艺术表演

摘要： 钢琴艺术指导,其在各个方面都不同于普通的钢琴演奏,具有比较明显的艺术性特点,对于演奏者的要求较高。其不仅需要演奏者具备一定的演奏水平,在表演者进行演奏的同时,还要能够起到辅助的作用。与此同时,要通过演奏,将音乐中所蕴含的丰富情感表现出来,展示出音乐独特的风格。在艺术表演过程中,艺术指导非常有必要。因此,本文对钢琴艺术指导进行简单的概述,并且提出了一系列钢琴艺术指导在艺术表演中的应用策略。

摘要： 杂技表演从民间的杂耍卖艺,到马戏团,到剧场,级别在不断提升,表演的内容和形式也在不断发生变化。内容上从单一的技巧展示升华到艺术表演,进而到文化内涵的层面;形式上从出访到商演,再到跨域国家和地区的合作,如今的杂技表演艺术与时俱进,不断创新,将传统的表演艺术与现代的当代的发展需要有机的结合,迸发出新的活力。所以说,如今的杂技表演已经与国际接轨,将本土的元素与外来元素碰撞融合,不断创新,是一种具有综合性的表演方式。为观众带来良好的观感体验是杂技表演的目的,为了紧跟国际潮流而对艺术观念不断地更新与重建,为艺术注入鲜活的生命力是杂技艺术经久不衰的动力和源泉。

摘要： 音乐艺术涉及情感表达、思想传递及艺术创造等多方面内容。音乐形态学作为研究音乐作品发展的重要学科,应基于新时代中国传统音乐表演艺术发展,挖掘其艺术内涵,切实掌握中国传统音乐艺术发展特征,了解中国古代音乐艺术精神文明、艺术思想内容,为中国传统音乐表演艺术的进一步发展做好研究铺垫。

摘要： 进入新世纪以来,各地在为建设文化强省、文化强市,将建设城市大剧院作为文化建设成果的一个重要标志。因此,在各级政府的文化经费投入上,其中相当一部分都是用在了基础设施的硬件上了,大剧院建设就占到了很大的比例。大剧院纷纷建起来了,确实也还了一些城市文化建设的历史欠账。但大剧院的上座率并不算高,维护成本也很大,基层剧院团能够在大剧院演出的机会并不是很多,人民群众虽有机会走进大剧院欣赏高雅的艺术表演,但大剧院因场地偏远、交通不便等诸多因素,离人民群众也越来越产生了距离感。一、小剧场是离人民群众最近的艺术舞台中国的戏剧既以民族艺术精华的身姿,独树于世界艺术之林,同时,它庞大的根系又深植于最底层的土壤之中。它既是阳春白雪,也是下里巴人,集雅俗于一身,可上亦可下。

摘要： 戏曲作为中华文明璀璨的瑰宝之一,是传承历史悠久的艺术种类。但随着社会经济的迅速发展,人们日常生活中的文化娱乐项目变得更加的多元化,更加青睐新奇、刺激的观感享受,戏曲表演形式渐渐被人们所忽视。而戏曲作为中华文化的重要载体,想要传承与发展,必然离不开优秀的戏曲演员们塑造出一个个深入人心的经典角色来吸引观众,丰富的生活阅历能直接影响演员表演的深度,是一个优秀戏曲演员必须具备的条件。戏曲表演是一门较为深奥的艺术,而实力深厚的艺术表演。但也存在着这样一个现象,演员虽然掌握了牢靠的基本功,并且进行了大量的练习,甚至能够完成一些高难度的动作,可是到了舞台当中自身的感染力,以及表演展示,却难以令观众满意,艺术形象也不够丰满。

摘要： 随着时代的进步,当今社会对于舞台美感的要求越来越高,人民群众对于文化艺术鉴赏的品味不断提高。各种艺术表演中经过时间的洗礼,能保存下来深受大众欢迎的,必然是能够紧跟时代进步的步伐,抓住人民艺术品味变化的脚步的。现代舞台演出中加入了众多创新性元素,这样利于增加舞台的多样性与故事性,让观众能收获更好的观看体验。现代化的道具加入舞台的同时,更是需要着现代化的舞台监督人才,这对舞台监督的要求是很高的,他必须既继承传统舞台监督一丝不苟的精神,还必须不断提升自己,将现代化元素融入到传统的艺术表演中,将艺术创作完美地呈现出来。这需要专业的艺术素养,和对于舞台的精准把握能力。而如何成为一个现代化的舞台监督人才,不管是对于传统的戏剧团出身的舞台监督,还是对于现代科班出身的舞台监督都有着不小的考验。只有做到实践性与专业性相结合,才能将舞台监督这个职位真正的规范化。舞台监督往往对于舞台非常熟悉,同时对舞台的操作管理有着自己的理解。

