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书画艺术

Painting & Calligraphy Art

学术性兼顾普及性的中国书画专业刊物。《书画艺术》是具有学术性与普及性廉融的中国书画篆刻专业刊物，为适应新形势，充分调动社会办刊力量。《书画艺术》有以下几大看点：封面设计新颖独特、《画坛名家》一栏推出二人、《书坛名家》一栏推出二人、《印坛名家》一栏推出一人、《经典重读》一栏推出一篇大文章、《大师回顾》一栏推出新人力作、《艺林漫步》一栏推出别具一格的瓷俱作品：。

发文量：3524
被引量：466
H指数：0
开始收录时间：1994(1)
CNKI综合因子：0.0
维普期刊影响因子： 0.02
万方期刊影响因子：0.0
创刊时间：1986

国内刊号/CN：CN 32-1522/J

国际刊号/ISSN：1004-4809
发行周期：双月刊

邮发代号：28-159
主管单位：无锡市文化艺术管理中心

主办单位：《书画艺术》杂志社

书画艺术-联系信息

主编：薛源
电话：0510-85522203
邮箱：shuhuayishuzazhishe@126.com
地址：中国无锡市梁溪区复兴路122号3楼
邮编：214001

书画艺术-获奖情况

• 2007年被江苏省新闻出版局评为江苏省一级期刊
• 2016年江苏省农家书屋重点推荐期刊
• 2017年，"本期名家"栏目被江苏省期刊协会评为"明珠奖"特色栏目

