绘画风格

摘要： 崔子忠晚年创作了大量主题性人物绘画,其中代表性作品如《云中玉女图》.然而时至今日,人们对这件作品却知之不多,对其创作时间、创作动机、风格纪年意义等重要问题,没有进行深入研究。人们痴迷于鉴赏玉女端庄的形貌和典雅籍蕴的画风,那些隐藏在作品之后的时代风云、刀枪剑戟声以及画家心系明祚的激情,却少有人关注。一、《云中玉女图》的创作时间《云中玉女图》笔墨秀润清厚,格调典雅高古,具有典型的"青蚓体"绘画风格,为崔子忠晚年作品无疑。

摘要： 引言冷枚作为历经清代康雍乾三朝的重要宫廷画家,作品多收藏于故宫博物院和台北故宫博物院,民间海外也有不少藏品,但对比藏品不难发现,署款冷枚的作品面貌和艺术水平参差不齐。在清宫档案有过记载的作品,大部分也似乎未见其流传下来,而传世的作品中大多仅落有穷款,不见其他信息著录,这给我们梳理冷枚的绘画风格及时代特征带来很大的困难。

摘要： 阿利卡富有特点的具象绘画艺术风格给现当代绘画带来了启迪。写实的绘画风格是阿利卡在中途转变的,但也确实是他一生中重要的转折点,直到阿利卡去世,也都是一直坚持具象创作的绘画风格。阿利卡的创作阶段和绘画风格表现为:早期是在集中营的素描和速写记录,小的、快速的,类似于现在的插图,逐渐向抽象绘画过渡,再到纯抽象绘画时期,最后是写实素描和直至一生的具象油画。阿利卡一直以来都有着对艺术的崇敬之心,绘画创作对于他来说在任何时候都是无穷无尽的探索过程。

摘要： 不同时期的文化艺术都承载着地区的经济、社会、人文、历史等变迁,在特定时期的艺术更是历史和文化的集中体现,研究相关艺术,不得不关注这些。而传统艺术在当今依然具有其价值,是因为其本身有一定的可传承价值,所以需要对于艺术进行分析。本文以元代绘画中的壁画为例,以永乐宫壁画为案例,对于元代壁画风格进行描述,并探究元代绘画风格中的壁画性在当今的传承和应用情况。

摘要： 克劳德·莫奈(Clande·Monet)或许是法国乃至世界艺术史上最著名的画家之一,擅长表现光影的他改变了阴影和轮廓线的画法,开创了印象派这一绘画流派。莫奈的画作往往追求以思维来揣摩光与色的变化,并将瞬间的光感依据自己脑海中的处理附于画布之上。这种不拘小节,乃至有些粗放的绘画风格,在严谨的古典主义学院派盛行的那个时代,带来了令人耳目一新的自然之美。

摘要： 本文浅析了明代闺房画家与青楼画家的绘画风格及功用,即闺房画家擅画闲花静草,少题少跋,以绘画自娱或挽回丈夫;青楼画家擅画幽谷香兰,多题多跋,以绘画来交友或作为生存手段。文章结合中国古代父权制对女性智才的限制,阐释了父权制社会使用“名节”这一武器,阻碍女性画家在社会成就体系中超越男性画家,以擅画为耻遏制她们作品的流通,使其无法创造经济价值。

摘要： 随着科学技术的发展,人们的“视界”在不断扩大。“叠影”形式的出现增加了影像的无限性与可能性,尤其在绘画领域形成了一种特殊的绘画风格与面貌。由于绘画领域现有“叠影”的相关文献甚少,笔者以摄影领域影像叠影研究为基础,结合当代青年艺术家叠影绘画作品,进一步探究“叠影”形式语言建构的合理性及可能性。

摘要： 姚叙章先生,1962年生于重庆,重庆市美术家协会会员。作品主要以巴渝民居—山城吊脚楼、重庆市市树—黄桷树、古镇磁器口风土人情为题材,在传承传统国画精髓的基础上,不断创新发展,形成自身独特的绘画风格,致力于展现巴渝历史文化风情。姚叙章先生的作品意境悠远、唯美,既有中国传统文化氛围,又不失浓郁的重庆地方特色,多年来深受海内外各界人士的喜爱,其作品远销世界各地。

摘要： (接上期)2.克孜尔第14窟伎乐天人图中的琵琶第14窟为一面积不大的方形窟,由于洞窟位置较高,破坏不甚严重,尤其窟顶壁画保存较好。根据该窟壁画的题材内容及绘画风格,参照毗邻洞窟碳-14测定数据,证明该窟应属克孜尔中期洞窟。