摘要： 演出监督是一门重要的舞台艺术职业,它的存在对于现代舞台艺术表演有着不可替代的重要作用。随着演出艺术行业的飞速发展,各种现代技术以及元素被应用于舞台艺术表演中,舞台艺术表演的规模更大、艺术专业性更强、舞台协调组织难度更高,而要想为观众呈现出美轮美奂的舞台艺术效果,就必须充分发挥演出监督的作用。基于此,本文首先对演出监督进行概述,然后详细分析了演出监督对于舞台艺术表演的作用,最后就如何更有效地发挥演出监督的作用给出可行性的举措。

摘要： 爱游戏是孩子的天性,在小学音乐教学过程中引入音乐游戏,可以使学生在“玩游戏”中体验、感受、爱上音乐。教师可以合理运用音乐游戏来实施角色扮演、音乐欣赏、声音采集、音乐平台展示等多种教学方式,进而使学生的音乐学科核心素养得以逐步提升。一、通过角色扮演游戏,提升学生音乐审美能力在小学音乐教学中,教师要通过简单音乐游戏来训练学生的观察、模仿、合作、创造等能力,以游戏的形式激发学生对艺术表演等类型科目的兴趣。在创设情境、设计角色表演游戏时,不论年龄大小。

摘要： 表演类非物质文化遗产的活化利用离不开文化团体的经营,现将价值链分析引入表演类非物质文化遗产的活化中,从中观视角,分析表演类非物质文化遗产团体经营过程中的文化价值生成,研究价值链下以技艺训练、艺术表演、文化活动、社会美育为核心的基本活动,以及以文化场所建设、文化物料统筹、文化人才管理、文化信息技术为中心的支持活动,并提出有针对性的优化对策。

摘要： 梨园戏滥觞于宋元,作为“在古乐南音的地域声腔基础上,汇聚了唐参军戏、五代歌舞、宋百戏等戏曲形式而形成的一种土生南戏。”[1]它迄今已有八百多年的悠久历史,是中国现存最古老的剧种之一。作为全国仅存的合三流派、单一传世的古南戏遗响,它没有重蹈印度梵剧或希腊悲剧的覆辙,而是在近千年的历史积淀中保留了大量原汁原味的宋元戏文和艺术表演,被郭汉城认为是“中国文化之大幸”[2]。

摘要： 本文主要论述了科普儿童剧的发展。科普剧的发展与延伸是展现科普知识的新渠道。科普剧与舞台剧的结合，就相当于科学与艺术的结合，利用科普表演互动拉近与观众的距离，通过艺术表演的形式弘扬科学精神，传播科学知识。科普儿童剧发展的目的要寻找问题的钥匙，文章还介绍了科普儿童剧的表演形式和科普儿童剧体现的优势。文章提出，若科学没有探究、没有实践，没有一个团队有计划地去完成，很难在青少年儿童的思索里发生碰撞。文章最后提出了青少年科普剧团成立的思考，分别对国内外儿童剧市场进行了分析，提出了青少年科普剧团成立后有两个发展方向，即创作科普儿童剧和构建学员展示平台。

摘要： 黔东南苗拳在凯里市鸭塘乡青虎寨、青曼乡青冈林、麻江县龙山乡秧塘寨、黄平重安镇枫香村等地盛行.文章采用文献资料法、实地调查法、录像分析法等方法,对凯里市鸭塘乡青虎寨、麻江县龙山乡秧塘寨进行了调查分析.结果表明,苗拳是在特定的生产和生活中,经过长时间发展而来,它与苗族人民的生活环境、传统节日等紧密联系在一起,突出了苗族人民的文化特色,同时,然而随着历史的发展和现代体育文化影响,苗拳面临传承危机.建议:黔东南地区科研人员充分挖掘和整理苗拳的理论资料,将苗拳引进学校课堂,改进苗拳的学习方法,各校之间定期举行苗拳比赛,创编苗拳表演项目,在各种乡球比赛中传承,达到弘扬苗拳的目的.

