吴文英
吴文英的相关文献在1962年到2022年内共计440篇,主要集中在中国文学、轻工业、手工业、社会科学丛书、文集、连续性出版物
等领域,其中期刊论文439篇、会议论文1篇、专利文献7360篇;相关期刊268种,包括思想政治工作研究、文史知识、读书等;
相关会议1种,包括宁波市社会科学界首届学术年会等;吴文英的相关文献由352位作者贡献,包括陶文鹏、周茜、孙虹等。
吴文英
-研究学者
- 陶文鹏
- 周茜
- 孙虹
- 田玉琪
- 那莎
- 钟振振
- 万云骏
- 柏桦
- 谢盛华
- 何巧云
- 夏明宇
- 姜晓娟
- 谢桃坊
- 黄煌
- 吴文英
- 吴熊和
- 孫維城
- 孫虹
- 左洪涛
- 庞余亮
- 廖健
- 张瑞
- 彭玉平
- 徐瑋
- 房日晰
- 指尖
- 曹宇薇
- 朱德才
- 李果
- 李珊
- 杨凤琴
- 杨春艳
- 杨阳
- 江合友
- 汪政
- 汪瑜
- 王兆鹏
- 王婷
- 田育奇
- 缪钺
- 莫砺锋
- 董晓
- 蒋蔚
- 诸葛忆兵
- 路石
- 邓乔彬
- 钱锡生
- 阮忠
- 陈显望
- 陈麒如
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汪政
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摘要:
学习填词须取法一家之作,取法对象的选择直接影响创作实绩,可谓填词入门的关键。对南、北宋词,南宋两派比较分析后,首选南宋醇雅派。该派以精雅醇美、冷峻空灵、含蓄蕴藉为主要特征,是宋词由俗趋雅的完满总结。醇雅派有合时宜的题材内容、垂范后昆的语言表达、由小及大的艺术构思、空前绝后的整体成就、颇为可观的存词数量等优势。梳理该派主要成员,认定姜夔、吴文英、王沂孙最宜初学者取鉴。
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邱美琼;
杨操
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摘要:
日本学者村上哲见的辛弃疾研究主要体现在三个方面:其一是详细考证辛弃疾仕宦经历,尤其是对此研究存在的争议或谬误之处进行考辨,确定其初授官职及升迁之路均是破格待遇,落职的原因主要是遭人嫉恨。其二是考察辛弃疾和吴文英词在历代词选中的收录情况,通过选本编著者对辛弃疾“现实派、士大夫词”评价的升降起伏,展示不同时期的词学思潮及词学观。其三是分题材探讨辛弃疾词的丰富多样性,反对以“豪放”简单概括其词风。村上哲见的辛弃疾词研究继承了日本“以实证为基”的传统,同时不断地拓展延伸,成为辛弃疾词研究的重要组成部分。
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李啸洋
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摘要:
一、空间、记忆与诗的仪式"回忆不仅是词的模式,而且是词偏爱的主题。"^([2])这是宇文所安研究南宋词人吴文英的词时作出的判断。不仅词作如此,陈传兴执导的人物志纪录片也是如此。《掬水月在手》(2020)和《他们在岛屿写作:如雾起时》(2011)、《他们在岛屿写作:化城再来人》(2011)一起构成了陈传兴的"诗词三部曲":《如雾起时》拍的是台湾诗人郑愁予,讲述"现代诗与历史";《化城再来人》以台湾诗人周梦蝶为拍摄对象,呈现"诗与信仰";《掬水月在手》拍摄诗人、古典文学研究学者叶嘉莹,思考"诗与存在"。^([3])陈传兴用相近的路径拍摄三位诗人:以现在为起点追忆往昔,进行编年叙事。
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李小雨
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摘要:
咏物是南宋词坛的重要题材,彼时,咏物词的涌现情势甚至已超过情爱词的创作,在选题创作等方面,为后世咏物词的书写提供了示范。史达祖以长于咏物蜚声词坛,元代陆辅之著《词旨》,将史达祖与周邦彦、姜夔、吴文英这几位词坛巨擘并举而称,拈出“周清真之典丽,姜白石之骚雅,史梅溪之句法,吴梦窗之字面”作为四家特点加以强调。
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舒乙
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摘要:
清代词学承宋词学而来,并有颇多取法.朱祖谋作为清季词坛中心领袖,学词有颇多取法.其词以辛亥革命为界,分前后两期.前期主要学吴文英,重"涩"调,主要与当时主流词坛尚常派,师事王鹏运,及身为晚清臣子与吴文英成异代知音有关;后期兼学苏轼与吴文英,重"重"调,主要受常州词派界内新变尤其是重、拙、大词学理论的影响,也与他在清亡后的个人遗民悲愤离不开.其词以其苍凉深涩的艺术风格被"海内言词者奉为斗杓",这与他的词学主张与实践的呼应,以及对吴文英、苏轼的宗尚融合是分不开的.
