当代文学史
当代文学史的相关文献在1980年到2022年内共计566篇,主要集中在中国文学、社会科学丛书、文集、连续性出版物、文学理论
等领域,其中期刊论文563篇、会议论文3篇、专利文献1774篇;相关期刊327种,包括文学教育、文学自由谈、民族文学等;
相关会议3种,包括中国现代文学研究会第十一届年会、中国当代文学研究会第十八届年会、中国当代文学六十年国际学术研讨会等;当代文学史的相关文献由520位作者贡献,包括王尧、周昌义、孟繁华等。
当代文学史
-研究学者
- 王尧
- 周昌义
- 孟繁华
- 梅向东
- 吴秀明
- 李国文
- 樊星
- 洪子诚
- 胡忠伟
- 丁东
- 古远清
- 小王
- 特·赛音巴雅尔
- 程光炜
- 陈思和
- 陈晓明
- 颜水生
- 黄平
- 丁帆
- 代迅
- 冯牧
- 刘克宽
- 刘卫东
- 叶立文
- 唐再兴
- 姜广平
- 孙郁
- 张光芒
- 张学昕
- 张志忠
- 张炯
- 张立群
- 於可训
- 晓雷
- 朱沛升
- 李伟
- 李洁非
- 杨庆祥
- 杨欢
- 毕光明
- 汪振军
- 沈奇
- 王仁宝
- 王卫平
- 王彬彬
- 王晓文
- 王晖
- 王科
- 王锋
- 石祥
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摘要:
经过责任编辑推荐和评审专家投票,七篇论文被评为《中国当代文学研究》2021年度优秀论文,现予以公布:吴俊:《批评史:国家文学和制度规范的视域——关于〈中国当代文学批评史〉的若干思考》文章揭示了国家文学制度的运行规范与权力机制,试图发掘出中国当代文学发展的根本历史逻辑,也为当代文学史的重释重构作出了进一步的理论上的界定与铺垫。宏大历史理论视野的前沿瞻望与精密的经验逻辑系统的整合构建,奠定了文章在推动整个文学批评史学术体系发展中的基础性作用。有鉴于此,评委会决定授予其2021年度优秀论文奖。
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李伟
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摘要:
陈忠实是当代文学史上的一位重要作家,学界关注热点更多集中于他的小说创作,而其他文学体裁的研究价值与文学意义并没有得到深入的挖掘。20世纪关于陈忠实文学创作的整体性研究寥寥无几,新世纪以来,陆续出版为陈忠实立论评传的著作,其中作家论研究有:畅广元的《陈忠实论:从文化角度考察》(2003年)、公炎冰的《踏过泥泞五十秋:陈忠实论》(2002年)、李建军的《陈忠实的蝶变》(2017年)等,以文本研究与作家创作心理为基点,采取作家论和作品论的研究路径。
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张晓琴
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摘要:
一如果要从红柯的作品中找一个与他最相像的人物,那就是《扎刀令》中的波日季。波日季打得一手好刀,唱得一口好扎刀令。而红柯的创作就像是唱扎刀令,更准确地说,是吼出了当代文坛的扎刀令。与当代文学史上诸多作家最大的不同是,红柯以一腔热血写出了这个时代罕见的血性,又在文本中呈现了大量的西北民间艺术,诸如花儿、各民族的古歌、民间音乐、舞蹈等。这些稀有知识让红柯的小说拥有了一种独特的魅力,也拥有了独特的民俗学价值。
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杨庆祥
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摘要:
1我试图以一种非整体的形式来应对欧阳江河的“多变性”和“复杂性”。从研究的角度看,欧阳江河属于那种需要“研究资料汇编”同时又反对“资料汇编”的作者--注意,他不仅仅是一个诗人,同时也是一个作家、一个书法家、一个评论家,也是一个口若悬河的演说者、一个对音乐、美术、威士忌和红酒都有见解的鉴赏家。一个碎碎念的“老男孩”、一个头发漆黑同时目光狡黠的“火星人”。需要“资料汇编”的意思是,他必将在当代文学史和诗歌史上留下他的“令名”,传统的研究不可避免地要建立在他的传记、文本、访谈、评论,甚至是八卦绯闻的基础之上。反对“资料汇编”的意思是,那些整齐的分类法和貌似严密实则空洞的概念定义会将创造之门焊死,留给我们一具文学史的僵尸标本。所以我寻求灵动的对位法,能够将欧阳江河重新塑形,吹一口气,在他的分身和幻影里不是手足无措,而是能够一起蹁跹遨游,在多重的目光里看到“成千吨的自由落体,/以及垃圾的天女散花”。