摘要： 黔东南苗拳在凯里市鸭塘乡青虎寨、青曼乡青冈林、麻江县龙山乡秧塘寨、黄平重安镇枫香村等地盛行.文章采用文献资料法、实地调查法、录像分析法等方法,对凯里市鸭塘乡青虎寨、麻江县龙山乡秧塘寨进行了调查分析.结果表明,苗拳是在特定的生产和生活中,经过长时间发展而来,它与苗族人民的生活环境、传统节日等紧密联系在一起,突出了苗族人民的文化特色,同时,然而随着历史的发展和现代体育文化影响,苗拳面临传承危机.建议:黔东南地区科研人员充分挖掘和整理苗拳的理论资料,将苗拳引进学校课堂,改进苗拳的学习方法,各校之间定期举行苗拳比赛,创编苗拳表演项目,在各种乡球比赛中传承,达到弘扬苗拳的目的.

摘要： 黔东南苗拳在凯里市鸭塘乡青虎寨、青曼乡青冈林、麻江县龙山乡秧塘寨、黄平重安镇枫香村等地盛行.文章采用文献资料法、实地调查法、录像分析法等方法,对凯里市鸭塘乡青虎寨、麻江县龙山乡秧塘寨进行了调查分析.结果表明,苗拳是在特定的生产和生活中,经过长时间发展而来,它与苗族人民的生活环境、传统节日等紧密联系在一起,突出了苗族人民的文化特色,同时,然而随着历史的发展和现代体育文化影响,苗拳面临传承危机.建议:黔东南地区科研人员充分挖掘和整理苗拳的理论资料,将苗拳引进学校课堂,改进苗拳的学习方法,各校之间定期举行苗拳比赛,创编苗拳表演项目,在各种乡球比赛中传承,达到弘扬苗拳的目的.

摘要： 黔东南苗拳在凯里市鸭塘乡青虎寨、青曼乡青冈林、麻江县龙山乡秧塘寨、黄平重安镇枫香村等地盛行.文章采用文献资料法、实地调查法、录像分析法等方法,对凯里市鸭塘乡青虎寨、麻江县龙山乡秧塘寨进行了调查分析.结果表明,苗拳是在特定的生产和生活中,经过长时间发展而来,它与苗族人民的生活环境、传统节日等紧密联系在一起,突出了苗族人民的文化特色,同时,然而随着历史的发展和现代体育文化影响,苗拳面临传承危机.建议:黔东南地区科研人员充分挖掘和整理苗拳的理论资料,将苗拳引进学校课堂,改进苗拳的学习方法,各校之间定期举行苗拳比赛,创编苗拳表演项目,在各种乡球比赛中传承,达到弘扬苗拳的目的.

摘要： 音乐是人类重要的交流和表达方式.在民族音乐学分析中,音乐可以定位为两种途径.首先,音乐可以界定为一种交流的实践方式,它通过音高、音长、音色及音量等方面将声音组织在一起.此界定可以涵盖广义的实践,从人类扩展到自然界所有的声音(例如,鸟鸣、海豚和鲸鱼的"语言").这种方法使其声音在高度结构化的交流与表现体系中进行社会化分析,隐瞒原生的界定和解释力需要做进一步的分析使用.同时,诸如"音乐"这样的类别是一种专注于表演和理念的有用方式,它具有重大的文化意义;其次是寻找本土化的术语,它覆盖了大致相同地域环境的体验,类似于"音乐"这个术语所涵盖的范围一样.这种方法根植于对社会的、文化的话语的分析,揭示了涉及表演与社会文化领域中人与人之间的关系.它使得人们以"音乐"实践的不同方式去观察,这种方式包括了在"他者"社会、文化实践中的再生产或变革,而非在意文化音乐研究中强加一个异质的、不恰当的分析框架. 在对音乐自身旋律形态、节奏样态、结构规模、剧目等方面进行分析的基础上，应该更多地考虑其中的主导类别以及与人的关系，从而审视族群性、认同在音乐表演中的作用。但诸多关于“音乐与认同”的文献中，缺乏连贯的、互文参照、整体的、理论性的支持，研究视角局限在音乐学、民族音乐学领域，缺乏跨学科、跨文化理论意义的视野，这样势必会造成音乐学科出现结构性的缺陷。结合我国当下民族音乐研究状况来看，近年来包括传统音乐、宗教音乐、仪式音乐、少数民族音乐等音乐研究已经在从不同视角关注“认同”这一话题，并开始借鉴人类学等相关学科的理论方法，以指导音乐学研究从多维视角关注“音乐与认同”问题。但迄今为止，大多数研究论著主要是对某一个案、某一地域研究对象具体面向研究中涉及这一话题，而未能进行全面、深入的专题讨论，所引用文献也多局限于国内学者著述，缺乏对国外“认同”理论、方法论进行分析和讨论，国际视野的交流与沟通意识较弱。因此，我们力求从全球化视角关注这一话题，对国际学术界最新研究成果加以归纳、整理，以期推动民族音乐学学科的发展，使相关学术问题研究能够有新的拓展和深化，这样我们才能够具有与国际学术界持续对话的能力。