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书画艺术 >2023年第5期

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共4384条结果

1.业在砚田卓然成家
- 杨柳岸;
- 《书画艺术》 | 1994年第2期
摘要：这是泰国诗人林云峰寄赠新加坡书法家邱少华的一首诗。邱少华先生是新加坡杰出的书法家,也是金门会馆的董事。他在海外享有名气。1993年2月19日在新加坡举行了书法义展,获得空前的成功,为华社自助会筹得了10万元。
2.名家书法
- 《书画艺术》 | 1994年第2期
- 书法;
3.浅谈书法教学的特殊性
- 王小幸;
- 《书画艺术》 | 1994年第2期
摘要：书法教学是由书法练习、书法技能、书法创作、书法知识、书法理论、教与学诸因素构成的。从教学结构看、教师是以书法理论、书法知识的指导为中心要素来教学的。学生是以大量的,基本的书法临习实践技能训练为中心要素来学习的。这样,在书法教学活动诸因素中,大量的书法临习实践,技能训练是最基本的主导因素,而书法知识和书法理论的讲授是不可缺的配套因素,从而决定了书法教学的特殊性。
4.精美拙朴飙古风——介绍两通六朝墓志
- 周仁良;
- 《书画艺术》 | 1994年第2期
摘要：六朝墓志是书法艺苑中一朵奇葩,它由隶入楷,楷隶相杂,烂漫多姿;且由于墓志与棺椁同埋入墓穴之中,受自然风化浸蚀较少,出土时一般字口清晰如新,所以历来受书法界重视。现介绍两通墓志,供书法爱好者研究和借鉴。一、《北魏处士元显(亻隽)墓志铭》该墓志高八十二厘米,宽五十厘米,有文字十九行,每行廿一字,共计三百五十七字,正书书写。墓盖一行八字,字较志文略大,亦正书。墓志墓盖二石相合成龟形,一九一七年洛阳出土。据文中“延昌二年”可知为公元513年葬于土。原石今藏北京历史博物馆。据《增补校碑随笔》记载,该墓志有重刻本三,但均较原石拙劣。而此影印之拓片系原拓,故弥足珍贵。
- 墓志铭;
- 六朝;
- 书法艺术;
- 自然风化;
- 历史博物馆;
- 出土;
- 北魏;
- 介绍;
- 补校;
- 刻本;
5.凌云健笔意纵横——姚俊卿先生的书法艺术
- 凸翁;开金;
- 《书画艺术》 | 1994年第2期
摘要：姚俊卿先生,一九三四年九月生于辽宁黑山。一九五八年就职于长春电影制片厂,从事电影字幕书写工作,为高级美术设计师。现为中国书法家协会会员、中国电影家协会会员、中华老人文化交流促进会理事、北国书画社副社长、吉林省民进书画社副社长、中国书协吉林分会理事、中国美术家协会吉林分会会员、中国书画函授大学教授。
6.左笔走龙蛇翰墨出新意——记左笔书法家赵云庆
- 锡明;
- 《书画艺术》 | 1994年第2期
摘要：不匮斋主赵云庆,字鉽,号无竞,1926年生,江苏无锡人,中专退休教师。先生醉心翰墨,幼承庭训,壮而弥笃。继蒙沈尹默等名家指导,受益非浅。书法从唐宋入手,既宗唐人之“法”,取宋人之“意”,又上窥魏晋、下效明清、在充分注重线条之灵动变化和抒情达意上,展现了笔墨的飘逸形态和丰裕意境,打下了扎实的功底,书风儒雅,气息酣畅,于质朴处见高雅,由淡泊处臻深远,临摹碑帖,心手交应,熔诸家于一炉,形成自己的风格。
7.浅谈书法艺术的欣赏
- 李忠成;
- 《书画艺术》 | 1994年第2期
摘要：书法是一门艺术。人们欣赏一件优秀的书法作品时,无疑会得到美的享受,艺术的陶醉,但是,书法艺术的欣赏不是一件容易的事。书法艺术是一门形式艺术,它与其他艺术如文学艺术、音乐艺术、绘画艺术相比显得更为抽象,更难捉摸。一幅作品,仁者见仁,智者见智,品评结果大相径庭的现象是常有的,即使是对一代书法大师作品的评价,也不一定千口一音。元代书画家赵孟頫,人称其书“仪凤冲霄、祥云捧日”是“上下五百年,纵横
- 艺术构思;
- 兰亭序;
- 大师作品;
- 赵孟;
- 仪凤;
- 笔墨技巧;
- 张猛龙碑;