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薄思达;
吴玉杰
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摘要:
随着文学主体文学史意识的增强,他们都希望通过自己的方式参与建构中国当代文学史。《一个人的文学史》由《收获》杂志编辑程永新编著。作为一部新生的“中国当代文学史”,它呈现出与通常意义上的由文学史家撰写的中国当代文学史著作迥然相异的特征。《一个人的文学史》以文学编辑撰史的方式展现出了文学史叙述视角多元化的可能,将“当代”本该拥有的“开放性”归还给“当代文学”。其提供给我们的文学史景观不是已成定式的文学史,而是拥有更多可供解读角度的开放型文学史。
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季红真
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摘要:
萧红(一九一一年六月一日——一九四二年一月二十二日)是中国现代著名的女作家,也是对当代文学史走向影响最大的作家之一。她生活在中华民族的多事之秋,在动荡的历史中颠簸成长,散文是他记叙自己艰难跋涉的心路历程最得心应手的文体,也是她其它文体写作的母体,激发了中国当代叙事文体的革命性变化。
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张光芒
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摘要:
一以当代文学史为视野,麦家是“特情小说家”“谍战小说之父”,即使在麦家荣登茅奖榜之后,即使麦家小说在读书界、文学界获得毫不吝啬的赞誉之声,即使麦家作品在影视界引发一波波热潮,即使麦家系列在国外市场全面开花,似乎主要是证明了麦家笔下的“特情”书写比别人的同类书写更精彩更高明更经典,而“类型小说”“新智力小说”“通俗小说”的标签依然难脱。
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施旸
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摘要:
随着我国城市化的不断推进,大量农民迁入城市,整个社会环境发生巨大变化,以农村为基础的农业文明也受到强烈冲击,这些都给新时代农村文学提供了新的经历和素材,但也致使农村文学的空间被进一步压缩。在当代文学史上,以反映农村生活和农民现实的农村文学一直都是主流的文学形态。然而,从20世纪20年代开始,农村文学在不断发生变化,这些变化不单是文学形态的自然演变,也是我国社会历史变革的直接写照。本文结合《农村应用文写作与文学鉴赏》一书为参考读本,深入探析农村文学价值与教育的相关内容,力求进一步促进农村文化建设。
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刘艳
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摘要:
众所周知,2009年,刘醒龙的长篇小说《天行者》荣获第八届茅盾文学奖。这部茅奖获奖作品,被认为是刘醒龙发表于《青年文学》1992年第5期的中篇小说《凤凰琴》的进一步续写、改写之作,是对《凤凰琴》加以情节扩充与丰赡完备的再创作。但是哪怕是在《凤凰琴》发表30年后的今天,我们重新阅读与审视这篇已经被当代文学史经典化了的作品,依然能够感受到作家寄寓到作品中的那种不失悲怆沉郁但却正向有为的情怀,为作品折射出的积极、奋发向上、振奋人心的精神力量所感染。
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周景雷
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摘要:
迄今为止,尽管以1949年为界的现当代文学史分期始终处于主导地位,但现当代文学史的分期与建构仍是学界比较关注的重要话题之一。笔者认为,以毛泽东、邓小平、习近平三位领导人在不同历史时期关于文艺问题的讲话为节点来建构当代文学史就能比较好地解决上述问题。
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吴俊
- 《中国现代文学研究会第十一届年会》
| 2014年
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摘要:
新中国的新民歌运动是当代史尤其是当代文学史上的一个著名现象.以国家力量、国家权威进行社会动员甚至是全民动员的方式来展开的写作运动,最著名的莫过于新民歌运动和大批判运动,其他类似的还有各种"写史"(比如一度提倡大写村史、家史、社史、厂史及军史、校史等)运动.比较而言,写史之类只是一种阶段性政治的写作运动,延续时间不算很长,范围也受限,而大批判运动(包括相关的大字报)主要源于当下明确的政治动机,有实际的政治目标指向,且并不以文学性为大批判的写作前提;作为一种写作运动,文学性最强烈、最鲜明的不能不首推新民歌运动.rn 本文通过一个案例—何其芳、张松如在延安合编过一部《陕北民歌选》,1950年因重印出版,何其芳再写了一篇代序,并以《论民歌》为题先行发表的分析,探讨当代文学如何通过民歌的改造,包括1950年代新民歌运动等,一方面完成接续文学传统的使命,另一方面建立主导性的文学资源的合法性身份和地位,最重要的是由此建立新中国文艺的唯一正确系谱。由此而言,对于文艺资源的价值地位的认定,实际上支配和决定了当代文学的面貌构建。这也可视为权力之手的文学史书写。本文的宗旨既在通过民歌的再造理论讨论传统接续的现实形态、方式及特征,更在彰显中国当代文学处理传统资源时所面对的挑战、困境及经验。rn 中国当代的文学资源确乎存在着合法性与否的现实间题,明白了“文革”的题材位置和处置方式,也就能够多少理解有关民歌的价值地位了。虽然两者从国家文学的立场看起来,可利用的价值效果并不一致,这也就有了不一样甚至相反的处理方式和实际命运。中国当代文艺就处在如此构成的资源生态中,当然因此也影响到了文艺的整体性面貌。
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白浩
- 《中国当代文学研究会第十八届年会》
| 2014年
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摘要:
底层文学的泛滥提醒人们它的"新伤痕文学"性.新伤痕来自社会底层的鲜活生活与情感呻吟本能,它是自下而上指向于半资本危机的质疑和困惑,也是检讨的吁求."伤痕"本身具有情绪的含混性和判断的模糊性.新伤痕文学更多出于情感的个体性,以原生本能性表达着对于社会整体状态的判断,呼唤着对虚无主义、游戏主义、解构主义、消费主义等"后新时期"元素的对抗,表达着对"后新时期终结"的判断和文化之魂重铸的吁求,以及现实主义方法回归的吁求.
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白浩
- 《中国当代文学研究会第十八届年会》
| 2014年
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摘要:
底层文学的泛滥提醒人们它的"新伤痕文学"性.新伤痕来自社会底层的鲜活生活与情感呻吟本能,它是自下而上指向于半资本危机的质疑和困惑,也是检讨的吁求."伤痕"本身具有情绪的含混性和判断的模糊性.新伤痕文学更多出于情感的个体性,以原生本能性表达着对于社会整体状态的判断,呼唤着对虚无主义、游戏主义、解构主义、消费主义等"后新时期"元素的对抗,表达着对"后新时期终结"的判断和文化之魂重铸的吁求,以及现实主义方法回归的吁求.
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白浩
- 《中国当代文学研究会第十八届年会》
| 2014年
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摘要:
底层文学的泛滥提醒人们它的"新伤痕文学"性.新伤痕来自社会底层的鲜活生活与情感呻吟本能,它是自下而上指向于半资本危机的质疑和困惑,也是检讨的吁求."伤痕"本身具有情绪的含混性和判断的模糊性.新伤痕文学更多出于情感的个体性,以原生本能性表达着对于社会整体状态的判断,呼唤着对虚无主义、游戏主义、解构主义、消费主义等"后新时期"元素的对抗,表达着对"后新时期终结"的判断和文化之魂重铸的吁求,以及现实主义方法回归的吁求.
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白浩
- 《中国当代文学研究会第十八届年会》
| 2014年
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摘要:
底层文学的泛滥提醒人们它的"新伤痕文学"性.新伤痕来自社会底层的鲜活生活与情感呻吟本能,它是自下而上指向于半资本危机的质疑和困惑,也是检讨的吁求."伤痕"本身具有情绪的含混性和判断的模糊性.新伤痕文学更多出于情感的个体性,以原生本能性表达着对于社会整体状态的判断,呼唤着对虚无主义、游戏主义、解构主义、消费主义等"后新时期"元素的对抗,表达着对"后新时期终结"的判断和文化之魂重铸的吁求,以及现实主义方法回归的吁求.