浙派
浙派的相关文献在1954年到2022年内共计433篇,主要集中在绘画、中国文学、书法、篆刻
等领域,其中期刊论文433篇、专利文献2106篇;相关期刊244种,包括浙商、浙江教育科学、美术等;
浙派的相关文献由372位作者贡献,包括林莉、王小恒、汪曾祺等。
浙派
-研究学者
- 林莉
- 王小恒
- 汪曾祺
- 薛永年
- 郑幸
- 刘深
- 周一贯
- 周潇
- 杨惠东
- 榴云堂主
- 王健敏
- 赵宏
- 赵晶
- 任道斌
- 余兴芳
- 刘欢
- 刘鹏飞
- 单国强
- 吴山明
- 张遴骏
- 徐咏平
- 晨光
- 朱则杰
- 朱曙辉
- 朱琪
- 李夏
- 李婷
- 李更生
- 李然
- 李鸣
- 浙江中医药大学学报编辑部
- 王圆圆
- 王祖龙
- 王英志
- 王颀
- 童富勇
- 耿文娟
- 郑祖襄
- 铃木敬
- 陈传席
- 陈杭明
- 陈梦麟
- 陈水云
- 韩璐
- 黄靖涵
- 黄鼎
- 一鉴
- 丘世友
- 严迪昌
- 为庸
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宣文伟;
朱炜;
王俊;
齐鸣;
戴勇
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摘要:
浙派盆景崇尚自然,追求诗情画意,体现出鲜明的地方特色和时代精神,尤其是松柏盆景自古便深受人们喜爱。唐代即有天目松和石组合成景出现。宋人王十朋在《岩松记》里也对松树盆景作了详细描述:“友人以岩松至梅溪者……藏参天覆地之意于盈握间,亦草木之英奇者。余颇爱之,植以瓦盎,置之小室。”南宋吴自牧所著《梦粱录》一书亦有“钱塘门外溜水桥,东西马塍诸园,皆植奇松异桧,精巧窠儿,多为龙蟠凤舞飞禽走兽之状”的记载。
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张园园;
刘英俊
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摘要:
明代宫廷绘画风格的形成在画坛上占主导地位,经历了一个从初创到繁荣,最后到衰落的过程,其发展演变大致可以划分为三个阶段,第一阶段为洪武至永乐年间,是宫廷绘画的初创阶段,画院管理机制在这一阶段逐渐完善;第二阶段为宣德至弘治年间,这一时期是明代宫廷绘画的繁荣期,浙江画派发展迅速,与宫廷画家相互影响和融合;第三阶段是正德以后,宫廷绘画逐渐走向衰落。
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朱琪
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摘要:
在篆刻领域,浙派是最为典型的一个流派。浙派篆刻的形成、发展、成熟与式微代表了一个篆刻流派的完整发展历程,是流派篆刻兴起与衰落的完整范例。从宏观角度来看,浙派篆刻可分为前浙派时期与后浙派时期两个阶段,其对应的代表人物有“西泠前四家”和“西泠后四家”。本文即围绕“西泠八家”之一的钱松展开,围绕其印风探讨黄易篆刻对其之影响。
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王小恒
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摘要:
闵华是清代中期浙派诗群中具有代表性的诗人。闵华寿至耄耋,其一生经历了中期浙派诗群的发轫、繁盛以至衰息的全过程,可以说闵华是中期浙派活动的参与者和见证者。因此,对闵华及其创作加以探讨,可以发掘中期浙派的诸多信息,诸如人格风貌、创作心态,以及在特定历史时期的生活情境。文章以闵华的诗歌创作为依据,着重探讨了闵华的人格倾向、创作心态、晚年行迹以及交游脉络等问题,以求对于中期浙派研究有所助益。
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唐冬冬
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摘要:
《积雪凝寒图》是明末清初画坛巨匠—蓝瑛创作的一件山水作品.蓝瑛工书、擅画,尤长于山水.其画风融合南北二宗,属文人画的职业画家.作者通过对蓝瑛的传世作品及其绘画风格、特点的分析,试对开封市博物馆收藏的《积雪凝寒图》的艺术风格及创作时代进行品鉴和欣赏.
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姚恩育
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摘要:
过去,以实验室为代表的科研机构是人类智慧的溯源地,一系列丰硕的成果从那里走进工商业界,进而走进寻常百姓家,成为构筑时代进步的每一级阶梯。现在,到考验“浙派实验室”的时候了。科技创新,被提升到了前所未有的地位。2021年,强化国家战略科技力量是政府工作报告提出的提升科技创新能力的首要任务。政府工作报告提出,“十四五”时期,我国要加快构建以国家实验室为引领的战略科技力量。
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随成龙;
陆璐
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摘要:
受社会环境的影响,明代山水画在继承前人的基础上,画派林立,画家以"以画为娱",胸中着万物,笔下显千秋,山水画呈一片欣欣向荣之势.文章主要分析了社会因素对明代山水画的影响,并阐述了明代山水画的文化内涵.
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赖毓芝
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摘要:
本文从晚明苏州片及延续此传统的清宫本《清明上河图》出发,发现在它们所反映的当时的特色商业活动中,街上古董铺内所陈设的热门画作居然多是被学者认为已经消失的浙派或与浙派宫廷风格相关的画作,这岂非与我们对晚明以降以董其昌南北宗论为正统的画史理解有很大的冲突吗?本文由此并置明清浙派品评的转向、晚明集册的出现,以及苏州片所反映的市场需求等来谈晚明各种文化势力对于建立"古代"谱系的竞争.
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王世帅
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摘要:
明代早期的山水画坛可以说是属于职业画家的时代,以戴进、吴伟为代表的浙派画家倾心于南宋诸家的院体绘画风格,并结合时代精神创造出新的绘画形式,体现了独特的审美意趣.后来吴门画派中的周臣、唐寅、仇英等人同样将南宋院体绘画作为师法的对象.然而,二者产生了不同的绘画风格,而且两个画派的命运也走向不同的方向.