- 书风;
- 米莆;
- 祭侄稿;
8.天柱山下摩崖石刻赏析
- 杨普根;
- 《书画艺术》 | 1994年第2期
摘要：位于安徽省名胜风景区的天柱山下有一条深邃狭长的山溪流泉石谷,它的腹部有一露天巨洞,洞前有一大石,如水牛形,卧于山溪中,背腹各刻有“天下奇观”四个大字。石上有两牛蹄般印痕,被人们称之为“石牛古洞”。整个石牛古洞的山谷流泉约一公里许长,周围石壁上布满唐、宋、元、明清历代游人的诗文石刻,现存较完好的有三百余处。元代诗人吴曾称赞曰:“石牛洞里诗无数,尽在烟云缥缈间”。在潺潺流溪的两岸石壁上,有大字压着小字,后人挤着前人的诗作、题词。其中以
9.苏东坡和前后赤壁赋
- 张俊之;
- 《书画艺术》 | 1994年第2期
摘要：苏东坡一生坎坷,屡遭贬谪,元丰三年(1080年),因乌台诗案,被贬为黄州团练副史。在黄州谪居四年,住在农舍雪堂和城中临皋亭,每天两处往返,过中间一小坡,即到黄泥板,一直通到起伏的丘陵。放眼四望,似乎全是黄色,只有树木苍翠,竹林碧绿而己。自从在徐州建黄楼后,他好像和黄色结下了不解缘:住在黄州,日日过黄泥板,而后到达黄岗的东坡,东坡之号即由此而起。耕作之暇即到城里
10.书品人之我见
- 曹安;
- 《书画艺术》 | 1994年第2期
摘要：“书品人品”历代书家都极为重视,发表了许多高见。如“学书先立品”,“学书先学做人”,“书如其人”,“人品高,书品自高”等等,早成佳论。作为书家的道德人格修养,自然无可非议。每一位有成就的书家,应该而且必须有“书品人品”的完美统一;这也是书家所孜孜以求的。然而,“书品人品”作为一个理论问题,它的
- 书品;
- 书如其人;
- 汉字艺术;
- 临池心解;
- 书艺;
- 指书;
- 出帖;
- 钝吟;
- 杨凝式;
- 项穆;
11.《禅国山碑》的碑刻地位及其书法艺术
- 琴棋;
- 《书画艺术》 | 1994年第2期
摘要：(一)三国时期的书法概况。公元220～265年,天下三分,魏、蜀、吴鼎足而立.孙吴据江东,传之孙皓,暴政虐民,国势危弱,乃用欺骗手法,托言天降祥瑞以愚弄人民。天玺元年,(公元276年)在江宁南郊严山立《天发神谶碑》,(见图一)碑文内容荒诞不经,其书体奇丽,以分入篆,体势转移。同年,江苏宜兴善卷洞洞口裂开十几丈,孙皓又托言说是天降兆吉;将此离墨山改名为国山,封禅并在山顶立碑,碑高八尺,象个粮囤,故又称囤碑。《禅国山碑》书体奇崛,以天玺笔法入隶,自成一格(图二),与《天
- 书法艺术;
- 碑刻;
- 碑文;
- 三国时期;
- 江苏宜兴;
- 篆书;
- 封禅;
- 体势;
- 史料价值;
- 艺术价值;
12.论审美调节意识
- 朱以撒;
- 《书画艺术》 | 1994年第2期
摘要：书法创作中的功力和审美意识,是构成创作水平高低的两大要素。从具体的实践来看,功力是构成语言符号具体显示的手段。由于这一手段的实现,语言符号才显得活泼生动、奔放腾宕。目的通常是被人重视的,积几十年之功力而成的作品,自然就吸引欣赏者倾心于这种表现力的实现。于此同时,人们对功力增强过程中的审美调节,往往就因其隐秘和幽深难以寻觅而放弃了。过程应该视为比目的更为重要,只有这样,创作过程中的调节意识
13.硬笔书法与室内装饰——兼谈现代室内装饰对硬笔书法发展影响
- 澹远;
- 《书画艺术》 | 1994年第2期
摘要：经过十余年的发展,硬笔书法作为一种艺术形式越来越多地受到人们的认可与欢迎,它的审美价值愈来愈为人们所认识。与此相关,将会出现另一种趋势,即硬笔书法与室内装饰的结合。二者相辅相成,不但可以美化居室,书房及办公室等室内环境,而且将进一步推动硬笔书法艺术自身的发展。相对而言,硬笔书法更重力的表现。由于笔尖为硬质材料所制,尽管弹性较小,似乎使其表现范围缩小了,但是手腕的作用力却可以直接传递到笔尖和纸上,而不象软笔那样通过笔尖的弹性将手腕
14.篆刻作品选登
- 《书画艺术》 | 1994年第2期
- 作品选;
- 篆刻;