摘要： 音乐是人类重要的交流和表达方式.在民族音乐学分析中,音乐可以定位为两种途径.首先,音乐可以界定为一种交流的实践方式,它通过音高、音长、音色及音量等方面将声音组织在一起.此界定可以涵盖广义的实践,从人类扩展到自然界所有的声音(例如,鸟鸣、海豚和鲸鱼的"语言").这种方法使其声音在高度结构化的交流与表现体系中进行社会化分析,隐瞒原生的界定和解释力需要做进一步的分析使用.同时,诸如"音乐"这样的类别是一种专注于表演和理念的有用方式,它具有重大的文化意义;其次是寻找本土化的术语,它覆盖了大致相同地域环境的体验,类似于"音乐"这个术语所涵盖的范围一样.这种方法根植于对社会的、文化的话语的分析,揭示了涉及表演与社会文化领域中人与人之间的关系.它使得人们以"音乐"实践的不同方式去观察,这种方式包括了在"他者"社会、文化实践中的再生产或变革,而非在意文化音乐研究中强加一个异质的、不恰当的分析框架. 在对音乐自身旋律形态、节奏样态、结构规模、剧目等方面进行分析的基础上，应该更多地考虑其中的主导类别以及与人的关系，从而审视族群性、认同在音乐表演中的作用。但诸多关于“音乐与认同”的文献中，缺乏连贯的、互文参照、整体的、理论性的支持，研究视角局限在音乐学、民族音乐学领域，缺乏跨学科、跨文化理论意义的视野，这样势必会造成音乐学科出现结构性的缺陷。结合我国当下民族音乐研究状况来看，近年来包括传统音乐、宗教音乐、仪式音乐、少数民族音乐等音乐研究已经在从不同视角关注“认同”这一话题，并开始借鉴人类学等相关学科的理论方法，以指导音乐学研究从多维视角关注“音乐与认同”问题。但迄今为止，大多数研究论著主要是对某一个案、某一地域研究对象具体面向研究中涉及这一话题，而未能进行全面、深入的专题讨论，所引用文献也多局限于国内学者著述，缺乏对国外“认同”理论、方法论进行分析和讨论，国际视野的交流与沟通意识较弱。因此，我们力求从全球化视角关注这一话题，对国际学术界最新研究成果加以归纳、整理，以期推动民族音乐学学科的发展，使相关学术问题研究能够有新的拓展和深化，这样我们才能够具有与国际学术界持续对话的能力。

