舞台布景
舞台布景的相关文献在1960年到2022年内共计411篇,主要集中在戏剧艺术、中国文学、音乐
等领域,其中期刊论文402篇、会议论文1篇、专利文献10346篇;相关期刊204种,包括大众文艺、剧作家、四川戏剧等;
相关会议1种,包括2003影视舞台灯光网络与新技术研讨会等;舞台布景的相关文献由382位作者贡献,包括胡妙胜、吴光耀、邵绥玲等。
舞台布景—发文量
专利文献>
论文:10346篇
占比:96.25%
总计:10749篇
舞台布景
-研究学者
- 胡妙胜
- 吴光耀
- 邵绥玲
- 郭扶城
- 李国伟
- 王琳
- 严歌苓
- 刘琳
- 匡国清
- 叶程
- 司可嘉
- 张淑娴
- 徐昌斌
- 李·西蒙生
- 李杨
- 李玮
- 李颖
- 杨红蕾
- 梁文博
- 江中鸿
- 江雪
- 罗起联
- 舒福君
- 赵文伟
- 边保新
- 郭建明
- 陈虹宇
- 高俊松
- 高爱香
- Emma
- J.M.伯里安
- Jess Canner-Morley
- J·M·伯里安
- Lobban
- Tim Mckeough
- Wendy
- momo
- 丁俊
- 万佳欢
- 万惠明
- 万玉方
- 严世善
- 严以伟
- 严国强
- 乔纳森·洛班Jonathan
- 任一
- 任冬生
- 任高龙
- 伍晓悦
- 佐临
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刘明厚
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摘要:
由何念导演,陈璐、马天根据同名电影改编的话剧《心迷宫》,于2021年12月18日起在上海话剧艺术中心进行跨年演出。离奇、荒诞、环环相扣的故事情节,插叙、倒叙式的戏剧结构,12米高庞大的带转台的吊脚楼舞台布景,以及对演员实时拍摄并投射在多块大小不一的电子屏幕上的影像,加上独具特色的贵州方言、当地风俗。
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程梦雷;
孙诚
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摘要:
2021年11月汉堡国家歌剧院上演了导演德米特里·切尔尼亚科夫(Dmitri Tcherniakov)制作的新版《埃莱克特拉》(Elektra),并在法国流媒体平台“medici.tv”提供后续点播。此次舞台布景呈现了一个现代资产阶级的家庭,开场时王后敷着面膜和一群女伴喝茶,冲淡了原有古希腊悲剧的阴郁和恐怖气氛,华丽的室内陈设给观众带来耳目一新的感觉,也可构成谋财害命的犯罪动机。
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郭扶城
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摘要:
舞台布景是展现舞台效果的一个重要方式,它主要通过对舞台空间的设计来提高整个舞台的演出效果.虽然表演的过程中,整个舞台空间是有限的,但是可以通过有效的舞台布景来让整个舞台展现出无限的活力与魅力.新时代科技新材料不断涌现,将这些新技术运用于舞台的布局过程中,不仅可以有效提高整个舞台的效果,还能起到渲染气氛的作用.本文将对舞台布景的形式美进行简单的探讨.
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陈娟
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摘要:
因为母亲生日,作家陈彦最近回了一趟西安。其间,他顺道去见了一下老友朱冬平,两人下馆子,吃了一顿羊肉泡馍。朱冬平是土生土长的西安人,住在陕西戏曲研究院旁边的刁家村,一开始蹬三轮,给人拉货、搬家,后来机缘巧合,慢慢干起了装台,一千就是30多年,成了西安装台圈里的名人。所谓装台,就是为各种演出搭建舞台布景和灯光。
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日小泽征尔;
日村上春树;
刘名扬(译)
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摘要:
小泽:我初次指挥歌剧,是当上多伦多交响乐团音乐总监之后的事。是以音乐会形式演出的《弄臣》,一场没有舞台布景的公演。当时能率领属于自己的交响乐团,对我来说,着实是人生一大乐事,或者该说感到非常满足。此后想演奏马勒、布鲁克纳还是歌剧,全都任我选择了。
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美阿诺德·阿伦森;
陈恬(译)
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摘要:
李名觉,美国现代戏剧史上最重要的人物之一,于2020年10月逝世,享年九十岁。他在20世纪后半叶对舞台布景的革新,在全世界范围内影响深远。在20世纪60年代和70年代,李名觉几乎是单枪匹马地从根本上改变了美国的布景设计方法,特别是通过他在纽约莎士比亚戏剧节、纽约市歌剧院和华盛顿特区圆形舞台(Arena Stage)的工作。
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高子文
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摘要:
2020年过去了。新冠肺炎疫情肆虐,剧场、影院成了重灾区。我们依然通过舞台、银幕和文字,与这个时代对视、交流着。非常感谢阿诺德·阿伦森教授为我们带来了李名觉的纪念文章。李名觉是20世纪当之无愧的舞台美术大师,不幸于2020年10月辞世。他的精湛的作品,他的舞台美术教学,为美国舞台布景带来了巨大变革。阿伦森教授是世界范围内舞台美术研究的权威,他的这篇文章为我们条分缕析地梳理了李名觉剧场美学的生成过程,提供了对李名觉艺术生涯和创作思想的一个整体的把握。