15.期颐之年志在报国——记海粟老人百岁寿辰庆典活动
- 弼柏;
- 《书画艺术》 | 1994年第2期
摘要：著名艺术大师、无锡书法艺专名誉顾问刘海粟先生百岁寿辰庆典于三月十六日,在上海虹桥宾馆隆重举行。海粟大师1896年诞生于常州城区青云坊。他在近一个世纪的艺术实践和美术教育事业中,创作了大量优秀作品,造就了大批艺术人才,为沟通中西方文化,弘扬中华民族优秀文化传统作出了巨大贡献。他是中国近代艺术教育事业的奠基人之一。十六日上午,虹桥宾馆嘉庆堂内松柏滴翠,鲜花飘香,花篮云集,高朋满座,春意融融。典礼台前,悬挂一金色大寿字,一百枝熠熠生辉的大红烛,和60只蛋糕组成的三层一人多高的大蛋糕分别树立在左右,全
16.情驰神纵风行雨散——论王献之的书法艺术
- 王景芬;
- 《书画艺术》 | 1994年第2期
摘要：一在书法艺术发展史上,父子均出名的书法家并不鲜见,如唐代的欧阳询、欧阳通;宋代的米芾、米友仁;元代的赵孟頫、赵雍;明代的文征明、文彭等等,但其影响远不如王羲之、王献之父子.这有几层原因:一是,魏晋书法被后人认为是书法艺术发展的顶峰,追求魏晋笔法成为后人学习书法的一种最高要求,而其中钟繇、王羲之、王献之的作品成就最高,成为后人学习书法的范本。宋代米芾就是以魏晋笔法作为衡量后人书法的一种标准.他说:“智永有八面,
- 书法家;
- 书法艺术;
- 李世民;
- 行草书;
- 艺术发展史;
- 魏晋;
- 笔法;
- 书风;
- 评论;
- 谢安;
17.李白长干行一首
- 郑燮书;
- 《书画艺术》 | 1994年第3期
摘要：李白长干行一首为清著名书画家“扬州八怪”之一郑燮所书,纸本,行书,纵93.2厘米,横47.7厘米,现藏四川省博物馆。释文:妾发初覆额,折花门前剧。郎骑竹马来,绕床弄青梅。
- 扬州八怪;
- 李白;
- 省博物馆;
- 郑燮;
- 书画家;
- 青梅;
- 四川;
- 竹马;
- 著名;
- 板桥;
18.对“隶书入印”的一点浅论
- 孟庆贤;
- 《书画艺术》 | 1994年第3期
摘要：凡是熟悉我的印友,大概都不难发现在我创作的篆刻作品中,“隶书印”占有不小的比例。前不久,我以专题隶书印印屏,人选了由北京市书法家协会主办的“北京市书法家作品选展”并被编入“北京市书法家名鉴”一书。那么我是如何认识和创作隶书印的呢?现就这方面的问题谈一点体会,以就教于印界师长和同道。说起来,隶书人印不是什么新鲜事,很早以前
- 隶书;
- 北京市;
- 书法家;
- 艺术创作;
- 浅论;
- 篆刻;
- 作品选;
- 刀法;
- 前不久;
- 创作意识;
19.略论刻字艺术的形式美
- 王志安;
- 《书画艺术》 | 1994年第3期
摘要：任何东西成了艺术,都必然有它的形式美,而不同门类的艺术又有不同形式美的必然规律。这种美和规律,也就是它有别于其它门类艺术的主要条件和因素之一。形式美即是事物对象给人组合式的综合外观美。它以造型和主题内容为形式,以自身特点为媒介,通过合乎情理的组合,所达到特有的艺术魅力。在历史长河中,由于时代的变化,受社
20.庆祝“六一”儿童节——少儿书法作品选
- 《书画艺术》 | 1994年第3期
21.篆刻作品选登
- 《书画艺术》 | 1994年第3期
22.日本东丘印社印稿
- 《书画艺术》 | 1994年第3期
- 日本东皋园林交叠合川气海游人花鸟湘江北流;
23.象形的功能与美学意义
- 澹远;
- 《书画艺术》 | 1994年第3期
摘要：汉字不但起源于象形,而且较多地保留了象形,这样它便为书法艺术提供了所必需的形式美;同时,由于物象写实的成份在象形文字里大大受到了削弱,主体表现的成份无形中大大增强,从而为书法演变为表现型艺术奠定了基础。在书法艺术进人自觉期(即汉末魏晋南北朝时期)后,象形(当然主要是抽象象形——与文字意义无关的象形)成为“汉字书写走上艺术化的道路的契机所在。若没有这一因素,仅仅能从书法形象
24.探索行书教学规律遵循书体系统渐进——少儿行书教学浅探
- 辛济仁;