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邓静
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摘要:
南宋中后期,“江湖”既是词人实际的生存空间,也是其词作发生和表现的重点场域,江湖词人吴文英以词为干谒之具,词作更接近广义的“文学生产”.与创作场景的公共性相反,梦窗词往往传递的却是私人体验,并凝结成固定的创作模式.词中价值悲剧意识多以羁旅伤别的主题出现,以情境铺陈展开而不重在价值思辨和意义追询,并以高度主观化的语言描述琐屑而丰富的生命体验,将“风流”本体化,在词与词人的互动中构建审美人生,并以此赋予不能自主的生存状态以诗意.尽管“江湖”多意味着创作本身不是完全自主的行为,但梦窗词以其高度个性化的情感和语言显示了强烈的在场性,是南宋词“雅化”的重要环节.
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宋学达
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摘要:
梦窗词虽被誉为"七宝楼台",但在历代词论家笔下却一直饱受"碎拆下来,不成片段"之讥.然而,吴文英在其词作中所打造的"七宝楼台",实际上是具有极其精密严谨的内部空间结构的,他用以构建"七宝楼台"的手法,包含三个层面的内容:首先,梦窗词直观的时空跳接与回环,幅度极大、频率也极高,可谓之"腾天潜渊";其次,时空转换处往往出人意料,甚至不讲道理,且多有意抹去转换的痕迹,造成"空际转身";再次,梦窗词的空间布局逻辑,是以情感线索为逻辑,吴文英常常将现实、回忆、梦境、幻觉等不同性质的空间场景,依据表情达意的需要进行"交叉铺叙",以难以捉摸的意脉统之,而不遵循现实世界中的时空运行规则.吴文英通过惨淡经营而打造的"七宝楼台",虽难免晦涩之弊,却也创造出了极尽回环往复之妙的文本空间奇观,成为宋词空间艺术的最高成就.
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一帆;
TP(图)
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摘要:
[宋]吴文英灯火雨中船。客思绵绵(1)。离亭春草又秋烟(2)。似与轻鸥盟未了(3),来去年年。往事一潸然(4)。莫过西园(5)。凌波香断绿苔钱(6)。燕子不知春事改,时立秋千。【注释】(1)客思:客居他乡的愁绪。绵绵:连绵不断的样子。(2)离亭:道旁供人歇息的亭子。(3)与轻鸥盟:与鸥为盟,指隐居江湖。(4)潸(shān)然:流泪的样子。(5)西园:指吴文英与情人寓居的地方,也是当年分别的地方。
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- 阿莱瑞恩公司
- 公开公告日期:2022-08-19
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摘要:
本公开涉及式(I)、(II’)和(II)的3‑(4‑(11H‑二苯并[b,e][1,4]吖庚英‑6‑基)哌嗪‑1‑基)‑、3‑(4‑(二苯并[b,f][1,4]氧杂吖庚英‑11‑基)哌嗪‑1‑基)‑、3‑(4‑(二苯并[b,f][1,4]硫杂吖庚英‑11‑基)哌嗪‑1‑基)‑和3‑(4‑(二苯并[b,f][1,4]二吖庚英‑11‑基)哌嗪‑1‑基)‑丙酸衍生物,其中X是CR
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