摘要： 傅抱石,是新中国画坛的一位巨匠,一座高峰,为中国山水画开辟了新的道路,是金陵画派的代表人物之一,在国画创作方面主张继承传统、借古开今。他为中国画发展所作的努力,使国画经历百年沉寂之后焕发新的时代风貌。在艺术创作方面,他结合生活经历和个人情感,形成了属于自己的独特风格,为新中国画的发展贡献了力量。他在艺术方面取得了非同凡响的成就,影响了二十世纪五六十年代的中国美术界。本文从他的成长环境、人生道路入手,研究傅抱石的绘画创作风格,在前人已有的研究之上,从傅抱石所处的大社会时代背景着眼,了解其艺术主张,并加以对比阐述。

摘要： 关于傅抱石在绘画风格上是否受到了日本画风影响,长期以来众说纷纭.本文试图以横山大观为中心,对比分析傅抱石与他在绘画风格、构图等方面的关系,结合傅抱石本人及后人研究梳理两人之间的具体人际往来,讨论傅抱石的所谓“日本画风”影响是否与横山大观有联系.另外,试探讨傅抱石对横山大观负面态度、以及对日本画影响避而不谈甚至否认的原因.

摘要： 北京法海寺壁画继承、发展和创新了传统汉传佛教美术一体化模式,并形成独特的绘画风格,是古代壁画最具成就的艺术绝品.大昭寺壮美、精湛和独具民族特色的藏传佛教壁画是中国艺术史中一颗璀璨的明珠在高原大放异彩.这两个寺庙壁画代表了佛教美术地域化特征高度的艺术成就,它们在文化交融的进程中互为汲取又独具本土特色,展现了文明历程中异曲同工的艺术脚步.

摘要： 借鉴民间美术"农家灶"为创作资源,意在为儿童画创作提供更为开阔的空间和视野,摸索新的创作思路,更重要的也是旨在对"农家灶"文化传承和发扬的同时有一个新的诠释,注入新的创作血液.本文主要以农家灶为发散点的儿童画创作内容构建;以农家灶为发散点的儿童画创作程序.有新颖的创作内容和有效的创作方法,学生就不难创作出既有民间美术特色,又有现在绘画风格的创意画面,这是新的尝试,也是儿童画创作新的突破.

摘要： 《瀛山图》被认定为北宋画家王诜之真迹和山水画代表作之一.随着研究的不断深入和新材料的发现,证明此作非王诜之真迹.图像,对研究美术作品的沿袭与风格继承来说,尤为重要.不同时代的作品,若在图式、技法、风格上存在相似性、雷同性,无疑说明二者间存在必然联系.因此,本文把《瀛山图》跟宋代王诜、元代钱选的存世公认真迹从山的形态及其皴法,树的形态及其描法,水边的石头及其铺陈,泉瀑的形状及其墨的运用,屋宇及其安排,桥梁舟楫等诸多方面做了详尽对比,从中可见《瀛山图》洋溢着元代山水画典型的清雅、秀逸之气和隐逸思想,且其绘画风格与元代钱选如出一辙,却与王诜不类.因此,综合文献学、图像学和风格学来看,《瀛山图》系托名王诜的伪作无疑,此赝品当出自钱选或钱氏风格一派.

摘要： 绘画在经历了原始绘画的幼稚，朴拙，也经历了古代(古希腊)文明的洗礼后，吸取了中世纪美术的养分，同时铸就了文艺复兴的辉煌，在十七八世纪得以发展，而翻开十九世纪的欧美史，人们会惊诧于有那么一连串闪光的名字集中在一个国度，科学的飞速发展使人们既渴望创新又不断产生厌倦，造成欣赏趣味上的极大差别。1848年的法国画家也都有了新的追求，他们崇尚直接观察现实生活，热爱即刻可即的显示，从他们的作品中，我们能明显地感觉到他们在讴歌的是身边栩栩如生的人和事，并不是粉饰太平，也没有宣扬宗教，没有奢侈的生活和玩乐场景，都是很真实，很感人的画面。古斯塔夫·库尔贝作为法国杰出的现实主义画家，民主艺术开拓者，曾骄傲宣称“现实主义就其本质来说是民主的艺术。”

摘要： 水粉画的写生与制作有多种技巧，绘画风格也多种多样。它作为一门相对独立的绘画题材，其研究是永无止境的。rn在中外美术发展史上，水粉画的发展历史没有准确的记载。追根寻源，它是从西方的古典颜料中大量加入白粉以增加覆盖力和表现力而产生出来的。它使古典时期的画家更能充分的展现形与色的关系，以此接近油画的深入刻画。而中国古代的重彩和壁画则使用水胶调合色彩制成，这就是水粉画的前身。水粉画这个专用名称被固定下来，在我国只是近几十年的事。