摘要： 音乐是人类重要的交流和表达方式.在民族音乐学分析中,音乐可以定位为两种途径.首先,音乐可以界定为一种交流的实践方式,它通过音高、音长、音色及音量等方面将声音组织在一起.此界定可以涵盖广义的实践,从人类扩展到自然界所有的声音(例如,鸟鸣、海豚和鲸鱼的"语言").这种方法使其声音在高度结构化的交流与表现体系中进行社会化分析,隐瞒原生的界定和解释力需要做进一步的分析使用.同时,诸如"音乐"这样的类别是一种专注于表演和理念的有用方式,它具有重大的文化意义;其次是寻找本土化的术语,它覆盖了大致相同地域环境的体验,类似于"音乐"这个术语所涵盖的范围一样.这种方法根植于对社会的、文化的话语的分析,揭示了涉及表演与社会文化领域中人与人之间的关系.它使得人们以"音乐"实践的不同方式去观察,这种方式包括了在"他者"社会、文化实践中的再生产或变革,而非在意文化音乐研究中强加一个异质的、不恰当的分析框架. 在对音乐自身旋律形态、节奏样态、结构规模、剧目等方面进行分析的基础上，应该更多地考虑其中的主导类别以及与人的关系，从而审视族群性、认同在音乐表演中的作用。但诸多关于“音乐与认同”的文献中，缺乏连贯的、互文参照、整体的、理论性的支持，研究视角局限在音乐学、民族音乐学领域，缺乏跨学科、跨文化理论意义的视野，这样势必会造成音乐学科出现结构性的缺陷。结合我国当下民族音乐研究状况来看，近年来包括传统音乐、宗教音乐、仪式音乐、少数民族音乐等音乐研究已经在从不同视角关注“认同”这一话题，并开始借鉴人类学等相关学科的理论方法，以指导音乐学研究从多维视角关注“音乐与认同”问题。但迄今为止，大多数研究论著主要是对某一个案、某一地域研究对象具体面向研究中涉及这一话题，而未能进行全面、深入的专题讨论，所引用文献也多局限于国内学者著述，缺乏对国外“认同”理论、方法论进行分析和讨论，国际视野的交流与沟通意识较弱。因此，我们力求从全球化视角关注这一话题，对国际学术界最新研究成果加以归纳、整理，以期推动民族音乐学学科的发展，使相关学术问题研究能够有新的拓展和深化，这样我们才能够具有与国际学术界持续对话的能力。

摘要： 音乐是人类重要的交流和表达方式.在民族音乐学分析中,音乐可以定位为两种途径.首先,音乐可以界定为一种交流的实践方式,它通过音高、音长、音色及音量等方面将声音组织在一起.此界定可以涵盖广义的实践,从人类扩展到自然界所有的声音(例如,鸟鸣、海豚和鲸鱼的"语言").这种方法使其声音在高度结构化的交流与表现体系中进行社会化分析,隐瞒原生的界定和解释力需要做进一步的分析使用.同时,诸如"音乐"这样的类别是一种专注于表演和理念的有用方式,它具有重大的文化意义;其次是寻找本土化的术语,它覆盖了大致相同地域环境的体验,类似于"音乐"这个术语所涵盖的范围一样.这种方法根植于对社会的、文化的话语的分析,揭示了涉及表演与社会文化领域中人与人之间的关系.它使得人们以"音乐"实践的不同方式去观察,这种方式包括了在"他者"社会、文化实践中的再生产或变革,而非在意文化音乐研究中强加一个异质的、不恰当的分析框架. 在对音乐自身旋律形态、节奏样态、结构规模、剧目等方面进行分析的基础上，应该更多地考虑其中的主导类别以及与人的关系，从而审视族群性、认同在音乐表演中的作用。但诸多关于“音乐与认同”的文献中，缺乏连贯的、互文参照、整体的、理论性的支持，研究视角局限在音乐学、民族音乐学领域，缺乏跨学科、跨文化理论意义的视野，这样势必会造成音乐学科出现结构性的缺陷。结合我国当下民族音乐研究状况来看，近年来包括传统音乐、宗教音乐、仪式音乐、少数民族音乐等音乐研究已经在从不同视角关注“认同”这一话题，并开始借鉴人类学等相关学科的理论方法，以指导音乐学研究从多维视角关注“音乐与认同”问题。但迄今为止，大多数研究论著主要是对某一个案、某一地域研究对象具体面向研究中涉及这一话题，而未能进行全面、深入的专题讨论，所引用文献也多局限于国内学者著述，缺乏对国外“认同”理论、方法论进行分析和讨论，国际视野的交流与沟通意识较弱。因此，我们力求从全球化视角关注这一话题，对国际学术界最新研究成果加以归纳、整理，以期推动民族音乐学学科的发展，使相关学术问题研究能够有新的拓展和深化，这样我们才能够具有与国际学术界持续对话的能力。