- 《书画艺术》 | 1994年第3期
摘要：少儿书法的启蒙教学,一般均从唐楷入手,这是因为少儿书法学习的目的,是首先要将汉字写得“准确、工整、符合规范”,也即是将书法的实用功能放在第一位。这一阶段,说正确些,应是写字教学而非书法教学。但是当楷书有了一定的基础之后,适时地进行一些行书的教学,这对提高少儿学书的兴趣,开阔书法视野,进一步使楷书渐趋生动、成熟,无疑是大有俾益的。这时的书法教学,无论是行是楷,应该说是“书法教学”了,因为学习的目的、要求,已经起了质的变化。
25.硬笔书法
- 《书画艺术》 | 1994年第3期
26.魏碑探微——《任城王妃李氏墓志》析
- 原野;雨辰;
- 《书画艺术》 | 1994年第3期
摘要：北碑指北朝(北魏、东魏、西魏、北齐、北周)时代的石刻文字,由于其中以北魏的作品最为丰富,所以后人往往把北碑称为魏碑。与所谓“南帖”相比,因为文字载体和工具的差异,二者之间展开了迥异的风貌与趣味。假如将南朝的“二爨”与近年在南京附近出土的《刘剋墓志》、《王兴之墓志》比较,二者在笔法、结构上非常近似,其风格都是由隶书过渡到楷书间的新兴书体。广义的北碑书法也可以包括南北朝的所
- 墓志铭;
- 李氏;
- 魏碑;
- 北魏;
- 用笔;
- 南北朝;
- 石刻文;
- 探微;
- 隶书;
- 楷书;
27.台湾著名书法家彭鸿先生的书艺生涯
- 刘钟山;赵鹏;
- 《书画艺术》 | 1994年第3期
摘要：彭鸿,又名彭星辉,字赓虞,1909年4月生,湖南省衡山县沙泉铺金宝冲人。父彭汉江,母钟阳氏,生三男四女子女七个。彭先生在兄弟中排行第二。兄彭星耀。弟彭星元,均已亡故。彭先生稚时天资聪颖,深得族人宠爱,父母欢心。兄弟三人中,父母惟视他为掌上明珠,逾三岁,过继给叔父彭成江为子,叔婶无比器重,视若已出。彭鸿先生的童年生活较为贫困,但他能克服家境清贫,十四岁拜师求学,习文练武。“钟衡岳之灵秀,秉家学之渊源”,其书艺在青年时代就初露头角,小有名
- 书法家;
- 书艺;
- 台湾省;
- 湖南省;
- 童年生活;
- 青年时代;
- 衡山县;
- 书法艺术;
- 父母;
- 汉江;
28.“无意为书”纵探
- 汤大民;
- 《书画艺术》 | 1994年第3期
摘要：“意”是我国重要的古代美学范畴,其内涵及外延,众说纷纭。我所论及的“意”是指书法的审美心态。“意”有两种存在形式:有意,即自觉地、有意识地进行书法审美创造和审美鉴赏的心态;无意,即指不自觉的,无意识(亦作下意识或潜意识)的书法审美活动。“意在笔先”,当属有意为书,“意在笔后”、“无意得之”云云,则为无意为书,也就是说,事前及书写时并未想到进行艺术创作,却写出了书法作品。任何一门艺术的生成和发展,都是一定民族的
29.跳出书法艺术个性追求的误区
- 黄建华;
- 《书画艺术》 | 1994年第3期
摘要：书法作品个性化问题,已为书家和书法爱好者所注意并有所探讨,但正如本文作者所说,还很不够。例如书法个性与风格、习气的区别与联系;书法个性在书法艺术创作中的地位和作用;书法个性与流派的关系等等,都还需要进一步研究,我们希望本文能引起同仁们对上述问题的关注且踊跃投稿。
30.翰墨情怀——徐克兴艺术简介
- 云石;
- 《书画艺术》 | 1994年第3期
摘要：徐克兴(艺名徐行、客星),1945年生,祖居北京。酷爱文学艺术。为中国书协属北京市书法家协会会员。1967年毕业于北京师范学院中文系,从事中学语文教学工作至今。现任北京四中语文教研组长(高级教师)。钟情于书法艺术,刻苦习墨四十载,乐此不疲。大量临习古今名帖,学习书法理

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曾用名：书法艺术;书法艺术报
创刊时间：1986
地区：CN
语言：中文
热门主题：书画艺术杂志社
学科分类：

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