摘要： 南洋画派经半个世纪岁月的艺术发展与探索过程;尤其是第二、三代画家到欧、美学习取经回归后，在先辈的足迹与从艺轨迹觅寻时代与社会，发掘人民生活与历史真相，创作出更具时代性、社会性、地域性的艺术作品，丰富与壮大了南洋风格。南洋风格—从滥觞的朦胧时期到表现技法逐步趋向成熟，广泛博得赞赏与认可并提升为南洋画派，并晋升至新南洋画派，而萧学民与林祥雄便是此画派的代表。

摘要： 南洋画派经半个世纪岁月的艺术发展与探索过程;尤其是第二、三代画家到欧、美学习取经回归后，在先辈的足迹与从艺轨迹觅寻时代与社会，发掘人民生活与历史真相，创作出更具时代性、社会性、地域性的艺术作品，丰富与壮大了南洋风格。南洋风格—从滥觞的朦胧时期到表现技法逐步趋向成熟，广泛博得赞赏与认可并提升为南洋画派，并晋升至新南洋画派，而萧学民与林祥雄便是此画派的代表。

摘要： 南洋画派经半个世纪岁月的艺术发展与探索过程;尤其是第二、三代画家到欧、美学习取经回归后，在先辈的足迹与从艺轨迹觅寻时代与社会，发掘人民生活与历史真相，创作出更具时代性、社会性、地域性的艺术作品，丰富与壮大了南洋风格。南洋风格—从滥觞的朦胧时期到表现技法逐步趋向成熟，广泛博得赞赏与认可并提升为南洋画派，并晋升至新南洋画派，而萧学民与林祥雄便是此画派的代表。

摘要： 南洋画派经半个世纪岁月的艺术发展与探索过程;尤其是第二、三代画家到欧、美学习取经回归后，在先辈的足迹与从艺轨迹觅寻时代与社会，发掘人民生活与历史真相，创作出更具时代性、社会性、地域性的艺术作品，丰富与壮大了南洋风格。南洋风格—从滥觞的朦胧时期到表现技法逐步趋向成熟，广泛博得赞赏与认可并提升为南洋画派，并晋升至新南洋画派，而萧学民与林祥雄便是此画派的代表。

摘要： 本发明公开了一种温度可控的绘画风干装置，其包括以及装置主体、旋转风干组件、外部烘干组件以及夹持组件，所述装置主体呈圆筒式结构，且所述装置主体内部竖直方向上同轴转动连接有旋转风干组件，所述旋转风干组件对绘画作品的绘图面进行风干处理，所述装置主体的内侧壁上还设置有外部烘干组件，所述外部烘干组件对绘画作品背面烘干处理，使得绘画作品在经过旋转风干处理后颜料冷凝，并通过外部烘干组件将水分烘干，所述装置主体内部还设置有两组夹持组件，两组所述夹持组件分别对绘画作品的左右两侧装夹固定，所述装置主体内部上下位置安装有两个固定盘，所述夹持组件与固定盘滑动连接，所述固定盘内还设置有导向件。

摘要： 本发明公开了一种温度可控的绘画风干装置，其包括以及装置主体、旋转风干组件、外部烘干组件以及夹持组件，所述装置主体呈圆筒式结构，且所述装置主体内部竖直方向上同轴转动连接有旋转风干组件，所述旋转风干组件对绘画作品的绘图面进行风干处理，所述装置主体的内侧壁上还设置有外部烘干组件，所述外部烘干组件对绘画作品背面烘干处理，使得绘画作品在经过旋转风干处理后颜料冷凝，并通过外部烘干组件将水分烘干，所述装置主体内部还设置有两组夹持组件，两组所述夹持组件分别对绘画作品的左右两侧装夹固定，所述装置主体内部上下位置安装有两个固定盘，所述夹持组件与固定盘滑动连接，所述固定盘内还设置有导向件。

摘要： 本发明提供一种基于图像的油画风格识别方法，涉及图像识别技术领域。该基于图像的油画风格识别方法，包括背景辨识、图像处理、光影锐化、色彩辨识和定点图像拾取，具体步骤为：S1.当接收到图像后，首先通过背景辨识，确定画框和画布结构，截取油画辨识范围；S2.根据油画辨识范围对油画进行图像处理，截取油画范围的图像，将截取的图像放大，并增强画面对比度。通过光影锐化和色彩辨识，根据提取图像要素，却确定图像的透视角度和光线角度，并利用色彩辨识判断出画面布设差异，并通过结构和色彩差异分辨不同的派系风格，可大致粗选出油画的基本派别，具有一定的新颖性。

摘要： 本发明公开一种用于三维场景的古画风格迁移方法，使用古画图片和内容图片训练VGG‑19神经网络模型，再将古画图片和内容图片输入训练好的VGG‑19神经网络模型中，输出生成图像，使用OpenCV图像分割算法grabCut对生成的图像中待风格迁移的三维场景模型的内容进行语义分割，通过Shader着色器技术生成UV古画中的色彩纹理，并通过Shader计算待风格迁移的三维场景模型的顶点纹理，定义三维场景模型各位置的材质属性信息，在Unity3D中将古画中的色彩纹理进行可视化迁移。本发明古画风格迁移方法解决了现有文化遗产三维场景风格过于现代的问题，为文化遗产三维场景古风快速可视化提供了解决思路。