摘要： 本文对大众休闲科学魔术设计进行了阐述。将吸水能力超强的高分子聚合物聚丙烯酸钠置于三个纸杯期中之一的杯底,用少许水将其湿润之,使聚丙烯酸钠先被附着在杯底,演示此一科学魔术时,先将三个纸杯到过来给大众看,表示三个杯子里面是空的,然后将三个杯子排成一列,两个空杯子在中间及右边,而加有[聚丙烯酸钠]的杯子摆在左边,演示时将少许水倒入右边第一个杯子中,再将第一个杯中之水倒入第二个杯子中,接着将第二个杯中之水倒入第三个杯子中,最后将此三个杯子随意调换其位置,请观众猜猜看水在那一杯中。

摘要： 本发明提供一种音乐艺术表演用音响悬架，包括：架板，顶部和底部沿周向均开设有环形槽，板沿固定设置有齿环；两组转动组件，对称架设在架板上，沿架板周向运动，并通过同步组件同步；每组转动组件包括：C型架，底部和顶部的端部通过滑块与两个环形槽滑动配合；齿轮，通过转轴转动设置在C型架的槽内，并与齿环啮合；驱动组件，驱动齿轮转动；以及，转动板，底部架设有承载框；第一气缸，固定设置在架板的底部，其推杆端部与转动板关节配合；转动轴，一端固定架设在一个C型架底部，另一端与转动板的一端铰接；第二气缸，与另一个C型架底部铰接，其推杆端部与转动板的另一端铰接。该装置能够稳定支撑音响，同时能够稳定实现角度调节和位置调整。

摘要： 本发明公开了一种基于互联网的艺术表演教育装置及其使用方法，属于艺术表演教育装置技术领域，一种基于互联网的艺术表演教育装置，包括：底板，为圆形结构，且底板的顶部边沿安装有副摄像方位改变单元，所述副摄像方位改变单元连接副摄像调整单元的一端；旋动表演单元，包含有底座、转动轴、旋动动力组件、支撑组件、表演圆台板和胶垫，所述底板的顶部中心通过底座转动连接转动轴的底部，所述转动轴连接旋动动力组件；可以提高视频的录制效果和音频的录制清晰度，提升视频质量，利于在互联网上的广泛传播，也可以用直播的形式进行艺术表演教学，不用后续视频的剪辑也能呈现良好的表演效果。

摘要： 本发明公开了一种音乐艺术表演用节奏拍打器及其使用方法，涉及音乐艺术表演辅助工具技术领域。本发明包括夹座、电动伸缩杆、顶收纳组件、底收纳组件和音响，所述夹座的顶部固定有轴承，所述轴承的顶部活动连接有电动伸缩杆，所述顶收纳组件和底收纳组件之间可拆卸连接有电子节奏拍打器，所述固定架的背面可拆卸连接有音响，所述音响与电子节奏拍打器电性连接。本发明自身带有收纳结构，在不使用时，便于简易收纳，长久放置，也不容易积尘，也便于自我防护，而且可根据使用需求，调整自身的使用高度、使用方向以及使用角度，可调性较强，并且自身带有夹座和扩音结构，可适用于不同场地使用，也适用于不同环境下使用。

摘要： 本发明属于音乐设备技术领域，涉及一种音乐艺术表演用音响悬架，包括：缓冲箱、通槽、缓冲柱；第一安装板，水平设置在缓冲柱的上端，与缓冲柱连接；第二安装板，水平设置在第一安装板的上部，上部表面用于固定音响；角度调节组件，设置在第一安装板与第二安装板之间，分别与第一安装板、第二安装板连接，用于调节第二安装板与第一安装板之间的角度；减震组件，设置在缓冲箱内部，与缓冲柱的下端连接，用于减缓倾斜状态下的音响所产生的震动。本发明通过减震组件的设置，使减震组件能够带动缓冲柱上下往复运动的同时左右往复运动，使倾斜状态下的音响所产生的震动能够被减缓，从而避免音响内部结构造成损害，提高音响的音乐播放效果。

摘要： 本申请公开了一种音乐艺术表演用音响悬架，包括放置板；所述放置板顶端对称固定有固定架。通过转动套筒和支撑螺杆的转动式设计，可以对音响竖向角度进行调整，通过电机和连接杆配合可以对播放时的朝向进行调整，也可以根据音效需要转动播放，提高了悬架的实用性，通过第一夹板的活动式设计，方便适应不同高度和宽度的音响的固定，保证悬架的适用范围，解决了传统的音响悬架固定时受音响大小音响的问题，提高了悬架的实用性，通过第二夹板和固定杆配合，对音响正反面辅助加固，使得音响在放置板上放置更加稳定，避免音响掉落，从而提高了悬架高处使用时的安全性和稳定性，也能更好的对音响进行保护。

