱体、设于箱体内的若干个混合容器以及与若干个搅拌机构，所述箱体的底部设有底座，所述底座上设有竖直的导向杆，还包括滑动座，所述滑动座下方设有凸轮机构，所述滑动座通过凸轮机构沿着导向杆上下滑动，所述若干个混合容器安装于滑动座上方，所述箱体的顶部设有盖板，所述若干个搅拌机构安装于盖板底部且与混合容器一一对应设置，工作状态下，混合容器相对于搅拌机构上下运动，搅拌机构对上、下分层的墨料进行充分搅拌，具有更好的混合效果，同时设置多个混合容器能够同时混合多种墨料，提高生产效率，将搅拌机构设置箱盖上，可以单独拆卸，清洗方便。