摘要： 本实用新型提供一种色彩绘画风干装置，包括固定部件、固定帽、电机、上垫板、传动轴、卡板一、连接环、固定轴、风道、螺旋叶、导风槽、横杆、压缩仓、卡夹、弹簧、后板、风干箱、风干部件以及侧通风口，所述固定部件后端面安装有后板，所述固定部件上端面安装有固定帽，所述固定帽下端面安装有电机，所述电机下端面安装有上垫板，所述风干部件左侧内部开设有风道，所述风道内部安装有螺旋叶，所述螺旋叶内侧开设有凸轮，所述凸轮内侧中间位置安装有中轴，所述螺旋叶表面开设有导风槽，与现有技术相比，本实用新型具有如下的有益效果：避免了绘画作品风干效果差的问题，解决了原有装置风干温度不均的问题，提高了本实用新型风干的效果。

摘要： 本实用新型公开了一种绘画风干装置，包括风干箱，风干箱的外侧壁上固接有第一驱动电机，且第一驱动电机上连接有伸入到风干箱内的第一丝杠轴，第一丝杠轴上套设有能够在第一丝杠轴上做水平直线运动的第一丝杠螺母，第一丝杠螺母上安装有第一风机，第一风机所对的风干箱前部开设有进风窗，进风窗与所述第一风机之间安装有螺旋的电加热管，风干箱的顶部固接有第二驱动电机，且第二驱动电机上连接有伸入到风干箱底部的第二丝杠轴，第二丝杠轴上套设有能够在第二丝杠轴上做上下直线运动的第二丝杠螺母，第二丝杠螺母上安装有第二风机，第二风机正对进风窗，风干箱的顶部安装有电源以及与电源电性相连的控制器。该风干装置的实用性极强。

摘要： 一种绘画风干装置，涉及烘干技术领域，包括夹持底座，其特征是：所述夹持底座上连接有中空的鹅颈管，所述鹅颈管的顶端转动连接有外壳主体，所述外壳主体顶部开设有一组进风槽，所述外壳主体内从上到下依次设有集成电路板、驱动电机、风扇以及加热电阻丝，所述风扇与驱动电机相连，所述驱动电机和加热电阻丝分别连接在集成电路板上，所述集成电路板连接有外接的电源线，所述电源线通过鹅颈管延伸到外部。本实用新型的结构合理、紧凑，通过夹持底座进行固定，毛毡垫保护被夹持物体表面不产生夹持痕迹，通过控制鹅颈管弯折对烘干元器件的相对位置进行确定，风扇在驱动电机的控制下将被加热电阻丝加热的空气吹出，体积小，便于携带。

摘要： 本发明涉及图像处理领域，尤其涉及的是一种运笔动作捕捉系统、装置及绘画风格仿真方法，系统包括主控制模块、视频采集模块、影像投射模块、数据存储模块和处理模块，用于笔刷的运笔姿态数据的采样、提取和同步化处理以及形成艺术风格化结果。根据绘画风格仿真方法的步骤，用户输入的照片形成如上艺术风格化的结果，本发明的绘画风格仿真方法不仅可以将任意输入的照片都形成该艺术风格，而且实现了立体化、整体化、连续化的风格分析。

摘要： 本发明属于图像处理与分析技术领域，一种基于笔触特征和颜色特征的西方绘画风格分类方法，解决西方绘画图像风格的自动分类。具体为：采用边缘检测、形态学操作方法提取绘画图像的笔触特征，保留对绘画风格分类最重要的组成部分。将提取的笔触特征图像输入到卷积神经网络中进行笔触特征的优化，选取对风格分类影响较大的笔触特征。将绘画图像由RGB颜色空间转换成HSV模型，执行K均值聚类方法(K＝20)，形成了20聚类中心，按照K均值聚类法的中心点统计的像素个数，降序选取前6的主色调作为颜色特征。最后，将笔触特征和颜色特征归一化并作为图像的两个通道输入到支持向量机(SVM)分类器，实现西方绘画风格的自动分类。

摘要： 本发明涉及图像处理领域，尤其涉及的是一种运笔动作捕捉系统、装置及绘画风格仿真方法，系统包括主控制模块、视频采集模块、影像投射模块、数据存储模块和处理模块，用于笔刷的运笔姿态数据的采样、提取和同步化处理以及形成艺术风格化结果。根据绘画风格仿真方法的步骤，用户输入的照片形成如上艺术风格化的结果，本发明的绘画风格仿真方法不仅可以将任意输入的照片都形成该艺术风格，而且实现了立体化、整体化、连续化的风格分析。