摘要： 本实用新型涉及收纳装置技术领域，特别是涉及一种用于艺术表演的道具收纳装置，包括底座、电动伸缩杆、升降柱、箱体、支撑板、放置盒，还包括：放置框，所述放置框处于放置盒底端，用于放置放置盒；卡块，所述卡块处于放置框一侧，用于固定放置盒；卡槽，所述卡槽开设于放置盒一侧底端表面，用于卡合卡块的一端；与现有技术相比，本实用新型能达到的有益效果是：通过设计了放置框、限位杆、卡块、限位槽、限位弹簧、卡槽、滑槽、转轴、连接杆，使得工作人员可以快速的将放置盒拆卸下来，并对放置盒内部的灰尘进行清理，降低了人员清理的工作难度，实用性强。

摘要： 本实用新型公开了一种音乐艺术表演用节奏拍打器，包括底座，底座底部四角处均设有万向轮，底座两侧中心贯穿底座上下面设有螺纹管，螺纹管内螺纹连接设有螺纹柱，螺纹柱穿过螺纹管伸入至螺纹管下方的一端设有支撑座，螺纹柱穿过螺纹管伸入至螺纹管上方的一端设有转轮，底座上端面中心设有液压缸，液压缸的活塞端设有支撑板，支撑板两侧均设有连接板，两个连接板之间转动连接设有横轴，横轴上设有安装块，安装块上设有节奏拍打器本体，两个连接板上均设有半圆形转动座，半圆形转动座上一体成型设有弧形转动槽，节奏拍打器本体两侧均设有转轴，转轴穿过弧形转动槽的一端螺纹连接设有固定旋钮，本实用新型既可以调节高度又可以调节角度。

摘要： 本实用新型公开了一种用于艺术表演的气氛烘托喷雾装置，包括机体，所述机体的侧壁开设有储液槽，所述机体上安装有抽水泵，且所述抽水泵的进水端与储液槽相通，所述抽水泵的出水端连接有雾化器，所述雾化器连通有喷雾管，所述机体的侧壁固定连接有中空挡板，且所述喷雾管延伸至中空挡板内，所述中空挡板内滑动连接有空心滑板，所述中空挡板的侧壁开设有多个出雾孔，所述中空挡板的侧壁开设有多个通孔。本实用新型通过使齿轮带动空心滑板在中空挡板来回滑动，如此可使从空心滑板喷出的空气从中空挡板上各通孔变化排出，如此可使气流携带水雾周期性的沿不同方向流动，使水雾流动路径不断变化进而提升其舞台动态烘托效果。

摘要： 本实用新型提供一种艺术表演装置，包括绕线设备、两个升降组件、两个翻转组件及显示装置；其中，绕线设备具有牵引件，绕线设备可收放牵引件；升降组件包括固定支架以及至少一个升降支架，牵引件自绕线设备引出后绕设在固定支架上后绕设并固定于升降支架上，绕线设备收放牵引件以使得升降支架相对于固定支架上升或者降落。综上，本申请实施例通过绕线设备释放或者收回牵引件带动升降支架上升或者降落进而使得显示装置上升或者降落，以能够保证显示装置较为平稳且可靠的进行升降。显示装置上升后可翻转以供观众观看显示装置上的影像，进而提供给观众较好的观看体验。

摘要： 本实用新型公开了一种舞蹈艺术表演用升降台，涉及升降舞台技术领域，包括外支架、支撑架和舞台，外支架的底部固定有底座，底座的内部开设他第一滑槽，第一滑槽的内侧设置有第一滑块，第一滑块的上方铰接有升降杆，升降杆的内侧安装有电动伸缩杆，升降杆的顶部铰接支撑架，支撑架的内部开设有第二滑槽，第二滑槽的内部设置有第二滑块，第二滑块铰接于升降杆的内侧，支撑架的上方固定有电机，电机的上方固定有支撑杆，支撑杆的顶部外侧设置有固定框，舞台固定于固定框的上方，本实用新型通过电动伸缩杆带动升降杆的伸缩，从而带动支撑架的升降，从而控制舞台的匀速升降，结构稳固，且能自由旋转，有效的提升舞台表演效果。