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严国强
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摘要:
舞台灯光是为舞台演出照明和造型的艺术。在舞台美术各部门创造性的工作中,灯光和布景的关系最为密切,它们的结合协调与否,往往对整个舞台形象产生决定性的影响。本文拟从灯光的角度,列举一些范例,谈谈“光”与“景”的配合。在我国现实主义经典话剧《龙须沟》中,我们看到了舞台灯光与舞台布景相存相依,忠实地体现了剧作家和导演的意图。这个戏主要是北京大杂院的布景,但通过灯光有效的配合、渲染,却表现了不同时代的生活本质和人们不同时代的不同气质,表现了解放前的大杂院与人们在此压抑的环境中相依为命,也表现了解放后人们生活环境与思想的变化。
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随芳芳
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摘要:
一桌、一椅、一沙漏,由"百家人"讲述古人的"百家故事",《百家说故事》不仅灵动地展示了中国优秀传统文化,还为当代人的生活提供了有趣的思考角度。屋内,中式屏风交错摆放,蓝色假山和迎客松交相辉映;窗外,屋檐红梅被雪覆盖,一只大橘猫在墙头晃着尾巴——《百家说故事》的录制现场,舞台布景简洁又考究,呈现出温暖明亮的中国风。更吸引人的是舞台前端的一桌、一椅、一沙漏,《百家说故事》的主讲人正是坐在这里,讲述一个个中国历史文化故事。
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吴茜
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摘要:
文艺复兴时期,舞台布景创造错觉,其设计与绘画研究及建筑学发展息息相关,无论是人工透视学还是剧场建筑的理论与实践都是其发展的基础.该文以文献研究与案例分析为主要方法,研究了这一时期舞台空间从透视法的兴起、到立体布景成为主流、再到换景技术的发展这三个阶段,以绘图与建模为辅助手段完善对研究对象的分析.从而得出从视觉角度出发的空间设计是一个拥有完整的设计逻辑与方法的设计过程,错觉空间在建筑学与视知觉研究等领域有其独特的价值,在建筑、舞台、装置等设计中有重要的实践意义.
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齐同生;
江中鸿
- 《2003影视舞台灯光网络与新技术研讨会》
| 2003年
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摘要:
电视灯光是一门造型艺术,它非常需要光与景的融合.这种光与景的融合在电视节目艺术创作中具有非常重要的作用.它能使电视图像产生强烈的艺术感染力,完整地表现画面的层次、色彩、质感和立体空间感.它们是通过不同材质以及不同造型的景和变化多样的光,融合在一起来描绘着五彩缤纷的"大千舞台".在电视节目制作中光与景是支撑舞台的主体,构成了舞台美术的主要内容.它们自始至终在自觉或者不自觉的合作着,这种合作是否成功体现在舞台上视觉效果是截然不同的.
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齐同生;
江中鸿
- 《2003影视舞台灯光网络与新技术研讨会》
| 2003年
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摘要:
电视灯光是一门造型艺术,它非常需要光与景的融合.这种光与景的融合在电视节目艺术创作中具有非常重要的作用.它能使电视图像产生强烈的艺术感染力,完整地表现画面的层次、色彩、质感和立体空间感.它们是通过不同材质以及不同造型的景和变化多样的光,融合在一起来描绘着五彩缤纷的"大千舞台".在电视节目制作中光与景是支撑舞台的主体,构成了舞台美术的主要内容.它们自始至终在自觉或者不自觉的合作着,这种合作是否成功体现在舞台上视觉效果是截然不同的.
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齐同生;
江中鸿
- 《2003影视舞台灯光网络与新技术研讨会》
| 2003年
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摘要:
电视灯光是一门造型艺术,它非常需要光与景的融合.这种光与景的融合在电视节目艺术创作中具有非常重要的作用.它能使电视图像产生强烈的艺术感染力,完整地表现画面的层次、色彩、质感和立体空间感.它们是通过不同材质以及不同造型的景和变化多样的光,融合在一起来描绘着五彩缤纷的"大千舞台".在电视节目制作中光与景是支撑舞台的主体,构成了舞台美术的主要内容.它们自始至终在自觉或者不自觉的合作着,这种合作是否成功体现在舞台上视觉效果是截然不同的.
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齐同生;
江中鸿
- 《2003影视舞台灯光网络与新技术研讨会》
| 2003年
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摘要:
电视灯光是一门造型艺术,它非常需要光与景的融合.这种光与景的融合在电视节目艺术创作中具有非常重要的作用.它能使电视图像产生强烈的艺术感染力,完整地表现画面的层次、色彩、质感和立体空间感.它们是通过不同材质以及不同造型的景和变化多样的光,融合在一起来描绘着五彩缤纷的"大千舞台".在电视节目制作中光与景是支撑舞台的主体,构成了舞台美术的主要内容.它们自始至终在自觉或者不自觉的合作着,这种合作是否成功体现在舞台上视觉效果是截然不同的.